Jeana Ducampsa

Alegoria cnotliwej miłości

Jean Ducamps , Giovanni di Filippo del Campo lub Giovanni del Campo (1600, Cambrai lub Cambrai – 1648, Madryt ), był flamandzkim malarzem barokowym , który większość swojej kariery spędził we Włoszech , gdzie cieszył się rozgłosem ze swoich kompozycji religijnych, scen rodzajowych i alegorii . Pracował w stylu, na który wpłynął Caravaggio i jest zaliczany do północnych Caravaggisti .

Życie

Jego pierwszy biograf Joachim von Sandrart stwierdził, że Ducamps nauczył się malować od Abrahama Janssensa w Antwerpii . Udał się do Rzymu , gdzie został wyznawcą Caravaggia . Istnieją różne opinie na temat długości jego pobytu w Rzymie. Zaproponowano następujące daty: od 1622 do 1641, od 1626 do 1638 i od 1622 do 1637 (również do końca 1636).

Biczowanie Chrystusa

Był w Rzymie aktywnie zaangażowany w tworzenie Bentvueghels , stowarzyszenia głównie holenderskich i flamandzkich artystów działających w Rzymie. Przyjął od Bentvueghelów przydomek „Braef”, „Braeff” lub „Brave” (co oznacza dobry lub odważny). Był rzecznikiem i orędownikiem Bentvueghelów przy różnych okazjach oraz zajmował się nieporozumieniami i sporami z lokalnymi agencjami. Występował w sporze z Akademią św. Łukasza , lokalnym stowarzyszeniem artystów w Rzymie, które miało prawo określać, kto może nazywać się artystą w Rzymie.

Mieszkał w 1622 roku w Rzymie z malarzem Thomasem Cortielsem w domu rodziny Altoviti z Florencji. Istnieją różne relacje o ludziach, z którymi mieszkał na Strada Margutta w Rzymie w okresie od 1623 do 1628 roku. Wymienione osoby to Tomaso Fiamengo (malarz), Tomaso Cotiemps, Ghiongrat, Belthasar, Antionio Fiamengo (malarz ), Natale (Francuski służący), Gasparo Fiamengo (malarz), Novello Fabap (służący?), Antonio Colina (malarz), Tomaso Cortielz i Gaspar Taunz. Niektóre źródła podają, że od 1626 do 1638 dzielił rezydencję przy Via Margutta z Pieterem van Laerem . Wpływowy był Pieter van Laer Holenderski malarz i grafik . Działał w Rzymie przez ponad dekadę i był znany głównie ze rodzajowych przedstawiających zwykłych mieszkańców Rzymu w ich otoczeniu, które były tak wpływowe, że dały początek gatunkowi malarstwa określanemu jako Bambocciata . Ducamps mógł również dzielić tę rezydencję z Gerardem van der Kuijlem i prawdopodobnie Alexandrem van Wevelinckhovenem.

Św. Hieronim

W dniu 8 lipca 1631 Ducamps i jego przyjaciel Jacomo Cabrijol (Capriola) brali udział w pijackiej bójce, w której zaatakowali malarzy Marcusa Woutersa i Hendrika van Houtena. Prawne komplikacje wynikające z bójki przeciągały się do 1 sierpnia. Joachim von Sandrart podaje trudności finansowe jako powód, dla którego Ducamps ostatecznie opuścił Rzym. Podróżował do Madrytu około 1637 i 1638 w towarzystwie Manuela de Moura Corte Real, 2. markiza Castelo Rodrigo , ambasadora Filipa IV Hiszpanii w Rzymie . Mówi się, że w Madrycie otrzymywał zamówienia od hiszpańskiego króla Filipa IV, a także pracował dla swoich rodaków z Flandrii, którzy osiedlili się w Hiszpanii, takich jak Philippe François, 1. książę Arenberg .

Nie jest jasne, kiedy zmarł, ponieważ wszelkie ślady po nim zaginęły w Hiszpanii.

Praca

Von Sandrart twierdzi, że podczas pobytu w Rzymie Ducamps malował w stylu Caravaggia i celował w tematyce religijnej, malarstwie historycznym i pejzażach. Wspomina, że ​​Ducamps namalował wiele obrazów ewangelistów i apostołów wykonanych po połowie długości i był szczególnie silny w malarstwie historycznym, o czym świadczy obraz Wyzwolenia św. Piotra . Malował także alegorie i obrazy rodzajowe .

Ponieważ nie są znane żadne podpisane przez niego prace, trudno było ustalić jego twórczość. Kluczowym dziełem w jego dorobku jest Alegoria cnotliwej miłości (kolekcja prywatna, dawniej wypożyczona Galerii Sztuki Uniwersytetu Yale ). Dzieła te zostały przekazane Ducampsowi na podstawie zeznań holenderskiego malarza Leonaerta Bramera w 1672 r. W zeznaniu Bramer stwierdza, że ​​40 lat wcześniej kupił w Rzymie obraz Giovanniego di Filippo del Campo przedstawiający „stojącego anioła, widzianego do bioder, z dwoma skrzydłami i owczą skórą wokół ciała i małym wawrzynem koronę w ręku”. Opis ten idealnie pasował do alegorii cnotliwej miłości i dlatego został definitywnie przypisany Ducampsowi. Praca stała się punktem wyjścia dla innych atrybucji artysty.

Karta się ostrzy

Włoski historyk sztuki Gianni Papi wstępnie przypisał Ducampsowi grupę dzieł, które zostały przekazane anonimowemu mistrzowi o pseudonimie Mistrz niedowierzania św. Temu malarzowi przypisywano kilka dzieł zgrupowanych wokół obrazu o tematyce Niedowierzanie św. Tomasza, które są przechowywane w Palazzo Valentini w Rzymie. Wyzwolenie Świętego Piotra było również częścią tego zestawu obrazów. Prace te wykazują stylistyczne pokrewieństwo z Caravagists Cecco del Caravaggio i Nicolasa Tourniera oraz Valentina de Boulogne . Zachowując pewien klasycyzm, dzieła te łączą bardziej eleganckie aspekty karawagizmu z lirycznym i monumentalnym podejściem. Ponadto uwzględniają innowacje wprowadzone przez Giovanniego Antonio Galli , znanego również jako Spadarino, który dokonał reinterpretacji karawagizmu w latach trzydziestych XVII wieku. To podejście nasyciło malarstwo Caravaggesa godnościami, które napędzały medytacje Bamboccianti.

Historyk sztuki Francesca Curti zidentyfikowała w 2019 roku Mistrza Niedowierzania św. Tomasza z malarzem Bartolomeo Mendozzim, który działał w Rzymie w latach 1620-1640. Szkolił się w warsztacie Bartolomeo Manfrediego . Identyfikacja oparta jest na badaniach dokumentalnych i porównaniach stylistycznych z obrazami przedstawiającymi Męczeństwo św. Wawrzyńca i Męczeństwo św. Szczepana w katedrze w Rieti . W XVIII-wiecznym dokumencie płótna zostały odnotowane jako dzieła „Mendozziego”, malarza urodzonego około 1600 roku w Leonessie. Nie jest jasne, co to znalezisko oznacza dla identyfikacji dzieł Mistrza Niewiary św. Tomasza, przypisywanych wcześniej Ducampsowi.

Możliwe, że był to Juan del Campo, który współpracował w Madrycie z flamandzkim artystą marynistycznym Gasparem van Eyckiem i namalował sztafaż w widokach portu van Eycka.

Linki zewnętrzne

Media związane z Jeanem Ducampsem w Wikimedia Commons