Karol Wosk

Karol Wosk
Urodzić się	17 czerwca 1953 Nowy Jork, Nowy Jork , USA
Narodowość	amerykański
zawód (-y)	drukarz, autor, pedagog
Nagrody	Concordia Career Advancement Award, Louise Nevelson Award for Excellence in Printmaking

Carol Wax (ur. 17 czerwca 1953) to amerykańska artystka, pisarka i nauczycielka, którą New York Times nazwał „wirtuozem grafikiem i historykiem sztuki ” za pracę z mezzotintą oraz pisma dotyczące historii i techniki tego medium.

Wczesne lata

Carol Wax urodziła się w Nowym Jorku 17 czerwca 1953 r. Ukończyła Mount Vernon High School w 1971 r.

Po roku w Manhattan School of Music brała udział w kursach mistrzowskich fletu prowadzonych przez Jean-Pierre'a Rampala w International Summer School w Nicei we Francji. Uzyskała tytuł Bachelor of Music w 1975 roku w Manhattan School of Music, gdzie specjalizowała się w grze na flecie. Kontynuowała pracę jako profesjonalny muzyk do 1980 roku.

Latem 1975 i 1976 brała udział w kursach grafiki w Lake Placid School of Art, a następnie studiowała od 1976 do 1982 w Pratt Graphics Center w Nowym Jorku, gdzie wykonywała litografie i została wprowadzona w rytownictwo mezzotintowe. Miała swoją pierwszą indywidualną wystawę muzealną w Muzeum Sztuki Wichita w latach 1986-1987.

Badania mezzotinty

Począwszy od połowy lat 80. Wax odpowiedziała na ograniczenia obecnej wiedzy technicznej na temat grawerowania i drukowania mezzotinty, prowadząc własne badania nad technikami historycznymi, kontynuując jednocześnie pracę jako grafik. Chociaż mezzotinta została opracowana głównie jako metoda kopiowania obrazów olejnych, badania wyjaśniły w jej książce z 1990 r., The Mezzotint: History and Technique , odkryto techniki dawno nieużywane, które miały obiecujące zastosowania w sztuce współczesnej. W 1986 r. przebywała na rezydencji w MacDowell Colony w Peterborough w stanie New Hampshire, aw 1987 r. otrzymała stypendium artystyczne od New York Foundation for the Arts. Wax przeprowadzała eksperymenty techniczne w oparciu o swoje badania historyczne i przez kilka lat poświęciła więcej poświęcała więcej czasu na badania i pisanie niż na własną produkcję artystyczną.

W 1990 roku Harry N. Abrams (w USA) i Thames & Hudson (w Wielkiej Brytanii) opublikowali wyniki swoich badań jako The Mezzotint: History and Technique , wznowione przez Abramsa w wydaniu w miękkiej okładce w 1996 roku. Wosk sfotografował wszystkie ilustracji technicznych do tego tomu, a także większości płaskich prac i wykonał rysunki liniowe. W swoich dwóch sekcjach Wax dokonał przeglądu historii technik mezzotintowych, a następnie szczegółowo opisał ich zastosowanie jako przewodnika dla współczesnych artystów w rzemiośle. W obszernej recenzji w Winterthur Portfolio zauważono, że było to „pierwsze kompleksowe badanie mezzotinty… i najważniejsza dyskusja na ten temat” od czasu węższego badania z 1884 r. Mówi się, że Wax wniosła do swojej pracy „uwagę technika na szczegóły, wrażliwość artysty na niuanse procesu oraz zainteresowanie historyka przyczyną i skutkiem”. Pochwalono jej wykorzystanie mało znanych niemieckich publikacji z lat 1771 i 1889 w celu poszerzenia znanych relacji historycznych oraz zbadanie wpływu takich osiągnięć technologicznych, jak blachy stalowe, na technikę artystki, rodzaje papieru i tuszu oraz cechy charakterystyczne wynikowe obrazy. Pisząc w Print Quarterly , Ellen D'Oench powiedziała, że: „pojawienie się książki Carol Wax jest ważnym wydarzeniem… dopiero teraz mieliśmy dostęp do wyczerpującego opracowania historii i procesu mezzotinty, wzbogaconego licznymi i wspaniałymi reprodukcjami. ... Wosk, sama artystka mezzotinty, umiejętnie radzi sobie z ogromną ilością informacji ... Wyróżnia się obserwacjami poszczególnych odbitek ... i wyborem reprodukcji ... Wax ma bystre oko do szczegóły i szeroka wiedza na ten temat… To triumf słowa i obrazu w służbie wyjaśnień ”.

Grafiki, wystawy i nauczanie

Wax odkrył, że jej zwiększona pewność techniczna zwiększyła skalę i złożoność jej obrazów. Częściowo będąc pod wpływem prac Philipa Pearlsteina , stworzyła bardziej wyrafinowane i zawiłe zabiegi światła i cienia, bardziej wyrafinowane eksploracje sposobów, w jakie światło i cień tworzą iluzję objętości i głębi, a także bardziej złożone warstwy elementów malarskich. W następnych latach otrzymała ponad trzydzieści pięć nagród na wystawach krajowych i międzynarodowych. W 1994 roku otrzymała od Amerykańskiej Akademii Sztuki i Literatury nagrodę im. Louise Nevelson za doskonałość w grafice .

Wax wykonał kilka zleceń na wydania mezzotintowe od Cradle Oak Press na Bradley University w Peorii, Illinois (1994), Stone and Press Gallery (1994), Albany Print Club (2002), Matrix Program na University of Dallas w Irving , Texas (2003), Indiana University Southeast w New Albany, Indiana (2005) oraz Print Club of Rochester , Nowy Jork (2008).

Program kosmiczny Fundacji Marie Walsh Sharpe Art Foundation zapewnił Waxowi przestrzeń studyjną w latach 1996–1997. To pozwoliło Wax po raz pierwszy pracować z pastelami i farbami olejnymi, co z kolei wpłynęło na jej ryciny, mimo że zdecydowała się pracować w kilku mediach. Zniecierpliwiony czasochłonnymi wymogami procesu uziemiania mezzotinty, Wax opracował sposoby wydajniejszego przygotowania podłoża mezzotinty, aw 1996 roku zaprojektował system mocowania regulowanych ciężarków do wahacza, najważniejszego narzędzia grawera mezzotinty. Ten wynalazek, pierwsze ulepszenie konstrukcji wahacza od ponad trzystu lat, jest obecnie produkowany przez wytwórcę narzędzi Edwarda C. Lyonsa.

Wax był kuratorem wystaw w Heuser Art Center Gallery, Bradley University w 1994 z Johnem Heintsmanem i New Orleans Museum of Art w 1996 z Earlem Retifem.

W Rhode Island School of Design Wax prowadził przez kilka semestrów zajęcia z wklęsłodruku dla kierunków związanych z grafiką oraz zajęcia z bezpośredniej, nietoksycznej grafiki wklęsłej. Przez kilka lat prowadziła kursy wklęsłodruku i drzeworytu na State University of New York w New Paltz , aw semestrze zimowym 2002 kurs znawstwa druku w School of Continuing Education Uniwersytetu Nowojorskiego .

W 2002 roku Wax przeniósł się do Peekskill w stanie Nowy Jork , aby skorzystać z programu rewitalizacji śródmieścia miasta, który dał artystom możliwość zakupu powierzchni mieszkalnej/pracowniczej, znanej jako „The Art Lofts”, przy minimalnych zaliczkach.

Stypendium artystyczne przyznane przez New York Foundation for the Arts w 2003 r. oraz nagroda Concordia Career Advancement Award w następnym roku umożliwiły Wax zakup i odnowienie używanej prasy do trawienia, która była wystarczająco duża i mocna, aby pomieścić jej większe płyty. Ten sprzęt pozwolił Wax uwolnić się od zależności od drukarzy kontraktowych i tworzyć wielkoformatowe kolorowe ryciny mezzotintowe przy użyciu wielu płyt i z wykorzystaniem wielu powiązanych technik, takich jak grawerowanie punktowe , sucha igła i rylec .

Carol Wax, Katalog Raisonné/Prints, 1975–2005 (Muzeum Sztuki w Herakleidon, 2006)

W 2006 roku Muzeum Sztuki Herakleidon w Atenach w Grecji zaprezentowało indywidualną wystawę jej prac. Zatytułowany „Shadowplay” zawierał wszystkie wydania opublikowane przez Wax, w tym jej wczesne litografie wraz z wieloma próbami stanowymi, próbami separacji kolorów, kliszami, szkicami przygotowawczymi oraz powiązanymi rysunkami i pastelami. Herakleidon opublikował także Carol Wax, Catalogue Raisonné/Prints, 1975–2005 w 2006 roku , aby udokumentować jej pierwsze trzydzieści lat jako grafika. Jeden z recenzentów zauważył, że „Czytelnik z łatwością zostanie urzeczony onomatomanią Wax i obsesją na punkcie mechanicznych przedmiotów napędzanych przez człowieka, które klikają, stukają lub dzwonią, jak jej charakterystyczne maszyny do pisania i maszyny do szycia”. Herakleidon zorganizował kolejną wystawę jej prac „Dance of Shadows” w 2011 roku.

Od stycznia 2007 roku Wax wykłada grafikę jako adiunkt na Montclair State University w New Jersey . Prowadzi również warsztaty mezzotintowe oraz wykłady na temat własnej twórczości i historii mezzotinty w organizacjach artystycznych, na uniwersytetach iw muzeach. Wielokrotnie zajmowała stanowiska artystów wizytujących i prezentowała dziesiątki pokazów i warsztatów mezzotinty, a także wykłady slajdów na uniwersytetach, uczelniach, organizacjach artystycznych i muzeach w całych Stanach Zjednoczonych.

W 2009 roku otrzymała Indywidualny Grant Wsparcia od Fundacji im. Adolfa i Estery Gottliebów .

W 2011 roku była głównym jurorem podczas I Międzynarodowego Festiwalu Mezzotinty w Jekaterynburskim Muzeum Sztuk Pięknych w Jekaterynburgu w Rosji.

Grafiki Waxa znajdują się w wielu kolekcjach muzealnych, w tym w Metropolitan Museum of Art , National Museum of American Art , Philadelphia Museum of Art , Brooklyn Museum oraz w bibliotekach publicznych w Bostonie i Nowym Jorku .

Jej grafiki są dostępne w Galerii Mezzanine Metropolitan Museum of Art. Inne galerie reprezentujące jej grafiki to Davidson Galleries w Seattle i Conrad Graeber Fine Arts w Baltimore .

Swoją pracę opisała:

Moje obrazy zwykłych przedmiotów odzwierciedlają moje osobiste doświadczenie zwyczajności jako niezwykłości. Większość ludzi rzadko myśli o „rzeczach” w naszym życiu, ale dla mnie nawet najzwyklejsze przedmioty wydają się magiczne.

Często przedstawiam stare instrumenty, urządzenia mechaniczne i tkaniny, ponieważ ich powtarzające się wzory tworzą rytmy światła, cienia i form, którymi można manipulować, aby przekazać moje fantasmagoryczne spostrzeżenia. Możliwość uzyskania dramatycznych efektów świetlnych poprzez proces grawerowania mezzotinty sprawia, że ​​jest to idealne medium do renderowania moich obrazów.

Chociaż mój styl można zaklasyfikować jako reprezentatywny w tradycji martwej natury , dla mnie martwa natura nie oznacza martwego ciężaru. Przedstawiając moich poddanych przekraczających ich status martwych obiektów, staram się przedstawić animę w nieożywionym.

Wybrane pismo

• „A Historical and Technical Perspective on the Mezzotints of Yozo Hamaguchi” dla katalogu wystawy Yozo Hamaguchi: Master of Mezzotint (Tokyo Metropolitan Teien Art Museum, The Tokyo Culture Foundation i Mainichi Newspapers, Japonia)
• „Singer II” w katalogu wystawy Mezzotinty wczoraj i dziś (Muzeum Sztuki Uniwersytetu Stanforda, 1992)
• Recenzja Ellen D'Oench, „Copper Into Gold: Prints by John Raphael Smith”, w Journal of the Print World , jesień 1999
• „Z punktu widzenia artysty…”, esej do katalogu wystawy New York Society of Etchers w National Arts Club (2000)
• „Tchnienie życia w martwy ciężar”, Virtual Typewriter Journal , czerwiec 2005
• „Carol Wax On The Black Manner” na stronie internetowej WorldPrintmakers
• „Ars Ex Machina”, Magazyn Artystów , listopad 2007
• „Rozmowa z Frederickiem Mershimerem” w Frederick Mershimer: Mezzotints 1984–2006 (2007)
• „Oświadczenie Jurorskie” do katalogu wystawy. Międzynarodowy Festiwal Mezzotinty, Jekaterynburg, Rosja,
• „Erasing to Remember”, esej do katalogu mezzotint Eduardo Faustiego, 2011
• Mezzotinta, Art of Darkness , wystawa klasycznych i współczesnych mezzotint zorganizowana przez Carol Wax i Earl Retif dla New Orleans Museum of Art, 27 kwietnia - 28 lipca 1996

Linki zewnętrzne

• „Carol Wax on the 'Black Manner': wywiad z osobą, która napisała książkę o mezzotincie” , World Printmakers , zawiera obrazy
• „Carol Wax wyjaśnia: co to jest wydruk mezzotinty?” , Światowi graficy
• Galeria fotografii, Muzeum Herakleidon, 2011
• „Creative Joy” - wywiad z artystką Carol Wax” , magazyn Metropolitan Museum of Art, 28 października 2016 r.
• Mezzotinty Carol Wax w Conrad R. Graeber Fine Art