czerwiec (magazyn)

Czerwiec

Wydanie czerwcowe ze stycznia 1982 r. , Z okładką autorstwa Keiko Takemiya
Częstotliwość	Dwumiesięczny
Krążenie	80 000 (szczyt)
Wydawca	Magazyn Magazyn
Założyciel	Toshihiko Sagawa
Pierwsza sprawa	październik 1978
numer wydania	listopad 1995 nr. 85
Kraj	Japonia
Język	język japoński

June ( japoński : ジ ュ ネ , [d͡ʑu͍ ne] ) był japońskim magazynem poświęconym shōnen-ai , gatunkowi męsko-męskich romansów skierowanych do kobiet. Był to pierwszy komercyjnie publikowany shōnen-ai , który ukazał się w październiku 1978 roku pod tytułem Comic Jun i zakończył publikację w listopadzie 1995. Czerwiec publikował głównie mangę i prozą, ale także publikował artykuły na temat filmów i literatury, a także wkłady czytelników. Magazyn zrodził wiele publikacji typu spin-off, w szczególności Shōsetsu June („Novel June”) i Comic June .

Czerwiec był skierowany do czytelniczek kobiet w wieku późnych nastolatków i wczesnych lat dwudziestych, aw szczytowym okresie miał nakład około 80 000 egzemplarzy. Oprócz publikowania uznanych artystów i pisarzy mangi, takich jak Keiko Takemiya , Azusa Nakajima , Akimi Yoshida i Fumi Saimon , magazyn zapoczątkował kariery artystów i powieściopisarzy, takich jak Masami Tsuda i Marimo Ragawa , z prac kuratorowanych i redagowanych przez Takemiya i Nakajima.

  Jako magazyn komercyjny rozprowadzany w całym kraju, June przypisuje się rozpowszechnianie i systematyzowanie shōnen-ai w Japonii, gatunku, który w dużej mierze ograniczał się do stosunkowo wąskich rynków zbytu, takich jak konwencje doujinshi (wydarzenia związane ze sprzedażą samodzielnie publikowanych mediów ). Termin „czerwiec” i główna koncepcja redakcyjna magazynu, czyli tanbi ( dosł. „ estetyzm ”), stały się popularnymi określeniami rodzajowymi dla prac przedstawiających męski homoseksualizm, co wpłynęło na późniejsze gatunki romansów męsko-męskich w yaoi i miłość chłopców (BL).

Historia

Pierwszy problem z tymczasowym zawieszeniem

Oryginalne logo Comic Jun z hasłem „Aesthetic Magazine for Gals”

June została wymyślona przez Toshihiko Sagawę, wówczas pracownika na pół etatu w Sun Publishing. Sagawa, zapalony czytelnik mangi, był zaintrygowany przedstawieniami homoerotyzmu i bishōnen ( dosł. „piękni chłopcy”, określenie androgynicznych mężczyzn) w mandze autorstwa Year 24 Group i złożył propozycję Sun Publishing dotyczącą „łagodnie pornograficznego magazynu dla kobiety". Propozycja została przyjęta i w październiku 1978 roku ukazał się pierwszy numer magazynu pod tytułem Comic Jun. „Jun” wywodzi się z serii manga Jun: Shotaro no Fantasy World autor: Shotaro Ishinomori , a także od japońskiego słowa jun ( 純 ) , oznaczającego „czystość”. Pierwszy numer kosztował 380 jenów, co było wówczas wysoką ceną jak na czasopisma.

Założycielem magazynu był Tetsuro Sakuragi, który wcześniej był redaktorem Sabu , magazynu gejowskiego, również wydawanego przez Sun Publishing. Sagawa zwerbował artystę mangi Keiko Takemiya – centralną postać w Grupie Roku 24 – oraz powieściopisarkę Azusę Nakajimę jako współtwórców. Takemiya oświadczyła, że ​​zdecydowała się wziąć udział w Comic Jun, aby zapewnić „ogień osłonowy” dla jej serii mangi shōnen- ai Kaze to Ki no Uta , która była serializowana w Shūkan Shōjo Comic wtedy. Nakajima był starszym członkiem Waseda Mystery Club, do którego należał Sagawa, gdy był studentem na Uniwersytecie Waseda .

Magazyn został przemianowany na czerwiec począwszy od trzeciego numeru w lutym 1979 z powodu konfliktu z japońską marką modową Jun . Ponieważ spór powstał już podczas drukowania trzeciego numeru, pospiesznie dodano „E” na końcu tytułu magazynu, zgodnie z sugestią prezesa Sun Publishing. Ponieważ nie przeprowadzono prognoz sprzedaży dla wczesnych numerów, wydrukowano ponad 100 000 egzemplarzy pierwszego numeru, co zaowocowało wieloma zwrotami i niesprzedanymi egzemplarzami. Chociaż sprzedaż stopniowo się poprawiała, niska sprzedaż wymusiła czerwiec zaprzestania publikacji po wydaniu wydania z sierpnia 1979 r.

Relaunch i Shōsetsu June

Po zaprzestaniu wydawania w czerwcu , Sun Publishing otrzymało napływ listów od czytelników, w których byli skłonni zapłacić do 1000 jenów za numery magazynu. W odpowiedzi Sun Publishing wznowiło magazyn w październiku 1981 roku, zmniejszając jego nakład o połowę i podwajając jego cenę do 760 jenów. Pierwszy wznowiony numer został opublikowany jako numer specjalny Gekiga Jump , magazynu wydawanego również przez Sun Publishing.

Shōsetsu June („Novel June”), które publikowało głównie prozę i powieści seryjne, zaczęło być publikowane jako publikacja siostrzana, począwszy od numeru June z października 1982 roku . Shōsetsu June był nazywany „ Ko-June ” („Mały czerwiec”), podczas gdy czerwiec był nazywany „ Dai-June ” („Wielki czerwiec”). Jak na ironię, nakład Shōsetsu June szybko przewyższył nakład czerwca ; od lutego 1984 Shōsetsu June stał się dwumiesięcznikiem.

Czasopisma wycofywane i spin-off

Pod koniec lat 80. yaoi doujinshi (wydawane samodzielnie mangi i książki) szybko zyskały na popularności, aw latach 90. „chłopięca miłość” (BL) została uznana za komercyjny gatunek romansów męsko-męskich. W konsekwencji sprzedaż czerwca zaczęła spadać począwszy od lat 90., a magazyn zaprzestał wydawania 85. numeru w listopadzie 1995 r. Sagawa stwierdził, że początkowo wierzył, że czerwiec , który głównie przedstawiał historie romantyczne, może współistnieć z bardziej wyraźnie pornograficznym yaoi i gatunki BL, chociaż ostatecznie tak nie było. Po zaprzestaniu działalności w czerwcu , proza ​​została zintegrowana z Shōsetsu June , podczas gdy zawartość mangi została podzielona na dwa magazyny: June Shinsengumi („June Fresh Group”) i Comic June . W przeciwieństwie do shōnen-ai z czerwca , Comic June opublikował głównie mangę BL o charakterze jednoznacznie seksualnym.

W 1996 roku Visualtambi June wystartował jako magazyn ogólny, skupiający się na wklęsłościach ( fotografia pin-up ), wkładach czytelników i informacjach o doujinshi , ale zaprzestał publikacji po drugim numerze w kwietniu tego samego roku. W 1997 roku jako specjalny numer Shōsetsu June ukazał się jednorazowy magazyn zatytułowany Comic Bishōnen . Sun Publishing sprzedawało również różne mangi w miękkiej oprawie, kasety audio, płyty CD i oryginalne animacje wideo pod marką June .

Cyrkulacja Shōsetsu June zaczęła systematycznie spadać pod koniec lat 90., po zakończeniu popularnej serializacji Fujimi Orchestra , a wydania w miękkiej oprawie zaczęły przyćmiewać popularność czasopism jako medium dla męsko-męskich romansów. Shōsetsu June zaprzestał publikacji wraz ze swoim 153. numerem opublikowanym w kwietniu 2004 r., A Comic June zaprzestał publikacji w lutym 2013 r.

Wydawniczy

Koncepcja redakcyjna

Sagawa użył słowa tanbi ( 耽美 , dosł. „ estetyzm ”) , aby opisać koncepcję redakcyjną June od samego początku; pierwszy numer Comic Jun miał podtytuł „Aesthetic Magazine For Gals”, a sekcja zdjęć wklęsłych nosiła tytuł Tanbi Sashin-kan ( 耽美写真館 , tłum. „Aesthetic Photo Studio”) . W kontekście romansów męsko-męskich tanbi szeroko odnosi się do Japoński estetyzm odnosi się do ideału męskiego piękna, definiowanego przez kruchość, wrażliwość i delikatność. Sagawa był szczególnie zainspirowany bishōnen i powracającymi tematami piękna i estetyzmu w pracach grupy Year 24. Podczas gdy czerwcowa koncepcja tanbi początkowo odnosiła się wyłącznie do dorastających bishōnen , stopniowo rozszerzała się na młodych mężczyzn i mężczyzn w średnim wieku; na początku lat 90. tanbi było szeroko używane w odniesieniu do prac przedstawiających homoseksualizm mężczyzn.

Współtwórcy

June starała się stworzyć undergroundowy, „kultowy, partyzancki” klimat - większość jej autorów to nowicjusze i amatorzy - a pisarz Frederik L. Schodt opisał czerwiec jako „rodzaj magazynu„ czytelników ”, stworzonego przez czytelników i dla nich ”. June działała jako tōkō zasshi (czasopismo, które publikuje głównie niezamawiane rękopisy za małe honorarium ), model, który utrzymywał nawet po pojawieniu się bardziej sformalizowanego yaoi oraz magazyny BL w latach 90., które publikowały opowiadania zamówione przez profesjonalnych pisarzy. Autorami June byli przede wszystkim artyści mangi związani z Year 24 Group, artyści doujinshi aktywni na Comiket oraz artyści, którzy przyczynili się do powstania Sabu . Keiko Takemiya dostarczyła oryginalne mangi i ilustracje, podczas gdy Azusa Nakajima napisała eseje dotyczące tematu shōnen-ai i powieści pod różnymi pseudonimami . Do stałych współpracowników należeli Yasuko Aoike , Yasuko Sakata , Aiko Itō i Yuko Kishi . Inni współpracownicy to Mutsumi Inomata , Fumi Saimon , Suehiro Maruo , Akimi Yoshida , Fumiko Takano , Akemi Matsuzaki i Michio Hisauchi . Tłumacz Tomoyo Kurihara nadzorował dział literatury, a ilustratorka Chiyo Kurihara stworzył kolumnę z ilustracjami.

Treść

June publikowała przede wszystkim mangę i prozę, ale publikowała także artykuły o filmach, poradniki czytelnicze i wywiady z idolami . Powszechne były również artykuły dotyczące literatury i sztuk pięknych , zwłaszcza w pierwszych numerach pisma. W stałym dziale "Junetopia" publikowane były artykuły i ilustracje nadesłane przez czytelników, a także wywiady z kręgami doujinshi (grupami tworzącymi doujinshi ). Magazyn zawierał niewiele reklam, ale drukował reprodukcje reklam przedstawiających atrakcyjnych mężczyzn lub materiały o tematyce gejowskiej.

Większość prac opublikowanych w czerwcu przedstawiała romanse męsko-męskie, chociaż magazyn czasami przedstawiał romanse między postaciami androgynicznymi lub między kobietami . Według Takemiya, zawarto porozumienie z Sagawą, że nawet heteroseksualne romanse mogą być publikowane w magazynie, o ile są zgodne z „stylem czerwca ”. Magazyn opublikował trochę treści fetyszystycznych ; według Nakajimy sadomasochizm był dominującym tematem w opowiadaniach z początku czerwca , podczas gdy nekrofilia i kazirodztwo były częstymi tematami opowiadań z końca czerwca . Badacz mediów, Akiko Mizoguchi, zauważa, że ​​„półamatorska” jakość czerwca wynikająca z jego statusu jako tōkō zasshi oznaczała, że ​​​​był w stanie publikować prace, które były bardziej eksperymentalne w porównaniu z jego współczesnymi magazynami o romansach męsko-męskich: prace, które były mniej heteronormatywne , które nie były zobowiązane do przedstawiania scen seksu i które przedstawiały postacie kobiece i drugoplanowe.

Manga Yukari Fujimoto opisuje prace opublikowane w czerwcu jako „estetyczne i poważne”. Wiele wczesnych prac opublikowanych w czerwcu miało tragiczne zakończenia, ze wspólnymi tematami i tematami, takimi jak złamane serce, przypadkowa śmierć i przymusowa separacja; dziesięć z jedenastu prac opublikowanych w pierwszym numerze Comic Jun zakończyło się tragedią. Szczęśliwe zakończenia były częstsze w czerwcowych opowieściach lat 90., takich jak potwierdzenie wzajemnej miłości czy początek wspólnego życia.

Grafika okładki

Keiko Takemiya była ilustratorką okładek mniej więcej przez pierwszą dekadę czerwcowej publikacji. W wywiadzie Sagawa stwierdził, że wątpi, czy czerwiec odniósłby sukces bez okładek Takemiya. Takemiya początkowo czuła, że ​​jej styl artystyczny nie pasuje do czerwcowego materiału redakcyjnego, ponieważ był jasny i nie przedstawiał cieni, więc świadomie narysowała cienie, aby pasowały do ​​stylu czerwcowego . Każda z okładek Takemiya zawiera prostą, samodzielną narrację, taką jak obraz płaczącego chłopca, który według Takemiya był stylem unikalnym dla Czerwiec w stosunku do innych magazynów mangowych skierowanych do kobiet. Po tym, jak Takemiya ustąpił ze stanowiska ilustratora okładki, okładka była tworzona na zasadzie rotacji przez artystów serializowanych w magazynie, w tym Yuko Kishi, Keiko Nishi , Mutsumi Inomata i Akimi Yoshida.

Powtarzające się sekcje

Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu

„Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu” ( ケ ー コ タ ン の お 絵 描 き 教 室 , „Keko- tan 's Drawing School”) , czerwcowa sekcja pod redakcją Keiko Takemiya, skupiająca się na instruowaniu artystów amatorów w pisaniu i ilustrowaniu mangi, zadebiutowała w drugim numerze wznowionego wydania czerwcowego w styczniu 1982. W pierwszym wystąpieniu tej sekcji szczegółowo opisano, jak narysować męskie usta, aw drugim szczegółowo opisano, jak narysować męskie dłonie. Od wydania ze stycznia 1985 r. Sekcja zaczęła publikować zgłoszenia czytelników, które Takemiya redagował i komentował. Zgłoszenia były przyjmowane, o ile przedmiotowy materiał był „ czerwcowy ”, choć później postawiono warunek, że praca nie może być dłuższa niż osiem stron.

Sekcja została wymyślona przez Sagawę i zainspirowana magazynem manga COM , który miał podobną praktykę redakcyjną publikowania zgłoszeń od początkujących artystów w celu edukacji i rozwoju talentów. Keiko Nishi, która później została profesjonalną artystką mangową, została po raz pierwszy opublikowana jako amatorka w „Kēko-tan no Oekaki Kyōshitsu”.

Shōsetsu Dōjō

Pod redakcją Azusy Nakajimy „Shōsetsu Dōjō” ( 小説 道 場 , „Novel Dojo ”) zadebiutował jako miesięcznik w numerze ze stycznia 1984 roku. W tej sekcji Nakajima wyjaśniła środki literackie, swój proces jako pisarki i krótko zrecenzowała zgłoszenia czytelników. W swoich recenzjach Nakajima przypisała każdemu zgłoszeniu ocenę na podstawie jego jakości, przy czym najwyższą oceną był czarny pas . Sekcja była jednym z najpopularniejszych artykułów w czerwcu ; Sagawa stwierdził, że wierzy, że ta sekcja była tak popularna, ponieważ chociaż wielu czytelników miało pomysły na historie, większość prawdopodobnie nie była w stanie narysować mangi. Sekcja jest uznawana za pomoc w ustanowieniu romansów męsko-męskich jako gatunku literackiego w Japonii i zapoczątkowała kariery pisarzy romansów męsko-męskich Akiry Tatsumiyi [ ja Eda .

Tajny Bunko

„Secret Bunko” ( シ ー ク レ ッ ト 文 庫 , „Secret Library”) była historią, której strony były oprawione i zapieczętowane na zewnętrznej krawędzi i grzbiecie magazynu, tak że nie można było jej przeczytać, chyba że czytelnik kupił magazyn i podarł odpowiednie strony. Sekcja została zaprojektowana częściowo jako chwyt sprzedażowy do walki z tachiyomi lub „czytanie na stojąco”, praktyka przeglądania czasopisma w sklepie bez jego kupowania. Historia w każdym „Secret Bunko” była określana jako „najgorętsza” w każdym numerze, chociaż naukowiec Sandra Buckley zauważa, że ​​​​historie były zazwyczaj „tylko nieznacznie„ gorętsze ”niż te w pozostałej części magazynu”. Buckley zauważa, że ​​historie w „Secret Bunko” były zazwyczaj bardziej brutalne niż inne historie z czerwca , przedstawiając „kontakty seksualne w bardziej złowrogi lub groźny sposób” w porównaniu z „wysoce stylizowanym romantyzmem” typowym dla innych artykułów redakcyjnych magazynu.

Publiczność i obieg

June była skierowana do kobiet w wieku od późnych nastolatków do wczesnych lat dwudziestych, chociaż jej czytelnicy sięgali kobiet po czterdziestce, z których wiele zaczęło czytać June w młodości i kontynuowało to w wieku dorosłym. Sagawa stwierdził, że jego wrażenie na przeciętnym czerwcowym czytelniku to dziewczyna w liceum lub na uniwersytecie, która była intelektualistką, literatką i kulturą. Zarówno Sagawa, jak i Keiko Takemiya wyrazili swoje przekonanie, że wielu czytelników Czerwca ogólnie odczuwali brak przynależności społecznej, aw niektórych przypadkach doświadczyli określonej traumy lub nadużyć, a szczególnie poszukiwali opowieści o wyidealizowanym romansie męsko-męskim, aby pełnić funkcję „terapeutyczną” w łagodzeniu tej traumy. Czerwiec miał również mniejszość czytelników płci męskiej, w tym gejów.

Według Zasshi Shinbun Sōkatarogu ( 雑誌新聞総かたろぐ , „General Tabulation of Magazines and Newspapers”) opublikowanego przez Media Research Center, nakład w czerwcu wyniósł 60 000 od 1983 do 1987, 70 000 od 1988 do 1989 i 100 000 od 19 90 do 1995; Shōsetsu June miał nakład 65 000 od 1985 do 1987, 80 000 od 1988 do 1989 i 100 000 od 1990 do 2004. Jednak według Sagawy dane dotyczące nakładu opublikowane w Zasshi Shinbun Sōkatarogu były przesadzone: nakład z czerwca nigdy nie przekroczył 80 000 egzemplarzy, a średnio mieścił się w przedziale od 40 000 do 60 000. Miki Eibo, który był redaktorem naczelnym czerwca od 1993 do 2004 roku, zgodził się, że dane dotyczące nakładu za czerwiec w Zasshi Shinbun Sōkatarogu były przesadzone, ale liczba 100 000 dla Shōsetsu June od 1992 do 1993 była zbliżona do rzeczywistej postać.

Uderzenie

June był pierwszym komercyjnie publikowanym magazynem shōnen-ai i jednym z nielicznych magazynów komercyjnych poświęconych temu gatunkowi w latach 70. i 80. XX wieku. Wcześniej shōnen-ai był ograniczony do sfery konwencji doujinshi i innych ścieżek o stosunkowo ograniczonym zasięgu, ale wraz z utworzeniem June jako komercyjnego magazynu dystrybuowanego w całym kraju, gatunek ten został szybko rozpowszechniony i usystematyzowany w całej Japonii.

Popularność i wpływ czerwca były takie, że termin „czerwiec” i centralna koncepcja redakcyjna magazynu, tanbi , stały się popularnymi terminami ogólnymi określającymi prace przedstawiające męski homoseksualizm, co wpłynęło na późniejsze gatunki romansów męsko-męskich, yaoi i miłość chłopców (BL ). Nawet po w czerwcu terminy June-kei („typ czerwca”) i June-mono („Rzeczy czerwcowe”) pozostawały w użyciu do oznaczania romansów męsko-męskich, które przedstawiały tragedię, estetyzm oraz inne tematy i tematy przypominające prace opublikowane w czerwcu . Co więcej, opiniom magazynu na temat kultury gejowskiej przypisuje się wpływ na społeczność gejowską w Japonii, przy czym Sandra Buckley przypisuje June „odgrywanie roli w budowaniu zbiorowej tożsamości gejowskiej” w Japonii, a naukowiec Ishida Hitoshi opisuje czerwiec jako „queerowa strefa kontaktu” między społecznością gejowską a czytelniczkami mangi.

Medioznawca Akiko Mizoguchi dzieli historię japońskich romansów damsko-męskich na trzy okresy: „okres genezy”, „okres czerwcowy ” i „okres BL”. Według Mizoguchiego czerwiec odegrał kluczową rolę w stworzeniu pola profesjonalnych twórców BL; magazyn zapoczątkował kariery mangaków Keiko Nishi , Masami Tsudy i Marimo Ragawy oraz powieściopisarzy Koo Akizuki i Eda Yuuri . Gengoroh Tagame , gejowski artysta manga , zadebiutował jako artysta mangi w czerwcu , przesyłając historię pod pseudonimem w szkole średniej. J.Garden, męsko-męska doujinshi w Japonii, wywodzi swoją nazwę od czerwca .

Notatki

Bibliografia

•    Buckley, Sandra (1991). „ Pingwin w niewoli”: graficzna opowieść o japońskich komiksach”. W Penley w Konstancji; Ross, Andrew (red.). Technokultura . Tom. 3. Wydawnictwo Uniwersytetu Minnesoty . s. 163–195. ISBN 9780816619306 . JSTOR 10.5749/j.ctttsdkh.11 .
•   Feng, Jin (jesień 2009). „ Uzależniony od piękna”: konsumpcja i produkcja internetowej chińskiej fikcji „Danmei” w Jinjiang” . Współczesna literatura i kultura chińska . 21 (2): 1–41. JSTOR 41491008 .
•   Hori, Akiko; Mori, Yoko, wyd. (2020). BLの教科書 [ Podręcznik BL ] (po japońsku). Wydawnictwo Yuhikaku . ISBN 978-4-641-17454-2 .
  • Fujimoto, Yukari (2020). "少年 愛 · CZERWIEC／ や お い · BL: そ れ ぞ れ の 呼 称 の 成 立 と 展 開" [ Shōnen-ai , czerwiec, Yaoi , BL: Ustanowienie i rozwój każdego oznaczenia]. W Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Podręcznik BL ] (po japońsku). s. 2–17.
  • Ishida, Miki (2020). „少年 愛 と 耽 美 の 誕 生: 1970 年 代 の 雑 誌 メ デ ィ ア” [Narodziny Shōnen-ai i Tanbi: Magazine Media in the 1970s] . W Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Podręcznik BL ] (po japońsku). s. 18–34.
  • Kuramochi, Kayoko (2020). „JUNE 「 お 絵 描 き 教 室 」 が 果 た し た 役 割” [ czerwiec : rola odgrywana przez szkołę rysunkową ]. W Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Podręcznik BL ] (po japońsku). s. 35–39.
  • Mori, Yoko (2020). „BLはどのように議論されてきたのか” [Jak omówiono BL?]. W Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Podręcznik BL ] (po japońsku). s. 77–93.
  • Nishihara, Mari (2020). „同人誌と雑誌創刊ブーム、そして「ボーイズラブ」ジャンルへ” [Doujinshi, Boom in Magazine Launches, and the Boys 'Love Genre]. W Hori, Akiko; Mori, Yoko (red.). BLの教科書 [ Podręcznik BL ] (po japońsku). s. 40–56.
• Ishida, Hitoshi (2012). 数字で見るJUNEとさぶ [JUNE and Sabu in Numbers]. Eureka (po japońsku). Seidosha. 44 (15): 159–171.
•   Ishida, Miki (2008). 密 や か な 教 育: 〈 や お い ・ ボ ー イ ズ ラ ブ 〉 前 史 [ Sekretna edukacja: historia miłości Yaoi i chłopców ] (po japońsku). Rakuhoku Szuppan. ISBN 978-4-903127-08-8 .
•   Kono Manga z Sugoi! Redakcja (2016). 美少年の世界 [ The World of Bishōnen Magazines ] (po japońsku). TJ Mooka. ISBN 978-4-8002-5154-1 .
•   Mizoguchi, Akiko (2003). „Romans męsko-męski przez i dla kobiet w Japonii: historia i podgatunki Yaoi Fictions”. Dziennik kobiet z USA i Japonii . 25 (25): 49–75. JSTOR 42771903 .
•   Mizoguchi, Akiko (2015). BL進化論 [ Teoria ewolucji BL ] (po japońsku). Wydawnictwo Ohta . ISBN 978-4-7783-1441-5 .
•   Nakagawa, Yuuske (2020). 萩尾望都と竹宮惠子 [ Moto Hagio i Keiko Takemiya ] (po japońsku). Gentosha Shobo. ISBN 978-4-344-98586-5 .
•   Nakajima, Azusa (1995). コ ミ ュ ニ ケ ー シ ョ ン 不 完 全 症 候 群 [ zespół niedoskonałej komunikacji ] (po japońsku). Chikuma Shobo. ISBN 4-480-03134-0 .
•   Office JB (2021). 私 た ち が ト キ め い た 美 少 年 漫 画 [ Bishōnen Manga We Were Excited About ] (po japońsku). Wydawnictwo Tatsumi . ISBN 978-4-7778-2720-6 .
•   Schodt, Frederik L. (1996). Dreamland Japan: Pisma o współczesnej mandze . Prasa Kamiennego Mostu . s. 120–123. ISBN 978-1933330952 .
• Shiramine, Ayako (2007). „czerwiec-kei”. Eureka (po japońsku). Seidosza. 39 (7): 151–152.
•   Takemiya, Keiko (2001). 竹 宮 惠 子 の マ ン ガ 教 室 [ Klasa mangi Keiko Takemiya ] (po japońsku). Chikuma Shobo . ISBN 4-480-88803-9 .
•   Xu, Yanrui; Yang, Lin (2019). "BLとスラッシュのはざまで：現代中国の「耽美」フィクション、文化越境的媒介、変化するジ ェ ン ダ ー 規 範” [Między BL a Slash: współczesna chińska fikcja tanbi, mediacja transkulturowa i zmiana norm dotyczących płci ] . W Welker, James (red.). BLが開く扉 [ BL Otwieranie drzwi ] (po japońsku). Seidosza. s. 29–46. ISBN 978-4-7917-7225-4 .