James E. Cięcie

Jamesa Erica Cięcia
Narodowość	amerykański
Alma Mater	University of North Carolina na Chapel Hill Yale University
lata aktywności	1974 - obecnie

James Eric Cutting to amerykański kognitywista i badacz. Jest emerytowanym profesorem Susan Linn Sage na Wydziale Psychologii Uniwersytetu Cornell . Ostatnio znany jest ze swoich badań nad ewolucją struktury filmów w kinie amerykańskim na przestrzeni lat pod względem cech fizycznych i narracji. Cut jest również znany ze swoich badań nad samym efektem ekspozycji , nawigacją i odnajdywaniem drogi oraz ruchem biologicznym.

W ciągu ostatnich czterech dekad badania Cuttinga koncentrowały się na różnych aspektach percepcji. Prowadził badania nad percepcją kina, percepcją głębi i układu oraz sztuką i percepcją. Jego zainteresowania badawcze obejmują również kulturę wysoką i popularną . Opublikował ponad 150 prac naukowych i cztery książki. Od 2003 do 2007 był redaktorem czasopisma Psychological Science .

Edukacja i wczesna kariera

Cięcie ukończył z tytułem licencjata z psychologii na Uniwersytecie Karoliny Północnej w Chapel Hill w 1969 r., A doktorat z psychologii na Uniwersytecie Yale w 1973 r. Po ukończeniu doktoratu wykładał w Yale, a rok później wyjechał na Uniwersytet Wesleyan . W 1980 Cutting dołączył do wydziału Cornell jako profesor nadzwyczajny na wydziale psychologii. W latach 1977-78 był wizytującym naukowcem na Uniwersytecie Stanforda , aw latach 1983-84 wizytującym naukowcem w Atari Sunnyvale Research Laboratory.

Późniejsza kariera

Wciąż nauczając w Cornell, Cutting był wizytującym uczonym na Uniwersytecie w Arizonie , Uniwersytecie w Padwie , CNRS w Paryżu i Uniwersytecie w Trieście . Był redaktorem Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance od 1987 do 1993. W 1993 otrzymał stypendium Johna Simona Guggenheima . Wykorzystał grant na zbadanie percepcji głębi, a następnie napisał Perceiving Layout and Knowing Distances: The Interaction, Relative Potency, and Contextual Use of Different Information About Depth, rozdział w książce Perception of Space and Motion z 1995 roku .

Cutting został mianowany profesorem psychologii Susan Linn Sage w 2013 roku. Pełnił funkcję przewodniczącego Wydziału Psychologii w Cornell od 2011 do 2016 roku, a przeszedł na emeryturę w 2020 roku.

Cutting jest członkiem założycielem Association for Psychological Science , American Psychological Association , Society for Cognitive Studies of the Moving Image oraz Society of Experimental Psychologists , gdzie od 2003 roku był także przewodniczącym do 2004 r.

Badania i pisanie

Percepcja słuchowa i wzrokowa

Na początku swojej kariery zainteresowania badawcze Cuttinga koncentrowały się wokół percepcji mowy. W 1975 współredagował książkę Rola mowy w języku . Pod koniec lat 70. zainteresował się badaniami ruchu biologicznego, o których napisał wiele artykułów do wczesnych lat 80. W tym czasie jego zainteresowania badawcze zaczęły dotyczyć innych aspektów percepcji wzrokowej, w tym percepcji kształtów, obiektów, głębi i ruchu. Opublikował kilka artykułów na te tematy, aw 1986 roku napisał książkę Perception with an Eye for Motion . W latach 90. i na początku XXI wieku percepcja wzrokowa pozostawała przedmiotem większości jego badań.

Impresjonizm i efekt zwykłej ekspozycji

W latach 90. Cutting zaczął spędzać czas w Bibliotece Sztuk Pięknych w Cornell, gdzie studiował książki o malarstwie francuskich impresjonistów . Zebrał obrazy, policzył je, skatalogował, a później wykorzystał do eksperymentu dotyczącego samego efektu ekspozycji, teorii, że im więcej razy ktoś jest na coś narażony, tym bardziej woli to od czegoś podobnego, ale mniej znajomego. Aby zbadać ten efekt, Cutting umieścił zdjęcia francuskich obrazów impresjonistycznych na swoich slajdach w programie Power Point podczas wielu wykładów. Pod koniec semestru przetestował studentów i stwierdził, że wolą częściej publikowane zdjęcia niż te mniej znane. W następnym roku w tej samej klasie tylko raz pokazał bardziej znane obrazy, a mniej znane cztery razy. Pod koniec roku uczniowie ponownie zostali poddani testowi i w równym stopniu woleli te bardziej niejasne, jak i bardziej powszechne.

Ta para badań skłoniła Cięcie do bardziej szczegółowego zbadania efektu. W artykule z 2003 roku doszedł do wniosku, że „kanony artystyczne są częściowo promowane i utrzymywane przez rozproszoną, ale ciągłą transmisję ich obrazów do publiczności przez muzea, autorów i wydawców. Powtarzająca się prezentacja obrazów publiczności bez jej koniecznie ukierunkowanego świadomość lub pamięć sprawia, że ​​zwykłe ujawnienie jest głównym narzędziem formowania kanonu”. Opublikował kilka innych artykułów na temat tego, dlaczego ludzie wolą określone dzieło sztuki od innych.

W 2006 roku ukazała się jego książka Cutting Impresjonizm i jego kanon , badająca związki między kulturą wysoką i popularną.

Ewolucja filmów hollywoodzkich

Po zakończeniu pracy jako redaktor Psychological Science w 2006 r. Cutting nadal interesował się kulturą popularną i skupiał się na ewolucji hollywoodzkich filmów na przestrzeni lat, badając ich strukturę, cechy fizyczne i narrację. Cut i jego absolwenci wykorzystali naukowe narzędzia i techniki do zbadania 100 lat filmu, od 1915 do 2015 r., ujęcie po ujęciu. W ramach badań przestudiowali ponad 300 popularnych anglojęzycznych filmów z wielu różnych gatunków. W swoich badaniach Cutting i jego uczniowie wykazali, że w porównaniu ze starszymi filmami, współczesne filmy mają więcej ruchu, krótsze czasy ujęć, krótsze sceny, mniej rozmyć, więcej zbliżeń, mniej postaci na klatkę, mniej bałaganu, więcej równoległej akcji i wyższy kontrast , z których wszystkie pomagają przykuć uwagę widzów, co na ogół przebiega według schematu różowy szum .

Przez ostatnią dekadę głównym zainteresowaniem badawczym Cuttinga pozostawała percepcja filmów. Badanie opublikowane w 2018 roku przez Cuttinga i jego studentów wykazało, że filmowcy dostosowali wzorce czasu trwania ujęć, ruchu, amplitudy dźwięku i czasu trwania scen, aby lepiej pasowały do ​​fluktuacji naturalnych wzorców uwagi ludzi. W innym badaniu z tej dziedziny Cutting badał, jak bałagan w ujęciu wpływa na zdolność widza do rozpoznawania emocji aktora. Jego książka Movies on Our Minds ukazała się w 2021 roku.

Wybrana bibliografia

Dokumenty tożsamości

• Kategorie i granice w mowie i muzyce. Percepcja i psychofizyka . (1974)
• Rozpoznawanie przyjaciół po ich chodzie: postrzeganie chodu bez wskazówek dotyczących znajomości . Biuletyn Towarzystwa Psychonomicznego. (1977)
• Rozpoznawanie płci szwendacza na podstawie dynamicznego wyświetlacza punktowego . Percepcja i psychofizyka . (1977)
• Czynniki czasowe i przestrzenne w percepcji chodu, które wpływają na rozpoznawanie płci. Percepcja i psychofizyka . (1978)
• Biomechaniczny niezmiennik percepcji chodu. Journal of Experimental Psychology: Percepcja i wydajność człowieka. (1978)
• Generowanie syntetycznych spacerowiczów płci męskiej i żeńskiej poprzez manipulację niezmienną percepcją biomechaniczną. (1978)
• Wrażliwość niemowląt na spójność figuralną w ruchach biomechanicznych Journal of Experimental Child Psychology. (1984)
• Trzy gradienty i percepcja płaskich i zakrzywionych powierzchni. Journal of Experimental Psychology: Ogólne. (1984)
• Krzywe fraktalne i złożoność. Percepcja i psychofizyka . (1987)
• Minimodularność i postrzeganie układu. Journal of Experimental Psychology: Ogólne. (1988)
• Jak unikamy kolizji ze stałymi i ruchomymi przeszkodami. Przegląd psychologiczny. (1995)
• Jak oko mierzy rzeczywistość i rzeczywistość wirtualną. Metody badania zachowania, oprzyrządowanie i komputery. (1997)
• Reprezentowanie ruchu w obrazie statycznym: ograniczenia i podobieństwa w sztuce, nauce i kulturze popularnej . Postrzeganie. (2002)
• Percepcyjne artefakty i zjawiska: rola Gibsona w XX wieku . Podstawy teorii percepcyjnej. (1993)
• Oceny dotyczące kierunku ludzkiego i informacje o ruchu oparte na obiektach . Badania wzroku. (1999)
• Gustave Caillebotte, francuski impresjonizm i psychonomiczny biuletyn i przegląd zwykłej ekspozycji. (2003)
• Asynchroniczna integracja neuronowa: kompensacja czy tolerancja obliczeniowa i nabywanie umiejętności? Nauki behawioralne i mózgowe. (2008)
• Okno na rzeczywistość: postrzeganie edytowanych ruchomych obrazów . Aktualne kierunki w naukach psychologicznych. (2012)
• Kadrowanie postaci w popularnych filmach. Sztuka i percepcja. (2015)
• Teoria narracji i dynamika popularnych filmów. Biuletyn i przegląd psychonomiczny . (2016)
• Czasowe fraktale w filmach i umyśle. Badania poznawcze: zasady i implikacje . (2018)
• Kształtowanie edycji, tworzenie fraktali: filmowe studium przypadku. Projekcje: The Journal for Movies and Mind . (2019)
• Wydarzenia narracyjne na dużą skalę w kinie popularnym. Badania poznawcze: Pinciples i Implikacje . (2019)
• Sekwencje w kinie popularnym generują niespójną segmentację zdarzeń . Uwaga, percepcja i psychofizyka. (2019)

Książki i rozdziały książek

• Postrzeganie układu i znajomość odległości: interakcja, siła i kontekstowe wykorzystanie różnych informacji o głębokości w postrzeganiu przestrzeni i ruchu . (1995)
•   Rola mowy w języku (1975) ISBN 978-0262110594
•   Percepcja z wyczuciem ruchu (1986) ISBN 978-0262031196
•   Impresjonizm i jego kanon (2006) ISBN 978-0761833444
• Filmy o naszych myślach (2021) ISBN 989-0-19-756777-7