Józefina Vicens

Józefina Vicens

Josefina Vicens (23 listopada 1911 - 22 listopada 1988) - również określana przez jej pseudonim "La Peque" - była meksykańską pisarką, scenarzystką i dziennikarką. Uważana jest za jedną z najważniejszych meksykańskich pisarek. Najbardziej znana jest ze swoich dwóch powieści, El libro vacío („Pusta księga”; opublikowana po raz pierwszy w języku hiszpańskim w 1958 r. I angielskim w 1992 r.) oraz Los años falsos („The false years”, opublikowana po raz pierwszy w języku hiszpańskim w 1982 r., aw języku angielskim w 1989 r.) oraz za jej pionierski wkład w dwudziestowieczną politykę i myśl polityczną Meksyku poprzez jej aktywizm i dziennikarstwo. Jest także autorką kilku scenariuszy, z których wiele zostało wyprodukowanych i wydanych jako szeroko oglądane filmy. Urodziła się w Villahermosa w stanie Tabasco, ale większość dorosłego życia spędziła w Mexico City.

El libro vacio (Pusta księga) była pierwszą meksykańską powieścią metaliteracką , wykorzystującą zasoby „Nouveau Roman”. W 1958 roku otrzymał nagrodę im. Xaviera Villarrutii. Ostatnio został wybrany przez Komisję Narodową Meksyku do projektu UNESCO „Literatura i tłumaczenie”.

Wczesne życie

Vicens urodził się podczas rewolucji meksykańskiej i dorastał w Villahermosa, Tabasco. Jej ojciec był Hiszpanem, matka Meksykanką. Jej ojciec był właścicielem małego sklepu, matka nauczycielką w szkole podstawowej. Mieli 5 córek, w tym Josefinę. Rodzina Vicens mieszkała na farmie przez całe najwcześniejsze lata Vicensa. Byli zagorzałymi katolikami.

Rodzina była bardzo muzykalna, a jej matka prowadziła zeszyt z poezją i tekstami piosenek; być może wpłynęło to na uznanie Vicensa dla pisania.

Na początku lat dwudziestych rodzina Vicensów przeniosła się do Mexico City i osiedliła w dobrze prosperującej dzielnicy Colonia Roma. Tutaj rodzice Vicensa otworzyli sklep, w którym pracowali. Opieka nad młodszymi siostrami spadła na Vicens i inne starsze córki, gdy ich rodzice byli w pracy. Vicens studiował w szkole biznesu po ukończeniu szkoły podstawowej; tam nauczyła się stenografii i pisania na maszynie. Później utrzymywała się z umiejętności, których nauczyła się w szkole, uzyskując niezależność w czasach, gdy kobiety dopiero zaczynały zdobywać prawa wyborcze, ale zwykle nie pełniły wpływowych ról poza domem. Niezależność była bardzo ważna dla Vicens, która postrzegała możliwość utrzymania się jako potencjalną ucieczkę od ograniczeń rodzinnego domu.

Po tym, jak rodzina osiedliła się w Mexico City, ojciec Vicensa rozpoczął pracę w firmie produkującej ostre sosy, której później został właścicielem. Kiedy była jeszcze nastolatką, Vicens zaczęła pracować w fabryce ze swoim ojcem. Tam Vicens dostrzegła wielką nierówność między kierownikami fabryki - w tym jej ojcem - a jej pracownikami, powodując dla niej konflikt. W połowie lat dwudziestych opuściła fabrykę i rodzinę i wyjechała na jakiś czas do Chapultepec. Tam znalazła pracę w firmie zajmującej się transportem samochodowym. Wróciła do rodziny iw 1925 r. znalazła pracę w szpitalu psychiatrycznym jako sekretarka, gdzie pozostała przez półtora roku. Zgodziła się pracować w szpitalu tylko pod warunkiem, jak opowiadała później w wywiadzie, że dyrektor pozwoli jej rozmawiać z pacjentami po tym, jak skończy swoje obowiązki sekretarskie na dany dzień. Jest prawdopodobne, że to doświadczenie pomogło w poinformowaniu wielu głównych tematów w jej twórczości pisemnej, w tym szczególnej fascynacji „życiem i śmiercią, szaleństwem i zdrowiem psychicznym”.

Po pracy w szpitalu Vicens znalazł pracę w Departamencie Rolnictwa. Tam była znana ze swojego humoru i zwróciła na siebie uwagę swojego przełożonego. Tam też, wyróżniona, ponieważ była najmłodszą pracownicą w dywizji, zyskała przydomek „La Peque”.

W 1938 została wybrana na sekretarza Akcji Kobiet Krajowej Konfederacji Rolników. Tak zaczęło się jej życie w polityce. Było to życie polityczne określone, jak to określiła, „buntowniczą walką o sprawiedliwość społeczną”.

Pod wpływem swoich doświadczeń z nierównością na wcześniejszych stanowiskach, w tym w fabryce ojca, Vicens wykorzystała swoje stanowisko w Krajowej Konfederacji Rolników do walki o prawa rolników. Pracowała w szczególności na rzecz promowania praw kobiet w tym sektorze. Również w 1938 roku została przewodniczącą Sekcji Kobiet Sektora Rolniczego Meksykańskiej Partii Rewolucyjnej. Zajmie te dwie pozycje jednocześnie.

Sztuka stanowiła ważną część tej walki i sprzymierzyła się z niektórymi współczesnymi jej artystami, aby bronić sprawiedliwości społecznej, w tym: Juanem Soriano, Antonio Peláezem i Ramónem Gayą. Była otoczona artystami i pisarzami, nawet gdy zajmowała się polityką.

W 1937 roku Vicens poślubił Jose Ferrela. Ferrel był powszechnie uważany za homoseksualistę przez osoby z jego kręgu towarzyskiego i chociaż małżeństwo zaskoczyło wielu znajomych z tego powodu, Vicens i Ferrel byli bliskimi przyjaciółmi. Wychodząc za mąż, Vicens mogła wreszcie wyprowadzić się z domu rodziców, uzyskując w ten sposób upragnioną niezależność od rodziny. Jej życie miało nadal być definiowane przez jej pragnienie niezależności i jej zaciekłą indywidualność.

W 1938 roku Vicens po raz pierwszy opublikowała zbiór swoich przemyśleń na temat polityki. To zapoczątkowało jej karierę pisarską, ale jej najważniejsze publikacje powstały dopiero w latach pięćdziesiątych.

Późniejsze życie i śmierć

Józefina Vicens

W latach czterdziestych Vicens poświęciła się pisarstwu i aktywizmowi politycznemu, pisząc artykuły o handlu ropą w Meksyku i stosunkach międzynarodowych Meksyku, a także relacjonując walki byków dla lokalnej gazety pod pseudonimem Pepe Faroles.

W 1946 Vicens przeszła na pisanie scenariuszy, aw 1948 ukończyła swój pierwszy scenariusz, Aviso de ocasion , który nigdy nie został zaadaptowany na ekran. Pracowała z Gabrielem Figueroa , słynnym meksykańskim operatorem.

W 1958 Vicens opublikowała swoją pierwszą powieść El libro vacío , którą zaczęła pisać 10 lat wcześniej. Spędziła lata pisząc i redagując powieść przed jej publikacją, która odniosła krytyczny sukces. Ze względu na jej już aktywne życie polityczne i pisanie scenariuszy, jej powieść była zaskoczeniem i została uznana za dowód tajemnej pasji. W latach 60. kontynuowała pisanie wielu scenariuszy.

Vicens walczył o prawa scenarzystów, a także o możliwości rozwoju i innowacji dla nowych scenarzystów. Od 1970 do 1976 Vicens pełnił funkcję prezesa Meksykańskiej Akademii Nauk i Sztuk Kinematograficznych. W 1973 roku Los perros de dios , film napisany przez Vicensa, zdobył nagrodę Ariela za najlepszy scenariusz, a Renuncia por motivos de salud zdobył ją dwa lata później. W 1979 roku napisała swój ostatni scenariusz, El testamento , aw 1982 roku opublikowała swoją drugą i ostatnią książkę, Los años falsos . Mniej więcej w tym czasie zaczęła tracić wzrok i dlatego była zdystansowana od życia towarzyskiego, które prowadziła. Ubolewała nad utratą wzroku w wywiadzie, nazywając to tragedią, ponieważ nie mogła już czytać, a także straciła niezależność.

Josefina Vicens zmarła 22 listopada 1988 roku, zaledwie jeden dzień przed swoimi 78. urodzinami. W jednym z serii wywiadów przeprowadzonych w 1987 i 1988 roku Vicens wyraziła nadzieję, że poczuje swoją śmierć, ponieważ chce być świadoma tego przejścia od życia do śmierci.

Literatura

Vicens napisał dwa dzieła fikcyjne, z których każdy przedstawia męskich bohaterów i jest w dużej mierze introspektywny. Te powieści są uważane za ważne dzieła w historii literatury meksykańskiej.

Josefina Vicens w pełni rozwinęła swoje pisarstwo w latach pięćdziesiątych XX wieku, dekadzie, w której Meksyk stał się centrum nowoczesności w kraju, gdzie spotkało się i współpracowało wielu intelektualistów i artystów. Zarówno studia, jak i wpływy tego okresu były bardzo zróżnicowane: Los poetos malditos , surrealizm, francuski egzystencjalizm, filozofia Nietzschego itp. Wiele badań uważa małżeństwo Vicens i solidną przyjaźń z Jose Ferrelem i autorami takimi jak RImbaud i Gide za jej punkt widzenia kontaktu z grupą los Contemporáneos. Nawiązała również przyjaźnie z wieloma artystami i malarzami, takimi jak Pedro Coronel, Juan Soriano, José Luis Cuevas i Antonio Peláez, a także pisarzami, takimi jak Sergio Fernández, Pita amor, Edmundo Valadés, Octavio Paz i Juan Rulfo. Ta interakcja ze znanymi artystami była związana z jej wizytami w kawiarni París, która była wspólną przestrzenią spotkań wielu artystów tamtych czasów.

El libro vacio (1958)

  El libro vacío ( tłum.   The Empty Book David Lauer, University of Texas Press (1992), ISBN 0-292-72067-X ) zdobył nagrodę Villaurutia w dziedzinie literatury. Powieść podąża za José Garcíą, który zmaga się z niezdolnością do pisania. Książka, dzieło metafikcji , dotyczy walki o wyrażenie uniwersalnych idei podczas życia, które José uważa za przeciętne. Pisze o napięciu między wyobraźnią a prawdziwym życiem, niepewny, jak pogodzić pragnienie prawdy z poszukiwaniem przekonującej historii. Mieszka z dwoma synami i żoną, którą w całej książce nazywa „swoją kobietą” („mi mujer”). Prowadząc swoje normalne życie, zastanawia się nad przeszłymi związkami seksualnymi, swoim dzieciństwem i rozwojem swoich dwóch synów.

W wywiadzie dla Vicens z 1986 roku opisuje problem, czy pisać, jako coś, z czym zmaga się tak samo jak jej bohaterka. Wyjaśnia, że ​​tytuł był pierwszą rzeczą, którą napisała, decydując się na temat pustki przed rozpoczęciem książki.

Los años falsos (1981)

  Los años falsos (angielski: The false years , tłum. Peter Earle, Latin American Literary Review Press (1989), ISBN 0-935480-40-4 - recenzja w [1] ) została opublikowana w 1982 roku. bohater Luis Alfonso Fernandez Jr. stoi przy grobie swojego ojca, który zmarł wiele lat wcześniej, kiedy przypadkowo się zastrzelił. Luis zastanawia się nad swoim życiem, badając swoją osobowość i pragnienie niezależności od ojca. Poprzez tę refleksję nad starciem pokoleń Vicens krytykuje meksykańską korupcję polityczną i trwały wpływ tradycji rodzinnych na współczesne życie.

scenariusze

Cytowano, że Josefina Vicens powiedziała, że ​​żyje ze swoich scenariuszy – nawet jeśli być może jej powieści są lepiej znane w tłumaczeniu. Obie jej powieści zostały przetłumaczone na język angielski; Pusta księga lat dziewięćdziesiątych i Fałszywe lata w latach osiemdziesiątych i pozostają w dystrybucji. Jej kariera filmowa rozpoczęła się, gdy przez pewien czas pracowała jako szefowa Meksykańskiego Związku Producentów Kinematografii. Tam nauczyła się rzemiosła scenarzystów, zdobywając umiejętności od pisarzy popularnych i artystycznych filmów, które miały wpływ na jej własną pracę. Po tym, jak zakończyła swoją kadencję na jej czele, sama pozostała w związku jako scenarzystka. Później objęła kierownictwo Akademii Meksykańskiej Sztuki i Nauki Kinematograficznej.

Pierwszy udany film Vicens miał swoją premierę w 1954 roku, kiedy odniosła komercyjny sukces w swoim scenariuszu do El rywala („Rywal”). Od tego momentu jej kariera jako scenarzystki nabrała rozpędu i od tego czasu obficie produkowała scenariusze. Jej wczesne filmy odzwierciedlały i do pewnego stopnia ograniczały konserwatyzm popularnego filmu meksykańskiego połowy XX wieku. Wiele z jej wczesnych filmów dotyczyło meksykańskiego życia rodzinnego: żon, dzieci i dramatów rodzinnych.

Jej pierwszym scenariuszem, który został uznany za ten, który wyrwał się z tego schematu i zdefiniował jej niepowtarzalny styl, był Las señoras vivanco („Panie vivanco”). Jej scenariusze uznano za wyjątkowe pod względem oryginalności; w tamtych czasach większość scenariuszy była zamawiana przez firmy produkcyjne, więc Vicens wyróżniała się, ponieważ napisała je bez wynagrodzenia. Niektóre z jej najbardziej znanych filmów to Los perros de dios („Psy Boga”) , renuncia por motivos de salud („Wyrzec się ze względów zdrowotnych”) i el testamento ("Wola"). Filmy te poruszały tematy polityczne lub surrealistyczne i poruszały ważne kwestie dotyczące tożsamości, samookreślenia i śmiertelności, które pojawiały się również w jej powieściach. Jednak Vicens była prawdopodobnie bardziej znana ze swoich filmów niż jej powieści w Meksyku, ponieważ dotarły do ​​​​wyższej publiczności, chociaż anglojęzyczni znają jej powieści lepiej ze swoich tłumaczeń.

Jej scenariusze były najpopularniejszymi z jej produkcji za jej życia, a Vicens opowiadała, że ​​napisała ponad dziewięćdziesiąt scenariuszy. Jednak według niej była najbardziej dumna ze swoich powieści i chciała być uważana za autorkę, a nie scenarzystkę.

Wśród wielu scenariuszy Vicena znajdują się dwa, które były nominowane do nagrody Ariel , najważniejszej meksykańskiej nagrody filmowej.

• Renuncia por motivos de salud (1976)
• Los Perros de Dios (1974)

Dziennikarstwo

Kiedy Vicens towarzyszył jej ojcu w jego pierwszej podróży powrotnej do Hiszpanii po 20 latach, zaintrygowała ją scena walki byków, którą tam znalazła. Zaczęła relacjonować walki dla lokalnej gazety pod pseudonimem Pepe Faroles na początku lat czterdziestych. Po tym, jak napisała obraźliwie o wybitnym torreadorze, nie była mile widziana w publikowaniu kolejnych artykułów w gazecie. Postanowiła wspólnie z przyjaciółką założyć gazetę i przywróciła swój pseudonim, by obmawiać boksera, który groził, że pobije Pepe Farolesa. Kiedy Pepe (Vicens) zgodził się spotkać z bokserem, był zszokowany, gdy dowiedział się, kto kryje się za pseudonimem.

Vicens opublikowała szereg artykułów politycznych w całej swojej karierze pod pseudonimem „Diógenes García”. Omówiła kwestie praw pracowniczych, meksykańską korupcję polityczną oraz szereg kwestii społecznych po rewolucji meksykańskiej .

Vicens używała wielu pseudonimów, w zależności od tematyki, którą publikowała, ale artykuły, które pisała o filmach, podpisywała własnym nazwiskiem.

Źródła

•   Eladio Cortes, Słownik literatury meksykańskiej , Greenwood Press (1992), ISBN 0-313-26271-3

Linki zewnętrzne

• La sustancia Vibrante del humanismo: Josefina Vicens , Proyecto Ensayo Hispánico – w języku hiszpańskim