Khong wong yai

Khong wong yai
Instrument perkusyjny
Klasyfikacja	Perkusja ( idiofon )
Powiązane instrumenty
	Khong wong lek , khong wong mahori, khong wong lek mahori

Khong wong yai ( tajski : ฆ้องวงใหญ่ , wymawiane [kʰɔ́ːŋ woŋ jàj] ) to krąg z gongami używanymi w muzyce Tajlandii. Ma 16 strojonych gongów w rattanowej ramie i gra się dwoma bijakami. Gracz siedzi w środku koła. Jest używany w piphat , aby zapewnić szkieletową melodię innym instrumentom złożonego zespołu. Gongi są indywidualnie strojone za pomocą wosku pszczelego pod gongami. W khong wong yai można grać miękkimi lub twardymi pałkarzami.

Jest to odpowiednik kong thom w muzyce kambodżańskiej.

Historia

Khong Wong Yai można uznać za instrument muzyczny o długiej historii. Wśród instrumentów używanych dzisiaj i był ważnym instrumentem od czasów starożytnych. Jest to główny instrument tajlandzkiego zespołu muzycznego. zarówno w orkiestrze, jak iw Piphat Gong znalazł dowody. Skupiając się na majestatycznym bębnie, majestatyczny bęben został po raz pierwszy odkryty w południowych Chinach w pobliżu Yunnan i pobliskich prowincjach. Kontynuując podróż do Wietnamu, Kambodży, Laosu, Myanmaru, Malezji, Indonezji i Tajlandii wskazał, że bęben przepustnicy był źródłem gongu ze względu na metal użyty do jego wytworzenia. Metal użyty do stworzenia bębnów Jest to ten sam stop co gong, który pojawia się dzisiaj. Oprócz natury ze stopu metalu ścieżka ewolucyjna przepustnicy bębna przeszła również przez jego rozwój jako instrumentu muzycznego z tej samej rodziny. Ale zmiana kształtu, który ma kierunek zbliżania się do gongu, jest odkryciem „Kangsadanu”, który jest wykonany z tego samego stopu, ale kształtem jest duży okrągły dysk. o średnicy 2 metrów, znaleziona przy ul Wat Phra That Hariphunchai w prowincji Lamphun Szacuje się, że pochodzi z około XIII wieku.

składniki

Khong Wong Yai ma 2 ważne elementy w następujący sposób:

Sklep z gongami składa się z następujących sekcji:

1. Sklep z gongami, wykonany z rattanu itp., 4 linie są wygięte w okrąg, 2 linie są wygięte jako zewnętrzne koła, a 2 są wewnętrzne. trzymając się mahoniu.

2. Luk Mahuat jest wykonany z drewna, aby uzyskać okrągły falisty okrąg, otoczony szklanymi koralikami, karbowaną główką i zakrzywionym cięciem, aby podeprzeć rattan w odstępach w całym okręgu.

3. Khon gong wykonany z grubego drewna o wypukłym kształcie centralnym. Jest to smukły, spiczasty grzbiet przypominający liść Bodhi. strona zwężająca się Do rattanu przymocowana z obu stron jedna duża strona druga strona jest mała.

4. Dolne drewno wieczorowe to płaski prostokątny kształt przymocowany do dolnej pary rattanu wokół. wystarczająca odległość Niektóre pierścienie zakrywają inne blachą do wbijania gwoździ.

5. Drewno Takhu to mały bambus wbity w dziecko, aby zablokować mostek dla szczurów.

6. Rat Bridge to drut włożony w okrąg pod drewnem takoo. zawiązać skórę gongu wewnątrz i na zewnątrz.

7. Kule lub kij gongowy to cienka drewniana deska, która przecina główkę na końcu wklęsłego wzdłuż linii rattanu. użyć do rozłożenia gongu, aby był w pięknym kręgu, zwykle 4 gongi są umieszczane na 1 drążku gongu. Jest 16 dużych gongów, więc są 4 gongi. Wszystkie 4 drzewa rattanowe będą miały 2 lub 3 pasma rattanu podzielone wokół niego. aby podeprzeć skórzany gong i być pięknym, który zostanie przerobiony na tabliczki przymocowane do końców czterech rattanowych drzew W starożytności tablice zamieniono w nogi. Uwięziony pod dolną rozpiętością jeszcze raz.

Gongi są wykonane z różnych metali. W przeszłości używano brązu . (Miedź zmieszana z cyną ). Obecnie mosiądz jest powszechnie stosowany do formowania przez kucie metali. będąc tak gorącym, że nabiera kształtu (tzw. „uderzenie w gong”) lub wlewa ciekły metal do formy (zwanej „Gong Lo”), tworząc okrągły gong. Wypukły okrągły środek to pozycja do uderzenia. (zwane „przyciskami gongu”), obręcz jest podzielona na otaczającą krawędź (zwaną „czatem”) na krawędzi wielowarstwowej strony. Wywierć otwór w skórzanym sznurku, aby przymocować go do sklepu z gongami wewnątrz gongu. W miejscu umieszczenia gongu nakładana jest mieszanka wosku i ołowiu w celu przeciwdziałania dźwiękowi. Gongi ułożone są od najniższego do najwyższego. Gong może mieć wysoki i niski dźwięk, głośność należy regulować za pomocą przewodu znajdującego się pod gongiem. Jeśli ołowiu jest mniej, wibracje są wysokie, dźwięk jest wysoki, ale jeśli ołowiu jest więcej, dźwięk jest niski. Dlatego dźwięk gongów będzie ułożony w kolejności od lewej do prawej osoby siedzącej w dużym gongu. Wreszcie, najwyższym dźwiękiem jest szesnasta kula, powszechnie znana jako „Luk Yod”.

Styl siedzenia i właściwe przechowywanie Khong Wong Yai

Aby zagrać w Khong Wong Yai, gracz musi usiąść na środku Khong Wong Yai.

Jak siedzieć: Usiądź ze złożonymi lub skrzyżowanymi nogami. Trzymając kij, uderzając Khong Wong Yai. Gracz musi zebrać środkowy palec, palec serdeczny i mały palec. Trzymaj gong w dłoni, użyj kciuka i palca wskazującego jako podparcia, trzymając palec wskazujący blisko główki kija.

Składowanie

1. Do zbierania gongów należy przygotować worki lub złożyć je razem na gongach. nie należy kłaść na podłodze.

2. Czyszczenie Do czyszczenia należy używać suchej lub wilgotnej szmatki.

3. Gong należy ustawić płasko na ziemi. Nie należy go stawiać ani opierać o ścianę. Ponieważ może to spowodować upadek gongu i jego pęknięcie.

4. Podnoszenie gongów nie powinno być podnoszone samodzielnie, ponieważ gongi to ciężkie i duże instrumenty perkusyjne. Gongi powinny być wznoszone prostopadle lub równolegle do podłoża, a nie po bokach.

Oktawy Khong Wong Yai

Dwa tony, na których opiera się 7 strojów, zostały nagrane jako tony 4 i 12 khong wong yai UCLA. Oryginalne podstawowe częstotliwości to 378 Hz i 760 Hz. Górny ton został zredagowany w celu uzyskania następujących częstotliwości: 756, 762, 768, 774, 780, 786, 792 i 798 Hz. Oprócz ewidentnych zmian wysokości, w 2. i 3. parze tonów występują dudnienia w tempie 6 i 12 na sekundę oraz chropowatość w rosnących tempach, które odpowiadają różnicom między „częstotliwością” 2*378 = 756 Hz oraz częstotliwości tonów górnych 774, 780, 786, 792 i 798 Hz, wynoszące 18, 24, 30, 36 i 42 na sekundę. Na rysunku każda oktawa trwa około 850 milisekund, tj. ~0,85 sekundy, a różnice w dudnieniach i szorstkości odpowiadają 6, 12, 18, 24, 30, 36 i 42 zmianom amplitudy przebiegów od 2 do 8. para tonów. Słyszalna jest również, zwłaszcza w początkowych parach tonów, nieharmoniczna częściowa powyżej tonu górnego, która odpowiada dwóm częstotliwościom o znacznie mniejszej amplitudzie ~3300 i ~3100 centów powyżej tonu dolnego.

Wpływ parametrów Khong Wong Yai na dźwięki za pomocą MES

Khong Wong Yai nazywa się po angielsku Gong, ale różni się liczbą do dostrojenia dźwięków, wosk pszczeli w nie do końca ilości jest wklejony pod piastą. Jest to instrument perkusyjny Tajów, zwykle polegający na uderzaniu w gong sutka. Składa się z 16 jednostek gongu jako koła rattanowej ramy. Wytłoczony lub sutkowy gong wytłoczony na środku gongu generuje jeden kluczowy dźwięk. Gracz musi uderzać w gongi, aby stworzyć rytm za pomocą dwóch twardych gumowych młotków lub miękkich młotków jako naganiaczy i siedzi na środku koła. Dźwięk gongu zwykle wiąże się z wibracją własnej struktury. Celem tej analizy jest zbadanie modów własnych i znalezienie ważnych parametrów do generowania częstotliwości dźwięku, które są wzbudzane na gongu wypukłym lub sutkowym za pomocą analizy elementów skończonych. W tym artykule metoda odciążenia bezwładności polega na badaniu częstotliwości dźwięku gongu. Wyniki pokazują, że średnica gongu, grubość kołnierza i grubość walca tworzącego gong są ważnymi parametrami, które można optymalizować w celu uzyskania prawidłowej tonacji dźwiękowej.

Wzory dłoni Khong Wong Yai (podstawowe)

Wzory rąk dla Khong Wong Yai w dużym stopniu zależą od kształtu konkretnej melodii.

1. Gdy melodia składa się z dwóch nut (lub części) granych jednocześnie, prawa ręka (R) musi przyjąć górną nutę (lub część), a lewa ręka (L) dolną.

2. Kiedy melodia składa się z łamanych kwart lub oktaw, prawa ręka musi wziąć górną nutę, a lewa dolną.

Wzory rąk zilustrowane w Regułach (1) i (2) są bardzo prostymi instrukcjami. Ale wzory stają się coraz bardziej złożone, gdy melodia pojawia się jako pojedyncza linia melodyczna. Pozycja każdej ręki jest ponownie ustalana zgodnie z rodzajem lub kształtem określonej melodii.

3. Gdy pasaż składa się wyłącznie z szesnastek, mogą występować dwa systemy wzorów. Symetryczna przemiana prawej i lewej ręki, wzór narzucony przez „zygzakowaty” profil przejazdu. Jest to rzeczywiście najbardziej praktyczny sposób grania tego szybkiego pasażu szesnastkowego.

Zobacz też