Jugend und Tollheit

Lady Madcap's Way
Jugend und Tollheit
W reżyserii	Urban Gad
Scenariusz autorstwa	Urban Gad
Oparte na	Lady Madcap
W roli głównej	Asta Nielsen jako Jesta Müller Hans Mierendorff jako zarządca dworu Peter von Pragen Fritz Weidemann jako Leutnant Ernst von Pragen, jego podopieczny
Kinematografia	Guida Seebera
Proces koloru	czarny i biały
Firmy produkcyjne	Deutsche Bioscop Unia Projektions-AG
Data wydania	1913
Czas działania	900 metrów (3 rolki filmu ) — wersja niemiecka 600 metrów (2 szpule) — wersja amerykańska
Kraj	Niemcy
Język	Niemiecki

Jugend und Tollheit ( Młodość i szaleństwo ) to niemiecki film niemy w trzech aktach Urbana Gada z 1912 roku , z udziałem żony Gada Asty Nielsen . To jeden z zaginionych filmów reżysera .

Działka

Leutnant Ernst von Pragen odbiera ze stacji kolejowej swojego opiekuna, zarządcę dworskiego Petera von Pragen. Stawia dobrą minę w tej sprawie: nie tylko zgromadził długi, które chce, aby Peter spłacił, ale także chce, aby Peter pozwolił mu poślubić piękną, ale biedną córkę nauczyciela, Jestę Müller. Peter zgadza się spłacić długi Ernsta; jednak odmawia pozwolenia Ernstowi i Jesti na małżeństwo. Ernst i Jesta nie wiedzą, że sam Peter ma kłopoty finansowe, a jego majątek jest już mocno zadłużony. Po powrocie do swojej posiadłości Petera odwiedza jego sąsiad Graabe, który chce jego weksel w wysokości 130.000 marek uregulowane. Wie, że Peter nie może zapłacić pieniędzy i proponuje układ: rachunek zostanie uregulowany, jeśli Ernst zaręczy się z córką Graabe, Sophie.

Peter mówi Ernstowi o umowie, którą chciałby zawrzeć, co ostatecznie pomogłoby Peterowi i Ernstowi. Ernst też jest w rozterce, ponieważ wiele zawdzięcza swojemu opiekunowi. To Jesta, który jest przygotowany do walki. Z pomocą brata i peruki ojca przemienia się w młodzieńca i tym samym towarzyszy kochankowi w podróży. Z kolei Ernstowi nie wolno wyjawić dowcipu Jesti i wprowadza ją do posiadłości jej ojca jako swojego przyjaciela „łopianu”, studenta. Wynikają z tego wszelkiego rodzaju komplikacje, głównie ze względu na potrzebę zachowania przez Jestę swojej tożsamości w tajemnicy i trudności w odpowiednim pojawieniu się jako mężczyzna. Nie radzi sobie w skacie , musi pić grog i palić cygara i ma dzielić sypialnię z Ernstem, po czym ukrywa się pod poduszką w gabinecie Petera i tam spędza noc. Kolejne kłopoty następują również następnego dnia: Jesta jest zmuszona do jazdy konnej i ledwo wymyka się peruce ostrzyżonej u fryzjera, ale musi zostać ogolona. W posiadłości Jesta ponownie stara się spędzać każdą minutę z Ernstem, podczas gdy Peter i Graabe starają się pozwolić Ernstowi i Sophie spędzić razem niezakłócony czas. Peter i Graabe próbują ją przekonać, by poszła popływać z mężczyznami, ale Jesta jest w stanie uciec na czas, a także zapobiec intymnej scenie między Ernstem i Sophie w ostatniej sekundzie. Stary Graabe jest tym tak wściekły, że daje Sophie rachunek na 130 000 marek do wykorzystania. Z konieczności Peter i Ernst zgadzają się na zaręczyny Ernsta z Sophie, które mają zostać ogłoszone na przyjęciu w ogrodzie już w najbliższą niedzielę.

Jesta nadal próbuje zakłócać spotkania Sophie i Ernsta, ale wkrótce zmienia taktykę. Sama chce uwieść Sophie. Jesta namawia Sophie do picia alkoholu i oboje idą na spacer w świetle księżyca. Następuje pocałunek w rękę, a na końcu intymny pocałunek w usta i bliskie uściski – obserwował Ernst. Kiedy ona również udaje, że Sophie nigdy by jej nie pokochała, ponieważ ma Ernsta w ręku poprzez weksel, Sophie daje jej weksel w swoim pokoju jako zastaw jej miłości. Jesta manipuluje lampą pokojową, aby wszyscy panowie siedzący w ogrodzie mogli zobaczyć ich rzekomą scenę miłosną w pokoju jako sylwetkę. Firma wierzy, że widzi Sophie i Ernsta, ale Ernst wchodzi do ich stolika w chwili, gdy Graabe ogłosił zaręczyny Ernsta i Sophie. Oburzeni wszyscy wpadają do pokoju Sophie i rozdzierają ją i Jestę. Peruka Jesta zaginęła w trakcie. Sophie okazuje się być uczciwym przegranym. Zdaje sobie sprawę, że Jesta kocha Ernsta, a także wymusza, aby duży weksel nie musiał zostać natychmiast spieniężony. Wszyscy razem wracają na przyjęcie, a Sophie ku zdumieniu wszystkich ogłasza, że ​​Jesta i Ernst zaręczyli się.

Produkcja

Youth and Madness został nakręcony latem 1912 roku w ciągu tygodnia w studiu Bioscop w Neubabelsberg. Po Tańcu śmierci , Dzieciach generała, Kiedy spada maska ​​i Dziewczyny bez ojczyzny, była to piąta część serii Nielsen & Gad z lat 1912-13. Cenzorzy r . Film musiał zostać wyświetlony po raz pierwszy zgodnie z harmonogramem wszystkich filmów Nielsena; jednak najwcześniejszy zarejestrowany pokaz pochodzi z 3 stycznia 1913 roku.

Młodość i szaleństwo pokazywano w kinach wielu krajów, w tym w USA (grudzień 1913/styczeń 1914, Lady Madcap 's Way , General Film Company /Pathéplay), Włoszech (1913, Giovinezza e follia ), Francji (luty 1913, Ce que femme veut ), Luksemburg (marzec 1913), Dania (luty 1913, Ungdom og dårskab ), Meksyk (kwiecień 1913, Juventud y locura ) i Holandia (1913).

Nie ma znanego zachowanego odbitki tego, co uważa się za 900 metrów filmu.

Przyjęcie

Ówcześni krytycy chwalili sztukę Nielsena: „Dżentelmeński garnitur Asty Nielsen pasuje jej znakomicie, wygląda genialnie i gra zabawną intrygę z dużym humorem i wdziękiem”, według duńskiego Politiken . Chwalono także wyprawę Urbana Gada w dziedzinie komiksów:

Tym razem pozwolił, by jego reflektor oświetlił jaśniejszą stronę życia i ręką mistrza wydobył skrawek słonecznego otoczenia. Bohaterom swojej komedii obdarzył porządną dawką świetnego humoru, a swojej bohaterce, wcielonej przez Astę Nielsen, obdarzył tą cechą w tak dużym stopniu, że wrażenie na widzach było nie do przecenienia. Wstrząsająca fabuła, obfitość komedii sytuacyjnych, ciepłe, pulsujące życie, które płynie przez zachwycający trzyaktowy spektakl, sprawią, że „Młodość i szaleństwo” będzie filmową kreacją, która w pełni usatysfakcjonuje każdego widza i pozostawi go ze świadomością, że dobrze się bawił. siebie serdecznie.

— Program filmowy z 1912 roku

W 1928 roku sama Asta Nielsen retrospektywnie opisała Youth and Folly jako „naiwną, ale żartobliwą komedię, w której jako młoda dziewczyna w męskim ubraniu wyruszam na przygody z przedsiębiorczym wujem”.

„Filmy zrolowane przez Astę Nielsen należą do najdowcipniejszych i najbardziej pomysłowych komedii wyprodukowanych w tamtych czasach” - powiedzieli z perspektywy czasu krytycy.

Bibliografia

• Młodość i głupota . W: Ilona Brennicke, Joe Hembus: Klasyka niemieckiego filmu niemego 1910-1930 . Goldmann, Monachium 1983, ISBN 3-442-10212-X, s. 197.
• Młodość i szaleństwo . W: Karola Gramann, Heide Schlüpmann (red.): Moth. Asta Nielsen, jej filmy . Tom 2 wydania Asta Nielsen. 2. wydanie. Verlag Filmarchiv Austria, Wiedeń 2010, ISBN 978-3-902531-83-4, s. 101-106.
• Młodość i szaleństwo . W: Renate Seydel, Allan Hagedorff (red.): Asta Nielsen. Jej życie w dokumentach fotograficznych, świadectwach i współczesnych refleksjach . Henschelverlag, Berlin 1981, s. 84-85.

Linki zewnętrzne

• Młodość i szaleństwo na IMDb
• Młodość i szaleństwo na filmportal.de
• Młodość i szaleństwo w Duńskim Instytucie Filmowym
• Wczesne kino (niemiecki)
• JUGEND UND TOLLHEIT na Murnau Stiftung (niemiecki)