Jacka Ellitta

Jack Ellitt (20 maja 1902 - 2001) był brytyjskim filmowcem, kompozytorem i muzykiem. Urodził się jako Avrom Yitzhak Elitski w ortodoksyjnej litewskiej rodzinie żydowskiej w Manchesterze i wychowywał się w Sydney od trzeciego roku życia.

Kariera

Kariera Ellitta rozpoczęła się w New South Wales State Conservatorium of Music , gdzie studiował grę na fortepianie i skrzypcach oraz grał na fagocie w orkiestrze konserwatorium.

Na początku lat dwudziestych Ellitt zaprzyjaźnił się z urodzonym w Nowej Zelandii artystą Lenem Lye , wówczas mieszkającym w Sydney. Lye wyjechał z Sydney do Londynu w 1926 roku, a Ellitt podążył za nim w 1927 roku, osiedlając się w tym samym kręgu artystycznym Hammersmith co Lye. Dzięki AP Herbert Lye otrzymał pracę jako pomocnik sceniczny w Lyric Theatre i Ellitt przejął tę rolę po przybyciu do Londynu, podczas gdy Lye poświęcił więcej czasu na swoją praktykę.

Ellitt i Lye współpracowali przez następną dekadę, a Ellitt był montażystą dźwięku lub kompozytorem przy wielu eksperymentalnych filmach krótkometrażowych Lye'a. Pierwszym z nich był debiutancki film Lye, Tusalava (1929), wyprodukowany przy wsparciu London Film Society. Ellitt skomponował muzykę na żywo na dwa fortepiany do 7-minutowego filmu. Tusalavy odbył się 1 grudnia 1929 roku w Kinie Nowa Galeria . Niezadowolony z faktu, że społeczeństwo filmowe zapewnia tylko jeden fortepian, Ellitt odmówił udziału jako pianista, pozostawiając drugiego pianistę samego. Zniszczył zapisy partytury, przez co film milczy do dziś. Lye zasugerował później Rhythmic Dance Eugene'a Goossena . op. 30 może być odpowiednim przybliżeniem tego, co Ellitt wyprodukował na potrzeby filmu.

Ellitt współpracował z Oswellem Blakestonem i Francisem Bruguière przy filmie Light Rhythms (1931), komponując muzykę na fortepian na żywo.

Kolejne projekty z Lenem Lye pojawiły się w latach trzydziestych XX wieku, kiedy Ellitt uczestniczył w montażu dźwięku we wszystkich produkcjach Lye'a GPO Film Unit, obok Full Fathom Five (1935), Kaleidoscope (1935) i Birth of the Robot (1936). Podczas produkcji GPO N lub NW? (1937) relacje między Ellittem i Lye zepsuły się i obaj rozstali się, a Ellitt objął stanowisko redaktora naczelnego w Strand Film Company , domu produkcyjnym specjalizującym się w filmach dokumentalnych.

Ellitt następnie pracował nad setkami filmów dla Strand i innych firm, mieszkając w Sussex ze swoją żoną Doris Harrison (wcześniej niania pracująca dla Roberta Gravesa ).

Wrócił z Doris do Australii w 1970 roku, mieszka w Kincumber . Ellitt zmarł w 2001 roku.

Kompozycje

Praca Ellitta jako kompozytora obejmowała takie techniki, jak dźwięk rysowany i muzyka konkretna . W 1935 Ellitt nakreślił swoją muzyczną praktykę w eseju zatytułowanym On Sound opublikowanym w Life and Letters , wyrażając pragnienie „uwolnienia naszych uszu (od) ciasnych muzycznych wartości” i przewidując przyszłe praktyki sztuki dźwięku, w których „dobra aparatura do nagrywania jest łatwa nabyte, wiele osób będzie nagrywać proste, codzienne dźwięki, które sprawiają im przyjemność. Następnym krokiem byłoby uformowanie tych trzasków dźwiękowych w formalną ciągłość ”. Ellitt użył terminu „Sound Construction” w swoich nagraniach.

Niewiele kompozycji muzycznych Ellitta zachowało się do dziś, co ogranicza pełniejsze spojrzenie na jego innowacje w tej dziedzinie. Możliwe, że Ellitt zniszczył większość swojej pracy w późniejszym życiu, pozostawiając tylko kilka fragmentów w celach informacyjnych. Wszystkie zachowane utwory Ellitta zostały opublikowane w Australii przez Shame File Music.

Lekkie rytmy

Partytura do akompaniamentu fortepianowego na żywo do filmu Light Rhythms Blakestona i Bruguière'a została opublikowana w Cantrill's Film Notes, a nowa synchronizacja partytury z filmem opublikowanym w Unseen Cinema: Early American Avant-Garde Film 1894-1941 DVD Bruce'a Posnera i Davida Sheparda zestaw (2005).

Podróż nr 1

Nagranie demonstrujące pomysły Ellitta z jego eseju „On Sound” oraz wykorzystanie dźwięków muzycznych, konkretnych i syntetycznych. Utwory zostały zidentyfikowane przez biografa Len Lye, Rogera Horrocksa, jako fragment ścieżki dźwiękowej do niedokończonej współpracy filmowej Lye, Basil Taylor, John Aldridge , Eustace Lewis, Norman Cobb i Ellitt, zwanej Quicksilver (1930-1934).

Hołd Rachel Carson (część 2)

Drugie z dwóch nagrań inspirowanych ekologicznymi pismami Rachel Carson , ten utwór z 1987 roku opowiada o życiu Lena Lye za pomocą słowa mówionego Ellitta przeplatanego dźwiękowymi fragmentami konstrukcji.

Nagrania

• Konstrukcje dźwiękowe Jacka Ellitta , Shame File Music, 2011
• różnych artystów australijskiej muzyki eksperymentalnej: 1930 - 1973 , Shame File Music, 2007

Dalsza lektura

• Jack Ellitt, „On Sound” w życiu i listach dzisiaj 13 (2) (1935) 182-184
• Roger Horrocks, „Jack Ellitt: wczesne lata” w Cantrills Filmnotes 93-100 (1999) 20-26
• Camille Robinson, Światło i rytm: życie i muzyka Jacka Ellitta (praca magisterska: University of Melbourne), 2010
• Andy Birtwistle, „Jack Ellitt jako reżyser: filmy dokumentalne z lat czterdziestych” w Journal of British Cinema and Television 18 (3) (2021) 329-359