I gioielli della Madonna

I gioielli della Madonna
Opera Ermanno Wolf-Ferrari
Kompozytor w 1906 roku
Tłumaczenie	Klejnoty Madonny
librecista	Carlo Zangarini Henryk Golisciani
Język	Włoski
Premiera	23 grudnia 1911 ( 1911-12-23 ) (w języku niemieckim) Kurfürstenoper Berlin

I gioielli della Madonna (angielski: Klejnoty Madonny ) to opera w trzech aktach Ermanno Wolf-Ferrari do włoskiego libretta autorstwa Carlo Zangariniego i Enrico Goliscianiego , oparta na relacjach prasowych z prawdziwego wydarzenia.

Po raz pierwszy wystawiono go w Kurfürstenoper Berlin 23 grudnia 1911 roku pod tytułem Der Schmuck der Madonna . To przedstawienie było po niemiecku, ale teraz jest zwykle grane po włosku. (Wolf-Ferrari stwierdził, że jego opery były często wystawiane po raz pierwszy w języku niemieckim tylko dlatego, że miał niemieckiego wydawcę). Opera została wystawiona w Budapeszcie w 1913 roku pod dyrekcją Fritza Reinera , który również dyrygował pierwszym przedstawieniem w Dreźnie w następnym roku.

Jego kontrowersyjne tematy obejmują miłość między bratem a jego adoptowaną siostrą, dorozumianą krytykę Kościoła katolickiego i orgię na scenie. Zachowało się nagranie opery z 1967 roku z udziałem Pauline Tinsley , André Turpa i Petera Glossopa pod dyrekcją Alberto Erede . Został wydany na CD (Bella Voce # 107242). Nowe nagranie zostało wydane w 2016 roku przez Naxos Records .

Historia wydajności

Opera miała swoją włoską premierę w 1953 roku. I gioielli della Madonna nie jest dziś często wystawiana, choć pozostaje w repertuarze. Intermezzo w trzecim akcie było przez wiele lat popularnym utworem koncertowym. Został wystawiony przez Teatro Grattacielo w Nowym Jorku w 2010 roku. W 2013 roku został wystawiony w Londynie w Opera Holland Park . Cała opera została reaktywowana w maju 2015 roku w Słowackim Teatrze Narodowym w Bratysławie i nagrana dla Naxos.

Role

Role, rodzaje głosów, premierowa obsada

Rola	Typ głosu	Premiera obsady, 23 grudnia 1911 Dyrygent: Selmar Meyrowitz
Stronniczo	tenor	Otakara Maraka
Carmela	mezzosopran	Paula Webera
Ciccillo	tenor	Hermanna Wiedemanna
Gennaro	tenor	Kurta Fredericha
Maliella	sopran	Ida Salden
Rafaele	baryton	Konrad von Zawilowski
Rocco	bas	Reinmar Poppe
Totonno	tenor	Ryszard Wissiak

Streszczenie

akt 1

Plac w Neapolu nad morzem

Widoczny dom Carmeli, zajazd, chata Biaso i kuźnia Gennaro. Jest piękne popołudnie podczas święta Madonny. Śródmieście roi się od hałaśliwego tłumu, świętującego to wydarzenie w karnawałowym duchu. Chór jest podzielony na wiele małych grup, reprezentujących różne części miasta. Wielu z nich w końcu podąża za bandą, która przeszła przez plac.

W swojej kuźni Gennaro robi świecznik, kładąc go z szacunkiem na kowadle, jak na ołtarzu. Śpiewa „Madonna, con sospiri” (Wzdycham za tobą, Madonno).

Maliella wybiega z domu, ścigana przez Carmelę. Maliella jest upartą dziewczyną, która chce uwolnić się od tyranii swojego domu i rzucić się w życie miasta. Przybiera postawę brawurową, śpiewając swoje buntownicze myśli w „Pieśni o Cannetelli”. Tłum zbiera się, aby ją usłyszeć. Od strony morza zbliża się chór członków Camorry . Maliella i tłum tańczą dziko. Kiedy Carmela pojawia się ponownie z dzbanem wody na głowie, krnąbrna dziewczyna pędzi wzdłuż nabrzeża, radośnie się śmiejąc.

Carmela opowiada synowi, jak ślubowała Madonnie, że odszuka małą dziewczynkę, zrodzoną z grzechu, i zaadoptuje ją, aby pomóc jej chorowitemu chłopcu. Śpiewa: „Na otwartej ulicy znalazłem ją, a ty cudownie wyzdrowiałeś”. Jest wzruszający duet dla matki i syna, w którym Carmela każe mu iść i pomodlić się do Madonny, a Gennaro prosi ją o błogosławieństwo, zanim wyruszy, by to zrobić. Carmela następnie wchodzi do domu.

Wbiega Maliella, a za nią kamorryści. Rafaele jest ścigany, jest liderem zespołu, przystojnym, błyskotliwym łobuzem. Kiedy zbliża się, by ją chwycić i pocałować, wyciąga szpilkę do kapelusza. Śmiejąc się, zrzuca płaszcz, jak pojedynkujący się, chwyta ją i mocno trzyma. Dźga go w rękę, aż zaczyna krwawić, po czym wyrzuca zawleczkę. Śmieje się pogardliwie, namiętnie całuje ranę. Jest rozbudowana scena z przyjmowaniem i odrzucaniem kwiatów, noszeniem ich, wyrzucaniem. Rafaele kieruje się do gospody – ona odwraca się, by na niego spojrzeć.

Gdy Madonna jest przenoszona w procesji podczas bicia dzwonów i wiwatów ludzi, Rafaele wlewa słowa namiętności do uszu Malielli. Wizerunek Matki Boskiej, ozdobiony błyszczącymi klejnotami – klejnotami Madonny – zostaje przeniesiony. Rafaele przysięga, że ​​z miłości do Malielli obrabowałby nawet święty obraz z klejnotów i przystroił ją nimi – coś tak świętokradzkiego, że nigdy by o tym nie pomyślano. Przesądna dziewczyna jest przerażona.

Gennaro, który wraca w tym momencie, ostrzega ją przed Rafaele - a mężczyźni wydają się być gotowi do walki. Ale potem procesja wraca i wszyscy klękają. Rafaele i Maliella wymieniają spojrzenia, gdy wraca do domu. Rzuca jej kwiat, którym wcześniej gardziła. Podnosi go, wkłada między usta i leci do domu.

Akt 2

Scena z aktu 2

Ogród Carmeli Na lewej ścianie drewniane schody. Pod tym jest szczelina w tylnej ścianie zamknięta balustradą. Jest późny wieczór. Carmela, sprzątnąwszy ze stołu, wchodzi do domu. Gennaro zaczyna ostrzegać Maliellę. Mówi, że będzie miała wolność, wbiega po schodach do swojego pokoju, gdzie widać ją, jak składa swoje rzeczy, nucąc „Endringhete, ndranghete” (tęsknię za radością i szaleństwem).

Schodzi z zawiniątkiem i jest gotowa do wyjścia. Gennaro błaga ją. Jak pogrążona w zamyśleniu, z przymkniętymi oczami, przypomina sobie, jak Rafaele zaproponował, że ukradnie dla niej klejnoty Madonny. Gennaro, początkowo zszokowany świętokradztwem w samej sugestii, wydaje się stopniowo ulegać desperackiej intencji. Zatarasowuje drogę do Malielli, zamyka bramę i staje przed nią. Śmiejąc się szyderczo, ponownie wchodzi po schodach.

Podchodzi do szafki pod schodami, wyjmuje pudełko, otwiera je przy świetle stojącej na stole lampki, wybiera kilka szkieletowych kluczy i teczek, zawija je w kawałek skóry, który chowa pod płaszczem, bierze spójrz na okno Malielli, żegna się i wymyka.

Od strony morza słychać chór męskich głosów. Rafaele pojawia się przy bramie ze swoimi kamorrystycznymi przyjaciółmi. Przy akompaniamencie ich mandolin i gitar śpiewa Malielli serenadę. Dziewczyna schodzi do ogrodu. Potem śpiewają miłosny duet, ona obiecuje, że dołączy do niego jutro. Wtedy towarzysze Rafaele sygnalizują, że ktoś nadchodzi.

Pozostawiona samej sobie, w świetle księżyca widzi otwartą skrzynkę narzędziową Gennaro. Jakby w odpowiedzi na jej przeczucie, co to oznacza, pojawia się on z zawiniątkiem owiniętym w czerwone płótno. Odrzuca fałdy adamaszku i rozkłada na stole dla Malielli klejnoty Madonny.

W ekstazie Maliella wyobraża sobie w Gennaro mężczyznę, który obiecał jej te klejnoty - Rafaele, i oddaje się w objęciach Gennaro.

Akt 3

Ukryte schronienie kamorystów na obrzeżach Neapolu

Na lewej ścianie znajduje się szorstki fresk Madonny, której wizerunek niesiono w procesji poprzedniego dnia. Przed nim znajduje się coś w rodzaju ołtarza.

Zbierają się kamorryści. Są to mężczyźni i kobiety, wszyscy o wątpliwym charakterze. Jest śpiew z tańcem — „Apacze”, „Tarantelle”. Stella, Concetta, Serena i tancerka Grazia to główne kobiety. Nie spodziewają się spodziewanego przybycia Malielli z wielką przyjemnością. Kiedy Rafaele wchodzi, pytają go, co w niej podziwia. W swojej odpowiedzi „Non sapete… di Maliella” (nie znasz Malielli), mówi im, że jej głównym urokiem jest to, że będzie pierwszym mężczyzną, któremu się podda.

Wśród zgiełku krzyków i tańców, podczas gdy Rafaele stojąc na stole trzaska biczem, do środka wpada Maliella. W agonii krzyczy, że w transie oddała się Gennaro. Kobiety szyderczo śmieją się z Rafaele, który właśnie śpiewał o niej jako o nietykalnej dla wszystkich oprócz niego. W Rafaele nie ma cienia mistycyzmu. To, że pomyliła z nim Gennaro i w ten sposób poddała się młodemu kowalowi, wcale go nie przekonuje. Dla niego jest zerwaną różą, którą należy pozostawić, by uschła. Wściekle odrzuca ją, rzuca na ziemię. Klejnoty Madonny spadają z jej płaszcza. Są łatwo rozpoznawalne; ponieważ są one przedstawione na szorstkim fresku na ścianie.

Wchodzi Gennaro, który podążał za nią do siedziby kamorystów. Jest na wpół szalony. Maliella, śmiejąc się histerycznie, rzuca mu klejnoty pod nogi, krzycząc, że je dla niej ukradł. Tłum, równie przesądny, co przestępczy, cofa się przed obydwoma intruzami. Kobiety padają na kolana. Rafaele przeklina dziewczynę. Na jego rozkaz zespół się rozprasza. Maliella wychodzi, by utopić się w morzu. „Madonna dei dolor! Miserere!” (Madonno naszego bólu, miej litość), modli się Gennaro. Jego myśli wracają do matki. „Deh non pingere, O Mamma mia” (Ach! Nie płacz, moja ukochana matko). Wśród débris znajduje nóż i wbija go sobie w serce.

Dalsza lektura

•   Salib, Prisca (2009). „Ermanno Wolf-Ferrari: Der Schmuck der Madonna . Eine veristische Oper?”. Muzyka w Bayernie . Tom. 78. Tutzing: Hans Schneider. s. 153–154. doi : 10.15463/gfbm-mib-2013-86 . ISBN 978-3-7952-1276-6 .
• Kobbé, Gustav , „ I gioielli della Madonna ” , The Complete Opera Book GP Putnam. (wydanie z 1919 r.)
•   Waterhouse, John CG, „ Gioielli della Madonna, I ” w The New Grove Dictionary of Opera , wyd. Stanley Sadie (Londyn, 1992) ISBN 0-333-73432-7

Linki zewnętrzne

• Media związane z I gioielli della Madonna w Wikimedia Commons
• I gioielli della Madonna : Partytury w International Music Score Library Project