Józef Leutgeb

Joseph Leutgeb (lub Leitgeb ; 6 października 1732 – 27 lutego 1811) był wybitnym waltornistą epoki klasycznej , przyjacielem i muzyczną inspiracją Wolfganga Amadeusza Mozarta i Josepha Haydna .

Życie

Leutgeb urodził się w Neulerchenfeld, ale niewiele wiadomo o jego wczesnych latach. Kompozytor Carl Ditters von Dittersdorf stwierdził, że Leutgeb występował w Wiedniu na początku lat pięćdziesiątych XVIII wieku dla księcia Hildburghausena . We wczesnych latach sześćdziesiątych XVIII wieku kariera Leutgeba kwitła; według Daniela Heartza „był najwybitniejszym solistą waltorni w Wiedniu i najwyraźniej jednym z najlepiej przyjmowanych muzyków grających na jakimkolwiek instrumencie solowym”. Odnotowano, że w okresie od 21 listopada 1761 do 28 stycznia 1763 wykonywał koncerty na róg Leopolda Hofmanna , Michaela Haydna i Dittersdorf w Burgtheater .

Józefa Haydna

Heartz sugeruje, że w tym czasie (1762) Joseph Haydn napisał swój Koncert D , Hob. VIId/3D dla Leutgeba. Obaj byli prawdopodobnie przyjaciółmi, ponieważ 3 lipca 1763 r. Żona Haydna została matką chrzestną dziecka Leutgeba, Marii Anny Apollonii. Michael Lorenz pokazał, że podpis Leutgeba można znaleźć na autografie partytury Haydnowskiego koncertu na róg. W lutym 1763 Leutgeb był przez krótki czas częścią muzycznego establishmentu rodziny Esterházy , kierowanej wówczas przez Haydna. Otrzymał „wysoką roczną pensję”, ale odszedł z nieznanych powodów już po miesiącu.

W tym samym roku Leutgeb przeniósł się do Salzburga i dołączył do muzycznego establishmentu rządzącego księcia-arcybiskupa; i tym samym został współpracownikiem Leopolda Mozarta i (w tym samym roku) Konzertmeistera Michaela Haydna . Zaprzyjaźnił się także z siedmioletnim cudownym dzieckiem, synem Leopolda Wolfgangiem . List do przyjaciół od Leopolda, podróżujących z rodziną w trasę koncertową (20 sierpnia 1763), zawiera listę osób, o których Wolfgang powiedział Leopoldowi, że tęsknił; Leutgeb był jednym z nich. Wolfgang został ostatecznie zatrudniony przez dworski establishment muzyczny i tym samym został współpracownikiem Leutgeba.

Podobnie jak Leopold i Wolfgang, Leutgeb często brał urlopy z pracy, aby występować w innych miastach, w tym w Paryżu, Wiedniu, Frankfurcie i miastach we Włoszech; faktycznie cała trójka koncertowała razem we Włoszech w lutym 1773 roku. W Mediolanie Wolfgang i Leopold napisali do domu w Salzburgu o przyjęciu Leutgeba i przewidzieli dla niego wielki sukces.

W 1777 Leutgeb wrócił do Wiednia i kupił mały dom w Altlerchenfeld, korzystając z pożyczki od Leopolda; w 1782 r. Wolfgang, który przeprowadził się tam wcześniej, pisał do Leopolda o niespłaconej jeszcze pożyczce: „Proszę o trochę cierpliwości dla biednego Leutgeba. Gdybyś znał jego sytuację i widział, jak musi sobie radzić, z pewnością współczuj mu. Porozmawiam z nim i jestem pewien, że zapłaci ci w każdym razie w ratach.

Leutgeb nadal pracował jako waltornista w Wiedniu (patrz następna sekcja), ale nie zrezygnował z gry w 1792 r. Na podstawie listu Leutgeba do Leopolda starsze źródła referencyjne czasami twierdzą, że Leutgeb prowadził sklep z serami; w rzeczywistości był to sklep z kiełbasami prowadzony przez jego teścia, który do śmierci w 1763 r. pracował jako „ Cerveladmacher ”, produkując włoskie kiełbasy. Sklep z kiełbasami został sprzedany w 1764 r. Leutgeb nigdy nie był właścicielem sklepu z serami. Leutgeb zmarł w Wiedniu.

Dzieła Mozarta skomponowane dla Leutgeba

Wolfgang Amadeusz Mozart

Leutgeb był najprawdopodobniej ulubionym waltornistą Mozarta, dla którego napisano wiele utworów kompozytora. Należą do nich Koncerty na róg K. 417, K. 495 i K. 412/386b (514) oraz „prawdopodobnie” ( New Grove ) Kwintet na róg K. 407/386c. Datowane są one na lata pobytu Mozarta w Wiedniu po jego przeprowadzce w 1781 roku. Koncerty są podstawą literatury na waltornię solo i są dziś szeroko wykonywane.

Prace te zostały napisane dla naturalnego rogu , instrument z zaworami został wynaleziony dopiero po 1814 roku, kiedy to Heinrich Stölzel wynalazł wentyl, opatentowany w 1818 roku. Leutgeb musiał zatem ćwiczyć dużą kontrolę warg, a także stosować technikę zatrzymywania rąk (ręka w dzwonku ), aby zagrać nuty chromatyczne.

Mozart miał ciekawy żartobliwy związek z Leutgebem, widoczny na przykład w kpiących komentarzach, które umieszczał w partiach rogowych Leutgeba. K. 417 nosi fałszywą dedykację: „Wolfgang Amadé Mozart lituje się nad Leutgebem, osłem, wołem i prostakiem, w Wiedniu, 27 marca 1783”. W jednym miejscu zaznacza partię orkiestry „Allegro” i partię solową „Adagio”, być może drwiąc z tendencji do późnego wchodzenia dźwięków rogów, rozwlekania tempa. Inny możliwy przykład zob. K. 412 . Wielobarwne atramenty w K. 495 są często traktowane jako rodzaj żartu, chociaż biograf Mozarta, Konrad Küster, twierdził, że miały one cel, a konkretnie „sugestie muzyczne dla tłumaczy”.

Listy z końca życia Mozarta sugerują, że Leutgeb nie miał nic przeciwko dokuczaniu i że obaj mieli dobrą przyjaźń. List Mozarta z 6 czerwca 1791 r. wskazuje, że podczas nieobecności jego żony Constanze zatrzymał się na kilka nocy u Leutgeba, „ponieważ zwolniłem [pokojówkę] Leonore i byłbym sam w domu, co nie miałoby było przyjemne”. Jeszcze w tym samym roku, po niezwykle udanej premierze jego opery Czarodziejski flet , Mozart wielokrotnie zabierał na przedstawienia przyjaciół i krewnych, aw liście (8–9 października) pisał: „Leutgeb błagał mnie, abym zabrał go po raz drugi i zrobiłem to”.

Ocena

Recenzja prasowa jednego z występów Leutgeba w Paryżu ( Mercure de France ) wskazuje, że był dobrym wykonawcą: recenzent powiedział, że Leutgeb był „wybitnym talentem”, ze zdolnością „zaśpiewania adagio tak doskonale, jak najbardziej łagodny, interesujący i dokładny głos”.

Notatki

Z wyjątkiem przypadków wskazanych w przypisie, wszystkie informacje z tego artykułu pochodzą z następującego źródła:

• Grove Dictionary of Music and Musicians , wydanie on-line, artykuł „Joseph Leutgeb”. Copyright 2007 przez Oxford University Press. Artykuł napisali Reginald Morley-Pegge i Thomas Hiebert.

Innych źródeł:

• Lorenz, Michael „A Little Leitgeb Research” , Wiedeń 2013.
• Fuchs, Ingrid "Joseph Haydn, Hornkonzert D-Dur, Hob. VIId: 3. Faksimile der autographen Partitur (1762)", Wiedeń: Gesellschaft der Musikfreunde, 2009.
• Heartz, Daniel „Leutgeb i koncerty na róg Józefa i Johanna Michaela Haydna z 1762 r.”, Mozart-Jahrbuch 1987/88 , Kassel: Bärenreiter 1988, 59-64.
• Heartz, Daniel (1995) Haydn, Mozart i szkoła wiedeńska . Norton.
• Küster, Konrad (1996) Mozart: muzyczna biografia . Przetłumaczone przez Mary Whittall. Oksford: Oxford University Press.
• Jahn, Otto (1891) Życie Mozarta , tłum. Pauline D. Townsend, tom. 2. Londyn: Novello, Ewer.
• Pisarowitz, Karl Maria "Mozarts Schnorrer Leutgeb; Dessen Primärbiographie", Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum , VIII (1970), tom. 3/4, s. 21–26.
• Solomon, Maynard (1995) Mozart: biografia dokumentalna . Harpera Collinsa.
• Steinberg, Michael (1998) Koncert: przewodnik dla słuchacza . Oxford University Press.
• Zasław, Neal i William Cowdery (1990 The Compleat Mozart: Przewodnik po twórczości muzycznej Wolfganga Amadeusza Mozarta . Nowy Jork: Norton.