Johanna Gottfrieda Eckarda

Johann Gottfried Eckard (Eckhardt) (21 stycznia 1735 - 24 lipca 1809) był niemieckim pianistą i kompozytorem .

Eckard urodził się w Augsburgu . W młodości został zawodowym miedziorytnikiem , aw wolnym czasie zdobywał wykształcenie muzyczne, głównie z Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen CPE Bacha i jego sześciu „Probesonaten”. W 1758 roku fabrykant fortepianów i organów Johann Andreas Stein zabrał go do Paryża , gdzie mieszkał do końca życia. Początkowo utrzymywał się z malowania miniatur, rzemiosła, w którym najwyraźniej posiadał spore umiejętności. W wolnych chwilach ćwiczył grę na fortepianie i szybko rozwinął świetny warsztat. Wiele udanych koncertów szybko przyniosło mu sławę i licznych uczniów.

Leopolda Mozarta poznał Eckarda podczas jego wizyty w Paryżu zimą 1763–1764 i darzył go wielkim szacunkiem. Grimm w swoim Correspondence littéraire nazwał Eckarda „najsilniejszym” ze wszystkich kompozytorów paryskich, stwierdzając, że „ma on geniusz, najpiękniejsze pomysły, z manierą gry pełną uczucia i niezwykłą lekkością”. O tym, że nie było to tylko chwilowe zniewolenie paryskich kół muzycznych, świadczy J.-B. de La Borde, który oświadczył w 1780 r., że egzekucja Eckarda na klawiaturze była „najbardziej błyskotliwa i przyjemna” oraz że „celuje szczególnie w preludiach przez całe godziny, sprawiając, że czas mija jako chwile dla tych, którzy go słuchają”. Burney złożył dalsze świadectwo o wielkim szacunku, jakim darzyli go jego współcześni:

Jest wielu wielkich niemieckich muzyków rozproszonych po całej Europie, których zasługi są mało znane w Anglii, a nawet w ich ojczyźnie; wśród nich jest Eckard, który spędził pięćdziesiąt lat w Paryżu. Ten muzyk opublikował niewiele; jednak z tego, co się pojawiło, wynika, że ​​jest on człowiekiem genialnym i wielkim mistrzem swojego instrumentu.

Eckard zmarł w Paryżu w wieku 74 lat. Po jego śmierci Mercure de France zauważył, że był „najwybitniejszym klawesynistą Europy”.

Eckard ma dwa roszczenia do historycznego znaczenia: był pierwszym kompozytorem w Paryżu, który wymyślił sonaty klawiszowe na fortepian, i przewidział wielką modę, jaką fortepian będzie cieszył się na kilka lat przed przyjęciem tego instrumentu na salonach i salach koncertowych Paryża. Niestety ukazały się tylko trzy jego utwory: sześć sonat op. 1 (1763), dwie sonaty op. 2 (1764) oraz zbiór wariacji (1764) na temat „Menuet d'Exaudet”. (Wszystkie te utwory pod redakcją E. Reesera w JG Eckard: Oeuvres complètes, Amsterdam and Kassel, 1956; fugi i koncerty, do których odnosi się Schubart, nie zachowały się.) Chociaż strona tytułowa op. 1 wymienia tylko klawesyn, Przedmowa Eckarda rozszerza wykonanie utworu na fortepian; a jego skrupulatne wskazanie dynamicznych odcieni (np. nr 6, część druga), praktyka wcześniej nieznana w tym okresie, wyraźnie wskazuje na jego preferencje dla tego drugiego instrumentu. Zarówno fortepian, jak i klawesyn są wymienione na stronie tytułowej jego op. 2, a muzyka ujawnia jeszcze większe uwzględnienie idiomatycznych cech nowego instrumentu.

Sonaty Eckarda nie mają ustalonego wzorca pod względem organizacji formalnej: połowa składa się z trzech części, dwie składają się tylko z dwóch części, a dwie inne są obsadzone w dość rozbudowanej pojedynczej części (op. 1 nr 4–5). W przeciwieństwie do sonat paryskich rodaków Eckarda na emigracji, żadna z nich nie wymaga użycia instrumentów towarzyszących w celu wzmożenia ekspresji. Fakturę ożywia czasami kontrapunktowe zaangażowanie lewej ręki; i starając się nadać akompaniamentowi większe znaczenie muzyczne, Eckard nie ograniczył się do schematu basu Albertiego, ale użył go raczej jako jednego z kilku środków. Chociaż jego materiał tematyczny nie różni się szczególnie od materiałów jemu współczesnych, zdolność Eckarda do jego rozwijania wyprzedza dojrzałe dzieła Joseph Haydn i Wolfgang Amadeus Mozart (np. op. 1 nr 2, część pierwsza). Jego styl wykazuje wpływ CPE Bacha (op. 1 nr 3, część pierwsza) i jest podobny do stylu jego kolegi z emigracji, Johanna Schoberta (por. pierwsze części op. 1 nr 3 Eckarda i op. 14 nr 1 Schoberta. 3). Wywarł też niemały wpływ na młodego Mozarta, który podziwiał jego dzieła i przejął niektóre z ich cech w swojej muzyce klawiszowej z lat 1762-1764 ( sonata z towarzyszeniem Mozarta K6 jest pochodną pierwszej i trzeciej części op.1 nr 1 Eckarda). Ponadto w 1767 roku Mozart przepisał jedną z jednoczęściowych sonat Eckarda (op. 1 nr 4) jako wolną część swojego Koncertu fortepianowego K40 .

Bibliografia

  • P. von Stetten: Kunst-, Gewerb- und Handwerks-Geschichte der Reichs-Stadt (Augsburg, 1779–88)
  • CFD Schubart: Ideen zu einer Ęsthetik der Tonkunst (Wiedeń, 1806/R)
  • FM Grimm: korespondencja littéraire, philosophique, et critique (Paryż, 1812–14); pełna wersja, wyd. M. Tourneux (Paryż, 1877–82/R)
  • A. Mereaux: Les clavecinistes de 1637 do 1790 (Paryż, 1864–7/R)
  • T. de Wyzewa i G. de Saint-Foix: W.-A. Mozart: sa vie musicale et son oeuvre (Paryż, 1912–46 / R)
  • HT David: Johann Schobert als Sonatenkomponist (Borna, 1928)
  • E. Hertz: Johann Andreas Stein (Würzburg i Wolfenbüttel, 1937)
  • E. Reeser: De klaviersonate met vioolbegeleiding in het Parijsche muziekleven ten tijde van Mozart (Rotterdam, 1939)
  • E. Reeser: „Johann Gottfried Eckard, 1735–1809”, TVNM, XVII/2 (1949), 89–125
  • WA Bauer, OE Deutsch i J. Eibl, red.: Mozart: Briefe und Aufzeichnungen (Kassel, 1962–75)
  • HC Turrentine: Johann Schobert and French Clavier Music od 1700 do rewolucji (diss., U. of Iowa, 1962)
  • E. Reeser: Ein Augsburger Musiker w Paryżu: Johann Gottfried Eckard (1735–1809) (Augsburg, 1984)
  • DR Fuller: „Nowe francuskie źródło klawesynu z połowy XVIII wieku z połączeniem Eckarda”, EMc, XXI (1993), 423–7

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Johann_Gottfried_Eckard&oldid=1129023400 ”