Julian Gloag

Julian Gloag
Urodzić się
( 02.07.1930 ) 2 lipca 1930 (wiek 92) Londyn , Anglia
Zawód Powieściopisarz, scenarzysta
Alma Mater Kolegium Magdaleny w Cambridge
Okres 1963–1996
Godne uwagi prace

Dom naszej matki (1963) Wyrok życia (1966) Zagubiony i znaleziony (1981)

Julian Gloag (ur. 2 lipca 1930) to angielski pisarz i scenarzysta. Jest autorem jedenastu powieści, z których najbardziej znana jest jego pierwsza Dom naszej matki (1963), na podstawie której powstał film pod tym samym tytułem z Dirkiem Bogarde w roli głównej.

Gloag urodził się w Londynie, gdzie został w dużej mierze wychowany. Uczęszczał do Magdalene College w Cambridge , a następnie wyemigrował do Stanów Zjednoczonych przed osiedleniem się we Francji. Chociaż jego reputacja literacka nieco spadła w Wielkiej Brytanii, pozostaje popularny we Francji, gdzie spędził większość swojego życia, i tam większość jego prac jest dostępna w tłumaczeniu z Gallimard .

Dom naszej Matki

Streszczenie

Historia dotyczy siedmiorga dzieci Haków, które postanawiają nie zgłaszać śmierci matki w obawie przed rozdzieleniem i wysłaniem do sierocińca. Zamiast tego zakopują ją w ogrodzie na tyłach domu, udając światu zewnętrznemu, że jest chora i zamknięta w swoim pokoju. Ich problemy zaczynają się, gdy ciekawscy urzędnicy zadają pytania, a sąsiedzi o dobrych intencjach oferują pomoc. Dzieci zaczynają się kłócić, gdy pojawia się tajemniczy nieznajomy, podający się za ich ojca.

Krytyczny odbiór

Pierwsza powieść Gloaga odniosła nieoczekiwany sukces i wprowadziła go na scenę literacką lat 60. Nasz Dom Matki otrzymał wysokie oceny od wielu wybitnych krytyków. Evelyn Waugh przeczytała ją „z wielką przyjemnością i podziwem”. Christopher Fry mówi, że powieść „wciągnęła mnie w swój świat od pierwszej strony i zatrzymała w nim… przenikliwa i wzruszająca historia, która w każdym momencie bardziej dotyka niż mówi”. The London Magazine porównuje tę pracę do Władcy much Williama Goldinga i mówi, że „osiąga wybuchowe efekty z pozornie mało obiecującym materiałem”.

Wersja filmowa

Reżyser filmowy Jack Clayton , który wcześniej wyreżyserował Pokój na szczycie , usłyszał o powieści Gloaga od swojego przyjaciela, kanadyjskiego pisarza Mordecaia Richlera , i uznał ją za „od razu fascynującą”. Filmowa wersja Our Mother's House została wyprodukowana przez MGM i Filmways i wydana w 1967 roku. Dirk Bogarde grał ojca, Charliego Hooka, Yootha Joyce grał sprzątaczkę, panią Quayle, a Mark Lester grał Jiminee, jednego z młodszych chłopców.

Choć komercyjna porażka, film został dobrze zrecenzowany przez Rogera Eberta , który zwrócił uwagę na gotyckie elementy, takie jak ponury, zniszczony dom i próby obcowania ze światem duchów, wraz z podobieństwami do Władcy much . Chwali zespół dziecięcych aktorów, mówiąc: „żaden dorosły aktor nie może mieć nadziei na to, że poradzi sobie z ich niewinnymi niebieskimi oczami”. Dirk Bogarde otrzymał nominację do nagrody BAFTA i określił pracę nad projektem jako jedno z najszczęśliwszych doświadczeń w swojej karierze. Dziecięca gwiazda Mark Lester zdobył ogromną sławę rok później dzięki tytułowej roli w musicalu filmowym Oliver!

Cementowego ogrodu Iana McEwana

Kiedy w 1978 roku opublikowano Cementowy ogród Iana McEwana , niektórzy recenzenci zauważyli niezwykłe podobieństwa między tą powieścią a Domem naszej matki , a problem ten pojawił się ponownie w 2006 roku, kiedy McEwan został ponownie oskarżony o kopiowanie fragmentów ze wspomnień Lucilli Andrews Nie czas na romans – za wojenne szpitalne fragmenty jego powieści Zadośćuczynienie .

Cementowy Ogród i Dom Naszej Matki mają wspólne motywy i wątki fabularne. Oba dotyczą grupy dzieci w różnym wieku, które ukrywają śmierć matki i umieszczają jej zwłoki w domu rodzinnym, a następnie próbują żyć normalnie najlepiej, jak potrafią. W obu utworach panuje gotycka atmosfera narastającej dziwności, rozkładu i rozpadu, która przywodzi na myśl świat Władcy much przeznaczony tylko dla dzieci . Oba wątki osiągają swoje rozwiązanie dzięki przybyciu starszych męskich postaci, które odkrywają, co naprawdę się dzieje.

Sam McEwan zaprzeczył oskarżeniu o plagiat, twierdząc, że nie wiedział o Domu Naszej Matki . Gloag był przekonany, że został splagiatowany i wyemitował swoje poglądy w programie Word for Word , programie BBC z lat 70. prezentowanym przez Roberta Robinsona ; w panelu dyskusyjnym wzięli udział wydawca McEwana, Tom Maschler i Auberon Waugh . Wiara Gloaga doprowadziła go do napisania kolejnej powieści Lost and Found , opublikowanej w 1981 roku, w której pisarz kopiuje swoją powieść przez innego pisarza, który podaje ją jako własną.

Powieści z połowy lat 60. i 70

Zdanie życia

Druga powieść Gloaga, A Sentence Of Life (1966), opowiada historię Jordana Maddoxa, który nagle zostaje oskarżony o morderstwo. Z początku wydaje mu się to zabawną pomyłką, ale dla policji winnym jest Maddox. Uwięziony przechodzi bolesną próbę i ciemną noc duszy, podczas której konfrontuje się z bardziej ogólnym poczuciem winy.

Wielki

W Maundy (1968) tytułowy bohater jest skromnym bankierem, planującym małżeństwo, aż do momentu, gdy przechodzi „psychiczne rozczłonkowanie” i rozpoczyna szał przemocy i wandalizmu. Recenzent New York Timesa, James R. Frakes, mówi, że powieść „… ma wszystkie cechy lejka lub wiru: cały ruch fabuły jest wirem w dół, nieustannym spadkiem od oszklonego słońca do pożerającej nocy”.

Kobieta Z Charakterem

Motywy cierpienia i wyobcowania są kontynuowane w Woman Of Character (1973), który obejmuje zabicie narzeczonego przez Anne Mansard i wynikające z tego komplikacje związane z jego majątkiem. Wkrótce jej kochanek oraz różni członkowie rodziny i przyjaciele również spotykają przedwczesny koniec, wszystko na korzyść Anne.

Paul Theroux w The New York Times mówi: „Jest przesiąknięty przytłaczającym smrodem dekadencji, drugorzędnymi postaciami, które są doskonałymi demonami i które zasługują na wszystko, co odwiedza ich niepewny sukkub tytułowego”.

Powieści z lat 80

Śpiące psy kłamią

Piąta powieść Gloaga Sleeping Dogs Lie (1980 ) to kolejna tajemnica morderstwa i kryminał, którą recenzent Kirkus porównuje do nieuporządkowanego psychologicznego świata Zaklętego Hitchcocka , z zawiłościami fabuły i czerwonymi śledziami Agathy Christie . Podobnie jak we wcześniejszych pracach Gloaga, urazy z dzieciństwa i interwencje psychiatryczne mieszają się z przestępstwami i intrygami seksualnymi w złożonej, wielowarstwowej narracji.

Zagubiony i znaleziony

W swojej recenzji Spectator AN Wilson opisuje Lost and Found jako „Słodką zemstę” Juliana Gloaga za domniemany plagiat Domu naszej matki autorstwa Iana McEwana w Cementowym Ogrodzie .

Akcja rozgrywa się w całości we Francji i przedstawia Paula Molpheya, nauczyciela i pisarza mniej więcej w wieku Gloaga. Jako młody człowiek Paul pisze powieść i wysyła ją, nic nie słysząc. Wiele lat później odkrywa, że ​​obiecujący pisarz, Jean-Pierre Montbarbon (mniej więcej w wieku McEwana) zdobył nagrodę za swoją nową powieść. Paul czyta powieść i stwierdza, że ​​jest to jego własna, powtórzona niemal dosłownie: „Zwrócił się do początku i zaczął od nowa, chociaż prawie nie musiał czytać. Znał to na pamięć. Wróciło w końcu. Sygnały Nowego Świata . Słowo w słowo, tylko imiona zmienione.

Wściekły Paul jedzie do Paryża z naładowanym rewolwerem, by stawić czoła Montbarbonowi, a recenzent Wilson uważa ten rozwój za „fascynujący podtekst” do prawdziwej historii sukcesu The Cement Garden . Ogólnie chwali też pisarstwo, powołując się na wspaniałe opisy francuskiego życia.

W 2013 Editions Autrement opublikował nową francuskojęzyczną wersję pod tytułem L'imposteur ( The Impostor ).

Krew za krew

Morderstwo jest ponownie tematem Blood For Blood (1985), gdzie wybitna adwokat, Vivian Winter, zostaje zasztyletowana w swoim mieszkaniu. Nieudany pisarz Ivor Speke zostaje detektywem i odkrywa sieć intryg otaczających byłych klientów Wintera. Pojawiają się wzory, a tajemnica pogłębia się, gdy Speke zagłębia się w szczegóły woli Wintera.

Recenzent New York Timesa, John Gross, zauważa, że ​​Gloag, począwszy od powieści Our Mother's House , „zapracował sobie reputację mistrza makabry”. „Krew za krew” to bardziej konwencjonalny thriller, mówi: „…Ale jest niewiele thrillerów, które mogą się równać z jego szybkimi i psychologicznymi pociągnięciami charakterystyki – i niezależnie od kategorii, do której go przypiszemy, pozostaje ona wyjątkowo wciągającą historią”.

Tylko wczoraj

Krótka „komedia salonowa” Tylko wczoraj (1986) dotyczy sędziwego emerytowanego architekta Olivera, jego żony May, ich syna Ruperta w średnim wieku i jego córki Mirandy. Akcja rozgrywa się w weekend, kiedy Rupert pojawia się i ogłasza, że ​​ponownie się rozwodzi i odchodzi z pracy bez konkretnego powodu, poza złym samopoczuciem w średnim wieku. Pojawia się również Miranda, studentka pierwszego roku medycyny, szczęśliwa, że ​​jej ojciec opuścił jej wojowniczą, feministyczną matkę. „ Tylko wczoraj ” wspaniale definiuje trzy pokolenia związane więzami rodzinnymi, które są silniejsze niż głupota, zła wola, a nawet podłość.

Powieści z lat 90

Miłość jako język obcy

„Miłość jako język obcy ” (1991 ) rozgrywa się w Paryżu w 1989 roku (w dwusetną rocznicę rewolucji) i dotyczy Connie i Waltera, którzy spotykają się na kursie nauczania języka angielskiego. Dzieląc się ćwiczeniami językowymi i grami ze słownictwem, zakochują się w sobie, ale różnica wieku i troski o życie osobiste sprawiają, że są rozdzieleni.

Z opisu Gallimarda (w tłumaczeniu): „Zbudowana z krótkich sekwencji, przerywanych serią obrazów, ta książka przypomina filmy Truffauta czy Rohmera, których pozorna banalność kryje w sobie wielką troskę o precyzję, żadne słowo nie jest pozostawione przypadkowi. Niewiele rzeczy zostało powiedziane, wiele jest dorozumianych lub pozostawionych nierozwiązanych. Ta refleksja nad sztuką życia i pisania, nad przemijaniem czasu i szczęściem kochania, jeśli czasem zabarwiona goryczą, nigdy nie traci wdzięku ani lekkości”.

Le passeur de la nuit

W Le passeur de la nuit (1996) Aaron jest wolontariuszem w Secours-Amitié (usługa doradztwa telefonicznego podobna do brytyjskich Samarytan ), a także opiekuje się swoją chorą żoną, prowadząc księgarnię i katalogując ogromną bibliotekę bogatych Matylda. Chociaż jest dobrym, współczującym człowiekiem, okoliczności zmuszają go do zostania przestępcą. Narracja rozwija się częściowo dzięki rozmowom telefonicznym Aarona z potrzebującymi i zdesperowanymi, i podobnie jak w przypadku poprzedniej pracy Gloaga, są elementy gotyckie:

Od Gallimarda: „…małe miasteczko w pobliżu klifu z widokiem na spowite mgłą morze, zakamarki księgarni, w których kot nieustannie wędruje, zamek, w którym króluje femme fatale, z komnatami pełnymi tajemnicy, przyciąga widmowy świat, który świadczy bogatej wyobraźni Juliana Gloaga”.

Chambre d'ombre

Ostatnia powieść Gloaga, Chambre d'ombre (1996), została zaadaptowana z jego teleplayu The Dark Room na sugestię paryskiego wydawcy Editions Autrement. Historia dotyczy pary z Edynburga, Deb i Grega, którzy mieszkają w zaniedbanym mieszkaniu z małym dzieckiem i ostatecznie zatrudniają głuchoniemą sprzątaczkę, panią Keats.

Z opisu wydawcy (w tłumaczeniu): „W centrum tej powieści jest cisza; ciężkie, ale konieczne, by uciszyć to, co nie do pomyślenia. Wokół ciszy postacie, które niczym kukiełki odgrywają komedię życia. Banalność i szaleństwo współistnieją w minimalizmie, który autorka uprawia z talentem, bo niesłychany ból mówi się codziennymi słowami”.

Gra telewizyjna

Gloag's napisał dwa teleplaye. Pierwszy to „Tylko wczoraj” , adaptacja jego powieści pod tym samym tytułem, wyreżyserowana przez Guya Slatera, z Paulem Scofieldem i Wendy Hiller w rolach głównych , która została wyemitowana przez BBC w 1986 roku.

Drugi to The Dark Room , część serialu BBC Play on One , który został wyemitowany w 1988 roku. W rolach głównych wystąpili Susan Wooldridge i Philip Jackson , a ponownie wyreżyserował go Guy Slater. Teleplay został później znowelizowany dla Editions Autrement jako Chambre d'ombre .

Bibliografia

powieści

teleplaye

  • Dopiero wczoraj (1986)
  • Ciemny pokój (1987)
  1. znajdują się multimedia związane z Bloomsbury . www.bloomsbury.com . Źródło 11 kwietnia 2018 r .
  2. znajdują się multimedia związane z Julianem Gloagiem . www.babelio.com (w języku francuskim) . Źródło 11 kwietnia 2018 r .
  3. ^ „Gloag, Julian | Encyclopedia.com: BEZPŁATNY słownik online” . www.encyklopedia.com . Źródło 11 kwietnia 2018 r .
  4. ^ „Julian Gloag - witryna Gallimard” . www.gallimard.fr (w języku francuskim) . Źródło 11 kwietnia 2018 r .
  5. ^   Publikacje, Europa (2003). Międzynarodowy Kto jest kim z autorów i pisarzy 2004 . Prasa psychologiczna. ISBN 9781857431797 .
  6. Bibliografia _ _ _ „Dom naszej Matki” . Wydawnictwo Bloomsbury . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  7. ^ Czas i przypływ . Wydawnictwo Czas i Przypływ. 1963.
  8. Bibliografia _ Ross, Alan (1963). Londyński Magazyn . Magazyn londyński.
  9. ^   Sinyard, Neil (2000). Jacka Claytona . Wydawnictwo Uniwersytetu w Manchesterze. ISBN 9780719055058 .
  10. Bibliografia _ „Przegląd filmu Dom naszej matki (1967) | Roger Ebert” . www.rogerebert.com . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  11. ^   Bogarde, Dirk (1988). Węże i drabiny . Książki o pingwinach. ISBN 9780140105391 .
  12. Bibliografia _ _ BFI . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  13. ^ ab Cowell, Alan   (28 listopada 2006). „Brwi są uniesione nad fragmentami w bestsellerze autorstwa Iana McEwana” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  14. ^ „Regresywny » 30 września 1978 » The Spectator Archive” . Archiwum widzów . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  15. ^ Dickson, Andrew (26 stycznia 2014). „Ian McEwan o The Cement Garden, seksualnym gotyku i byciu w„ maluchach starości ” ” . Strażnik . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  16. ^ „The Cement Garden Iana McEwana: podsumowanie i analiza | Study.com” . nauka.com . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  17. ^ Sutcliffe, William (11 czerwca 2005). „Pękanie” . Strażnik . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  18. ^ a b c „Słodka zemsta » 14 listopada 1981 » The Spectator Archive” . Archiwum widzów . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  19. ^ „POWIERZCHNIA CZYTANIA Sezon letni - Hospitalfield” . hospitalfield.org.uk . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  20. ^ „POLECE POŻYCZKOBIORCÓW” . Niezależny . 16 marca 1997 . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  21. Bibliografia _ „Wyrok życia” . Wydawnictwo Bloomsbury . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  22. ^ MAUNDY autorstwa Juliana Gloaga | Recenzje Kirkusa .
  23. ^   Frakes, James R. (9 marca 1969). „Maundy; Julian Gloag. 285 s. Nowy Jork: Simon & Schuster. 5,95 USD” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  24. ^ KOBIETA Z CHARAKTEREM autorstwa Juliana Gloaga | Recenzje Kirkusa .
  25. ^   Theroux, Paul (27 maja 1973). „Bliscy przyjaciele, wpływ kobiet, wegetarianie, femme fatale” . New York Timesa . ISSN 0362-4331 . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  26. ^ ŚPIĄCE PSY KŁAMSTWA autorstwa Juliana Gloaga | Recenzje Kirkusa .
  27. ^ „Katalog - wydania Autrement” . www.autrement.com (w języku francuskim) . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  28. Bibliografia _ „KSIĘGI CZASU” . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  29. ^ „Przegląd kilofów i patelni: tylko wczoraj” . LUDZIE. com . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  30. ^ "L'amour, langue étrangère - Du monde entier - GALLIMARD - Site Gallimard" . www.gallimard.fr (w języku francuskim) . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  31. ^ "Le passeur de la nuit - Du monde entier - GALLIMARD - Site Gallimard" . www.gallimard.fr (w języku francuskim) . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  32. ^   Gloag, Julian (4 stycznia 1996). Chambre d'ombre . Paryż: Editions Autrement. ISBN 9782862605777 .
  33. ^ „BBC One Londyn - 13 lipca 1986 - Genom BBC” . genom.ch.bbc.co.uk . Źródło 12 kwietnia 2018 r .
  34. ^ Slater, Guy (26 stycznia 1988), The Dark Room , Susan Wooldridge, Philip Jackson, Julie Graham , pobrane 12 kwietnia 2018

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Julian_Gloag&oldid=1104658299 ”