Katarzyna Roze
Katharina lub Catharina Rozee (1632, Leiden – 1682, Leiden ) była holenderską artystką Złotego Wieku . Zapamiętano ją ze zdolności do tworzenia wyjątkowo realistycznych obrazów za pomocą haftu .
Biografia
Rozee urodziła się w mieście Leiden w Holandii. Relacje z jej życia mówią, że była w stanie przedstawiać krajobrazy, zwierzęta, kwiaty i owady z taką szczegółowością i naturalizmem, że jej prace często mylono z obrazem olejnym . W szczególności jedna praca, opisana przez biografa Jacoba Weyermana , przedstawiała pień drzewa z pająkiem przędzącym sieć i podobno została sprzedana za „pięćset guldenów”. W rzeczywistości praca Rozee była tak realistyczna, że została napiętnowana jako wiedźma i czarodziejka .
Według Houbrakena tworzyła sprytne projekty z włókien jedwabiu na panelach przedstawiających krajobrazy, zwierzęta, kwiaty i owady, które wyglądały tak realistycznie, że wprawiały widzów w zakłopotanie, a zwykli ludzie twierdzili, że musi być magikiem. Jej prace cieszyły się dużym zainteresowaniem, a jedna z jej prac z „krajobrazem z pniem drzewa i pająkiem w sieci” kosztowała 500 guldenów.
Źródłem Houbrakena był Michiel Carré , który opowiedział mu o portrecie, który zrobiła z tak naturalnymi odcieniami skóry, „że wyglądał jak obraz olejny”. Jedno z jej najlepszych dzieł zostało zakupione przez Wielkiego Księcia Florencji . Zmarła niezamężna w wieku 50 lat.
Dzieła Rozee były własnością znanych postaci, w tym Michiela Carré (1657-1747), nadwornego malarza króla Prus i Kosmy III Medyceusza, Wielkiego Księcia Toskanii . Panna Rozee zmarła w wieku pięćdziesięciu lat i nie zachowały się żadne znane dzieła.
Dalsza lektura
- Catharina Rozee na Historici.nl
- Houbraken, Arnold. „De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen”, 3 tomy, Amsterdam, 1718-21.
- Pilkington, Mateusz. Słownik malarzy dżentelmena i konesera: od odrodzenia sztuki do współczesności . Pod redakcją Henry'ego Fuseli. Londyn, Anglia. 1810, 426.
- Russell, Małgorzata. „Malarki w Groote Schouburgh w Houbraken”. Dziennik sztuki kobiety 2, 1 (1981): 7–11. doi: 10.2307/1357893