Kim Kirim

Kim Kirim 김기림
Urodzić się	Kim In-son (김인손, 金仁孫) ( 11.05.1908 ) 11 maja 1908 Haksung, Hamgyeongbuk-do , Imperium Koreańskie
Zmarł	DOD nieznany Korea Północna
Zawód	Pisarz Poeta i krytyk literacki
Język	koreański
Narodowość	Korea
Edukacja	Licencjat z literatury angielskiej Tohoku Imperial University, Japonia
Gatunek muzyczny	Poezja, krytyka literacka
lata aktywności	1930–?
Godne uwagi prace	„Wykres pogody” (1936), „Prędkość wiatru słońca” (1939), „Morze i motyl” (1939)

Kim Kirim ( koreański : 김기림 ; Hanja : 金起林; 11 maja 1908 -?) Był koreańskim poetą i krytykiem literackim, który reprezentował koreańską literaturę modernistyczną w latach trzydziestych XX wieku. Kim napisał monumentalne wiersze, takie jak „The Weather Chart” (1936), „Wind Speed ​​of the Sun” (1939) i „The Sea and the Butterfly” (1939) podczas japońskiego okresu kolonialnego. Podążając za nowym duchem poezji, krytykował sentymentalny romantyzm lat dwudziestych XX wieku i ruch Koreańskiej Federacji Artystów Proletariackich (KARF), który swoją teorię i praktykę literacką oparł na ideologiach lewicowych. Kim był jednym z pierwszych intelektualistów, którzy wprowadzili modernizm do koreańskiego kręgu literackiego i kładli nacisk na racjonalność poprzez ściśliwość poezji. Działając jako krytyk literacki, przedstawił wielkich pisarzy koreańskich, m.in Yi Sang , Baek Seok i Jeong Ji-yong do świata literackiego poprzez jego krytykę i artykuły. Po wyzwoleniu Korei spod japońskich rządów kolonialnych Kim wraz z pisarzami Jeong Ji-yongiem i Lee Tae-junem wraz z pisarzami Jeong Ji-yongiem i Lee Tae-junem uczestniczył w postępowym Związku Pisarzy Chosun i wzywał do roli literatury w budowaniu nowego narodu poprzez jej aktywne zaangażowanie w rzeczywistość.

Życie i edukacja

Kim urodził się w Haksung w prowincji North Hamgyeong w 1908 roku. Kim poszedł do szkoły podstawowej Immyeong w 1914 roku, a jego imię z dzieciństwa było znane jako In-son Kim, a jego pseudonim to Pyeonseokchon. W 1921 roku Kim opuścił Gimnazjum Posung w Seulu i przeniósł się do Gimnazjum Rikkyo w Tokio, aby kontynuować naukę. W 1930 roku ukończył Uniwersytet Nihon z tytułem licencjata w dziedzinie sztuk literackich. Po powrocie do Korei Kim rozpoczął karierę literacką jako reporter w wydziale sztuki i nauki w Chosun Ilbo , jeden z największych koncernów prasowych w kraju. W 1931 roku tymczasowo wrócił do rodzinnego miasta i skoncentrował się na pisaniu, uprawiając sad o nazwie Moogokwon.

We wrześniu 1933 roku brał udział w założeniu Circle of Nine, stowarzyszenia literackiego z siedzibą w Seulu, z udziałem znanych pisarzy koreańskich, takich jak Yi Sang, Lee Hyo-seok, Park Taewon i Kim Yujung. Pracując jako członek-założyciel stowarzyszenia, pełnił rolę prekursora włączania modernizmu do literatury tamtych czasów oraz brał udział we wprowadzaniu intelektualizmu z pisarzami takimi jak Lee Yang-ha i Choi Jae- seo . Potem miał zrezygnować z Chosun Ilbo, aby dalej studiować w Japonii, ale Bang Eung-mo, prezes firmy, pozwolił mu wziąć urlop i sfinansował jego naukę z komitetu stypendialnego firmy. W 1936 Kim wstąpił na Wydział Anglistyki przy ul Uniwersytet Tohoku w Sendai. W 1939 obronił pracę magisterską z teorii IA Richardsa , brytyjskiego krytyka literackiego. Po powrocie do Korei wrócił do pracy jako reporter w Chosun Ilbo, a później pełnił funkcję kierownika działu sztuki.

Tymczasem Kim nie miał innego wyjścia, jak rzucić pracę z powodu przymusowego zamknięcia Chosun Ilbo w 1940 roku przez japoński rząd kolonialny. W 1942 roku pracował jako nauczyciel języka angielskiego w Gimnazjum Gyeongseong niedaleko swojego rodzinnego miasta. Wiadomo było, że jednym z jego uczniów był wówczas koreański poeta Kim Kyu-dong. W styczniu 1946 roku, zaraz po wyzwoleniu Korei spod japońskich rządów kolonialnych, przekroczył 38 równoleżnik i przeniósł się z komunistycznej Korei Północnej do liberalnej Korei Południowej. W tym czasie wszystkie książki i posiadłości Kima zostały odebrane siłą, więc nie miał innego wyboru, jak tylko żyć w biedzie. Jednak podczas tworzenia rządu Korei Południowej w czerwcu 1947 r. ponownie przekroczył granicę, aby sprowadzić przebywających w Pjongjang . Najpierw udało mu się przeprowadzić do Korei Południowej z trójką swoich dzieci; jego żona i najmłodszy syn osiągnęli to później, wiosną 1948 roku. Następnie Kim zapewnił sobie posadę nauczyciela na Uniwersytecie Chung-Ang i Uniwersytecie Yonsei , a później został adiunktem na Uniwersytecie Narodowym w Seulu , gdzie założył Instytut Badań nad Nową Kulturą i pracował jako reżyser. Podobno został uprowadzony przez państwowy departament bezpieczeństwa politycznego Korei Północnej po wybuchu wojny koreańskiej, a czas i miejsce jego śmierci do tej pory nie są znane.

Kariera literacka

Kim rozpoczął swoją karierę literacką, publikując kilka wierszy, w tym „Away to the New Life” w 1930 roku, kiedy pracował jako dziennikarz na wydziale sztuki w Chosun Ilbo. W 1931 debiutował jako krytyk literacki publikując recenzje „Monolog Pierrota” i „Technika, percepcja i rzeczywistość poezji” oraz aktywnie działał jako poeta i krytyk. W 1936 roku opublikował swój pierwszy zbiór wierszy The Weather Chart , na który wpływ miał wiersz TS Eliota „ The Waste Land ”. Kim wydał swój drugi zbiór wierszy, Wind Speed ​​of the Sun w 1939 roku, którego niektóre wiersze charakteryzowały się intelektualizmem i sprytną grą słów. W międzyczasie napisał trzy powieści i dramaty, w tym powieść średniej długości Kraina obok kolei (1935-1936), ale nie wzbudził większego zainteresowania.

W połowie swojej kariery literackiej prace Kima wyrażały krytykę kapitalizmu i samoświadomość jako intelektualisty. Wynikało to ze światowego trendu niepokoju i uświadomienia sobie nieludzkości modernizacji. W tym okresie Kim argumentował, że poezja powinna nieść ducha czasu, a poezja wizualna lub obrazkowa pozbawiona mocnych idei jest kolejną formą puryzmu. Uważał, że poeci byli identyfikowani jako inteligencja, produkt uboczny społeczeństwa kapitalistycznego, a ich zadaniem było przekazywanie społeczeństwu wartości tamtych czasów.

Ostatnia część kariery Kima rozpoczęła się w okresie wyzwolenia Korei spod japońskich rządów kolonialnych. W tym okresie Kim starał się sprostać wymaganiom tamtych czasów, publikując pisma, które podkreślały wzajemne powiązania między literaturą a rzeczywistością. Apelował też o zaangażowanie społeczne pisarzy, co traktował jako realizację jego teorii „poetyki totalnej”. Oznacza to, że twierdził, że poezja powinna oddawać ducha czasu, znajdując i dążąc do równowagi między modernistycznymi technikami a krytyczną świadomością społeczną. W tym świetle epoka powyzwoleńcza była dla Kima odpowiednim czasem na urzeczywistnienie swojego przekonania, zachęcając poetów do przemawiania w imieniu publiczności w życiu wspólnotowym. Po wyzwoleniu wydał dwa zbiory wierszy, m.in. Morze i motyl z 1946 r. I Nowa piosenka z 1947 r. Morze i motyl wyróżniał się przejrzystym obrazem ograniczeń życia i chęci poety do ich przezwyciężenia. W przeciwieństwie do ponurej i prywatnej atmosfery The Sea and the Butterfly , Kim wykazał silną wolę zbudowania nowego narodu w The New Song , aby pokonać ówczesny defetyzm.

Kim opublikował także kilka recenzji i książek. Niektóre z jego reprezentatywnych prac to Poetyka (1947) i Zrozumienie poezji (1950). Ta pierwsza była znana jako ważny zbiór teorii poezji, które zmieniły historię literatury koreańskiej, wprowadzając zachodnie wyobrażenia i intelektualizm w latach trzydziestych XX wieku; ta ostatnia została uznana za literaturę oświeceniową, która została napisana na podstawie teorii psychologii IA Richardsa.

Praca

Główne wiersze

• Wykres pogody (1936)
• Prędkość wiatru Słońca (1939)
• Morze i motyl (1939)

Zbiór wierszy

• Wykres pogody (1936)
• Prędkość wiatru Słońca (1939)
• Morze i motyl (1946)
• Nowa piosenka (1948)

Wybrane publikacje

• Wprowadzenie do literatury (1946)
• Poetyka (1947)
• Morze i ciało (1948)
• Academy and Politics (1950), współautorstwo: Yu Jin-ho i in.
• Zrozumieć poezję (1950)
• Nowy wykład o składni (1950)

Tłumaczenia

• Wprowadzenie do nauki Johna Arthura Thomsona (1948)

Morze i motyl

„Morze i motyl” (1939) to jedno z najważniejszych dzieł Kima, opublikowane w czasopiśmie literackim „ Kobiety” . Wiersz ten znajduje się w podręcznikach literatury koreańskich gimnazjów i szkół średnich, aby pokazać reprezentatywną twórczość intelektualizmu. Wiersz ilustruje zarówno tęsknotę, jak i frustrację nowym światem poprzez kontrast dwóch kolorów, niebieskiego i białego. W wierszu pojawiają się też dwa niepasujące do siebie pojęcia: morze i motyl. Pierwsza reprezentuje okrutną i niesamowitą rzeczywistość epoki kolonialnej lub nowej cywilizacji tamtych czasów, podczas gdy druga symbolizuje kruchych intelektualistów, którzy nie są w stanie znieść zewnętrznego świata. Wiersz ukazuje rodzaj malarskiego modernizmu, który był nową próbą ówczesnego koreańskiego świata literackiego.

Morze i motyl (1939)

Bo nikt jej nie powiedział, jak głęboka jest woda,

Biały motyl nigdy nie boi się morza.

Schodzi, myśląc, że to farma niebieskiej rzodkiewki,

Potem znużony wraca jak księżniczka

Z jej niedojrzałymi skrzydłami przemoczonymi przez fale.

Niebieski półksiężyc jest chłodny w pasie motyla

Kto się smuci, bo marcowe morze nie zakwitło.

바다와 나비

아무도 그에게 수심(水深)을 일러 준 일이 없기에

흰나비는 도무지 바다가 무섭지 않다.

청(靑)무우 밭인가 해서 내려갔다가는

어린 날개가 물결에 절어서

공주(公主)처럼 지쳐서 돌아온다.

삼월(三月)달 바다가 꽃이 피지 않아서 서글픈

나비 허리에 새파란 초생달이 시리다.

Krytyka

Pod wpływem pisarzy i teoretyków, takich jak TS Eliot, TE Hulme i IA Richards, uważa się, że Kim stosunkowo dokładnie nauczył się teorii literatury zachodniego modernizmu we wczesnych latach. Ponieważ jednak nie miał jasnego zrozumienia kulturowych i filozoficznych podstaw modernizmu, jego pierwszy zbiór wierszy, The Weather Chart (1936), jest krytykowany jako eksperymentalny, któremu brakuje jasnego, jednolitego tematu. Mówi się, że The Weather Chart ujawnia pewne problemy dotyczące formy. Krytycy twierdzą, że brakuje świadomości rytmu i muzykalności języka. Zakłada się, że Kim nieumyślnie zignorował te elementy, próbując przekazać wrażenia wizualne za pomocą języka. Wykres pogody skutecznie integruje idee i zmysły oraz krytykuje współczesną cywilizację kapitalistyczną. Ponadto ostatni zbiór wierszy Kima, The New Song (1948), został doceniony za sugestię nowego kierunku w ustalaniu tożsamości narodowej, ale został oceniony jako dzieło sztuki jako pozbawione dojrzałości.

Zobacz też

Cyfrowa Biblioteka Literatury Koreańskiej

Lista poetów języka koreańskiego

Literatura koreańska

Koreański Instytut Tłumaczeń Literatury