komentarz

aCOMMENT był „małym magazynem” literackim wczesnej awangardy modernistycznej Australii, wydawanym w latach czterdziestych XX wieku w Melbourne przez Cecily Crozier . Pobiegł do dwudziestu sześciu, głównie kwartalników, numerów od 1940 do 1947 roku.

Historia

Irvine Green (1941-2) Portret Cecily Crozier, fotomontaż, włączenie do komentarza nr 12

Cecily Crozier, która niedawno wróciła z matką do Australii na początku drugiej wojny światowej, zauważyła w 1940 r., że w Melbourne nie było awangardowego magazynu literackiego. Pomimo tego, że czas wojny nie był odpowiedni do rozpoczęcia takiego przedsięwzięcia, ona wraz ze swoimi kuzynami Sylvią, Eilą i Irvine Heber Green (1913–1997) we wrześniu tego roku opublikowała Komentarz, czasami z podtytułem „Dziennik poezji, sztuki, literatury i Komentarz społeczny ” i wkrótce zmieniono tytuł komentarza ; tytuł ustawiony w ten sposób na każdej okładce, z małą małą literą „a” osadzoną najczęściej w słowie „KOMENTARZ” pisanym dużymi literami.

Pojawił się na miesiąc przed swoim bardziej znanym rówieśnikiem, Angry Penguins , z którym dzielił wielu swoich autorów i który przeżył o rok. Prasa głównego nurtu nie spieszyła się z informowaniem o jej istnieniu. „Daily News” w Perth rzuciło pierwsze kamienie, zwłaszcza przy projektowaniu, recenzent otrzymał

„dar kilku egzemplarzy dziwacznej (dla mnie) małej publikacji „komentarz”, wydanej w Melbourne. Jest to przejaw buntu niektórych młodych ludzi przeciwko porządkowi rzeczy akceptowanemu przez zdecydowaną większość, jakim jest surrealizm w dziedzina sztuki malarskiej. Odważne dążenie do wolności „komentarz” nie będzie miał ciężarówki z wielkimi literami, a arcybuntownicy wśród jego autorów gardzą interpunkcją ”.

The Sydney Morning Herald ocenił to jako „najbardziej wytwornie wyprodukowane - na brązowym papierze z czcionką kairską - [...] wyrafinowany człowiek w mieście (a ostatnio nieco potrzebujący gotówki) z czasopism literackich”, podczas gdy artykuł w gazecie The Age o wydaniu ze stycznia 1945 r. zatytułowano „Tylko wysokie brwi”;

„Czytelnicy literatury współczesnej, eksperymentalnej, mogą chcieć wiedzieć o A Comment … To atrakcyjny mały magazyn, jeśli lubisz tego rodzaju rzeczy… Komentarz do Angry Adelaide z apelem o wolność wypowiedzi , świetny wiersz Aleca Kinga i jeden lub dwa obojętne kawałki linorytu stanowią podstawę tego numeru. Dla zainteresowanych jest wart swojej ceny. Tych, którzy lubią ortodoksję, zachęca się do trzymania się ich zwykłej literatury periodycznej.

Sydney Jewish News , George M. Berger, który sam przyczynił się do powstania magazynu, zauważył, że „wśród… głównych autorów magazynu jest co najmniej dwóch Żydów, Max Harris i Karl Shapiro” i był mniej dwuznaczny w pochwałach;

„Ponieważ wydawanie „Art in Australia” musiało zostać wstrzymane z powodu braku papieru, A Comment stał się jedynym australijskim czasopismem o progresywnym designie literackim. Dobrze ilustrują to linoryty i fotostudia współczesnych artystów, takich jak Menkhorst i Irvine Green. Jej wydawcy można pogratulować wartości czasopisma jako rzecznika i forum postępowych wysiłków, a większy rozgłos dla jej wysiłków powinien być zachęcony”.

W swoich wspomnieniach z tego okresu, współpracownik magazynu Alister Kershaw zauważa;

„...przygnębiająca atmosfera, jaka panowała, kiedy Cecily Crozier wpadła na pomysł, by napisać komentarz . Musiała być szalona. Delikatnie dawałam do zrozumienia, że ​​nigdy nie było dobrego momentu na założenie magazynu z najwyższej półki, ale Cecily wybrała najgorsze… wydaje się, że w czasie wojny panuje powszechna zgoda co do tego, że jest coś niepatriotycznego, coś wręcz wywrotowego w każdej działalności kulturalnej innej niż malowanie portretów generałów lub pisanie depesz jako korespondent wojenny. Trzeba jej przyznać, że Cecily nie obchodzić się z jakąkolwiek dezaprobatą, jaką mogła napotkać, ale musiała odczuwać pokusę, by odwołać to całe szalone przedsięwzięcie, gdy napotkała związane z tym trudności materialne. Innym zjawiskiem wojennym jest to, że w ciągu kilku minut od zerwania działań wojennych wszystko, od sznurowadeł po taczki, i wszyscy, od cyrkowych akrobatów po monumentalnych murarzy, praktycznie znikają z dnia na dzień. Kiedy pojawił się Komentarz , brakowało drukarek i czcionek, brakowało zszywek, brakowało, z tego co wiem, atramentu. A przede wszystkim brakowało papieru”.

Victoria Perin zauważa, że ​​Crozier była jedną z wielu kobiet podczas drugiej wojny światowej, które dzielnie pielęgnowały i pielęgnowały wciąż rodzącą się modernistyczną sztukę i kulturę Australii.

Formatowanie i dystrybucja

Redakcja magazynu odbywała się w domu Croziera przy 42 Bourke Road, Oakleigh . Ze względu na niedobory wojenne magazyn został wydrukowany na brązowym papierze pakowym 23 cm przez Bradley Printers z 40 Glenferrie Road, Malvern i osadzony krojem kairskim. Numery 8–30 stron ukazywały się nieregularnie; nominalnie kwartalnik, oprócz podwójnego numeru 9 i 10 (styczeń 1942) pt. Komentarz noworoczny . Cena z okładki wynosiła sześć pensów (1940–1942); jeden szyling (1943); do jednego szylinga i sześciu pensów (1944–1947). Był dostępny w ramach subskrypcji; w jednej redakcji Crozier może pochwalić się 300 subskrybentami. Sprzedawał się również w Sydney, gdzie dystrybuowali go artyści Carl Plate i James Gleeson , oraz w Melbourne w Gino Nibbi's Leonardo Art Shop , 166 Little Collins Street, w pobliżu „Paris End” Collins Street , outletu dla międzynarodowych magazynów, takich jak Minotaure i przemian , aw latach 30. i 40. zainspirował awangardę z Melbourne. Okładki, głównie linoryty autorstwa Williama Constable'a , Roberta Millera, Irvine'a Greena, Decimy McColl, Erica Thake'a i innych, surowo wydrukowane tylko w jednym lub dwóch kolorach, deklarowały jej modernistyczny etos.

Treść

aCOMMENT promował pisarstwo i sztukę eksperymentalną, często surrealistyczną, publikując prace niektórych z najwybitniejszych australijskich modernistów lat czterdziestych. Pierwszy numer komentarza ; „Naszym celem jest stymulacja… wydobędziemy z otaczającego mroku kilka osób, które będą naprawdę zainteresowane naszymi wysiłkami, aby wprowadzić do druku najnowsze pomysły w zakresie pisania i projektowania”. W numerze czwartym Crozier rzuca wyzwanie swoim czytelnikom: „Dlaczego nie pozwolić, aby Komentarz stał się polem bitwy, na którym TY będziesz walczyć o swoje ideały i idee”. W ostatnim numerze, Winter 1947, wystąpili Max Harris, Irvine Green i Karl Shapiro; jest dwustronicowa recenzja The Place of Love Shapiro autorstwa Harrisa; trzystronicowy artykuł Louisa Thomasa Dimesa pod pseudonimem „l'homme qui rit”; Josepha O'Dwyera; i Parkera Tylera . Dodatek poetycki zawiera utwory Jamesa Gleesona („Orchestration”), Geoffreya Duttena [sic], Joy Hester , Shapiro i Dimes.

Współtwórcy

Cecily Crozier była jego redaktorką (chociaż Kershaw odnotowuje, że „w pewnym momencie dostarczyła artykuł redakcyjny, w którym wyraźnie stwierdzono, że nie ma redaktora”), a także pisała dla magazynu, podczas gdy Irvine Green był jego projektantem i ilustratorem, fotografem i współpracownikiem pisarz . Chociaż wstąpił do RAAF i został przydzielony do zwiadu powietrznego , dostarczył drzeworyty i linoryty do większości okładek, a jego ilustracje, a czasami jego dodane zdjęcia, pojawiają się regularnie w KOMENTARZU aż do jego upadku po 26 numerach w 1947 r. On i Crozier pobrali się w lipcu 1941 r., ale wkrótce się rozdzielili.

• Jamesa Gleesona
• Alek Król
• Arthura Ashwortha
• Alberta Tuckera
• Michał Keon
• Muira Holburna
• Maksa Harrisa
• Adriana Lawlora
• Alistera Kershawa

Amerykańscy współpracownicy magazynu byli żołnierzami stacjonującymi w Nowej Gwinei podczas wojny, którzy wzięli urlop wypoczynkowy w Australii; Karl Shapiro , autor autobiograficznej książki Młodszy syn ; Harry Roskolenko ( Baedecker of a Bachelor i The Terrorized ), a także William Van O'Connor , który po wojnie, jako stypendysta Fundacji Rockefellera , napisał Rozważną i romantyczną poezję współczesną opublikowaną w 1948 roku. Shapiro zachwycał się magazynem; „KOMENTARZ powinien być pokazany w Ameryce. Jest odważny i dobry – tak dobry, jak nasi najlepsi – i naprawdę drogowskaz w świecie zniszczonej sztuki”

Zgon

aCOMMENT przynosił straty, a koszty często pokrywali Crozier i Green, dopóki nie został zmuszony do złożenia po wydaniu Winter 1947, w którym napisał Crozier;

„Drodzy Czytelnicy, To będzie prawdopodobnie ostatni Komentarz na dłuższy czas. Subskrypcje, o które prosiłem jakiś czas temu, nigdy się nie zmaterializowały, jak obawiam się, miałem nadzieję i oczekiwałem. Pozwolę sobie jeszcze raz powiedzieć, że Komentarz zawsze był opłacany z subskrypcji, z zawsze dużym deficytem pokrywanym albo z kieszeni Irvine'a Greena, albo z mojej własnej... Potrzebuję 150 subskrypcji, aby wydawać Komentarz cztery razy w roku. Uwierzcie mi, moi wierni czytelnicy, żyję z Komentarzem od siedmiu lat i sytuacja mnie przygnębia, ale przy tak wielu małych czasopismach skały katastrofy zawsze są blisko”.

Pisząc w 1955 roku, John Tregenza zauważa, że ​​„z trzydziestu siedmiu małych magazynów opublikowanych w Australii od 1923 roku tylko pięciu udało się przetrwać dłużej niż dziesięć numerów”, a w komentarzu odnotowuje jego sukces w tym, że „udało mu się uniknąć kamieni przez wyjątkowo długi czas - przez siedem lat i 25 [sic] numerów”.

Dziedzictwo

Max Delany, dyrektor Monash University Museum of Art w eseju o czasopismach poświęconych sztuce;

Komentarz miał na celu wyrażenie uczuć i zmysłowości nowego pokolenia artystów i myślicieli oraz, słowami Maxa Harrisa, „zjednoczenie się z surrealistami i rewolucjonistami w pokonaniu systemu moralnego i moralnego społeczeństwa, które wyraża zwycięstwo śmierci”. [i] zepsucie pożądania…”.

Linki zewnętrzne

• David Rainey: Comment Publications archiwizuje niektóre treści z KOMENTARZA i podsumowanie późnego wywiadu z Crozierem