Kochać Ją

Loving Her (1974) to powieść napisana przez amerykańską pisarkę i dziennikarkę Ann Allen Shockley . Powieść jest powszechnie uważana za jedną z pierwszych, jeśli nie pierwszą, opublikowaną literaturę czarnych lesbijek , ponieważ otwarcie przedstawia czarną bohaterkę lesbijkę i międzyrasowy związek lesbijski.

Kochać Ją

Pierwsza edycja
Autor	Anny Allen Shockley
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski
Opublikowany	Bobbs-Merrill
Data publikacji	1974

Podsumowanie fabuły

Rozdziały 1-5

Powieść zaczyna się od wprowadzenia do życia Renay i przyjrzenia się jej nieszczęśliwemu małżeństwu z Jerome Lee Davisem. Renay, młoda czarnoskóra kobieta, jest utalentowaną pianistką, ale gra tylko dla dodatkowego dochodu w klubie kolacyjnym, zwanym Peacock Supper Club, kilka razy w tygodniu. Po tym, jak Jerome Lee ją uderza, Renay i jej młoda córka Denise opuszczają go i wprowadzają się do Terry'ego Bluvarda, nowego romantycznego zainteresowania Renay, bogatej białej lesbijki, którą poznała w swojej pracy.

Chociaż „dzień dzisiejszy” w powieści zaczyna się od wprowadzenia się Renaya do Terry'ego, znaczna część powieści jest opisana w opowieściach Renaya o przeszłych wydarzeniach. Renay opowiada o swoim spotkaniu z Jerome'em Lee, popularną i wysportowaną gwiazdą futbolu, podczas studiów. Jerome Lee nieustannie zabiegał o względy Renay, ale nie odnosi sukcesu, dopóki nie zostaje oskarżona o to, że być może nie lubi mężczyzn, czyli wtedy, gdy ulega randce z nim. Pod koniec jednej z ich randek Jerome Lee zmusza się do Renay, gwałcąc ją i zapładniając ją dzieckiem Denise, co skutkuje ich małżeństwem i nieukończeniem studiów. Po narodzinach Denise Jerome Lee zaczyna dużo pić i podejmuje dorywcze prace, głównie jako podróżujący sprzedawca artykułów do włosów, co wykorzystuje jako narzędzie i przebranie dla szerzącej się niewierności małżeńskiej. Tuż przed tym, jak Renay decyduje się go opuścić, Jerome Lee sprzedaje jej pianino z dzieciństwa za pieniądze na alkohol, co wskazuje na ostatnią kroplę Renay i fizyczną sprzeczkę między nimi, która prowadzi do tego, że Jerome Lee ją uderza.

Renay jest powoli wprowadzana w życie Terry jako bogata biała lesbijka, spotyka się z przyjaciółmi i kręgami towarzyskimi oraz towarzyszy jej w odwiedzanych restauracjach i na przyjęciach. Obie kobiety zaczynają żyć jako partnerki domowe, a Renay doświadcza seksualnego przebudzenia, badając swój nowy intymny związek z Terry. Zastępując to, co sprzedał Jerome Lee, Terry kupuje Renayowi piękny i drogi nowy fortepian. Ich jedyne argumenty wynikają z tego, że Terry chciał, aby Renay przestała pojawiać się w klubie, wyrażając zaniepokojenie, że Jerome Lee może ją tam prześladować. Chociaż na początku była zdezorientowana, Denise zaczyna uwielbiać Terry, którą nazywa ciocią Terry, i rozkwita z dala od nieuwagi i subtelnego znęcania się nad swoim ojcem.

Rozdziały 6-13

Jak podejrzewał Terry, Jerome Lee zaczyna prześladować Renay, najpierw odwiedzając ją w klubie i wywołując scenę. Żądając zwrotu żony i córki, Jerome Lee jest przekonany, że znalazła innego mężczyznę i grozi zarówno Renay, jak i jej rzekomemu nowemu kochankowi. Gdy życie Renay wciąż się poprawia, Jerome Lee zaczyna ją jeszcze bardziej prześladować w jej nowym życiu. Prześladuje ją w mieszkaniu Terry'ego, co ostatecznie powoduje ich przeprowadzkę do domu Terry'ego na wsi po tym, jak kierownik budynku otrzymuje skargi na czającego się czarnego mężczyznę od „zaniepokojonych mieszkańców”.

Chociaż Terry całkowicie go zaakceptował, Renay nadal doświadcza subtelnych, ale ostrych ataków dyskryminacji w swoim nowym życiu, przy czym dyskryminacja kierownika budynku mieszkalnego jest jedną z wielu. Renay spotyka się z ostrą dyskryminacją ze strony byłej kochanki Terry'ego, Jean Gail, w postaci rasistowskich obelg i rzekomych stereotypów, i zostaje oskarżony o kradzież pieniędzy przez białą gospodynię Terry'ego. Często jest wyróżniana jako czarna w przeważnie białych kręgach społecznych Renay, ale zachowuje swoją godność i nie przeprasza za swoją czerń. Chociaż Renay spotyka się z pewną dyskryminacją, większość przyjaciół i znajomych Terry wydaje się ją akceptować, przynajmniej powierzchownie. Phil Millard i Benjie, zabawna para gejów, często odwiedzają dom Terry'ego i bez wątpienia przedłużają swoją przyjaźń z Renayem. Renay i Terry często chodzą na przyjęcia i wycieczki z przyjacielem Terry, Vance'em Kentonem, i jej dużo młodszą dziewczyną Lorraine.

Po pewnym nacisku ze strony Terry'ego Renay ponownie zaczyna uczęszczać do college'u, po przeprowadzce do domu Terry'ego na obrzeżach miasta, w odosobnionej dzielnicy zwanej Willow Wood. Nowa para i Denise osiedlają się w nowym domu, a Terry i Renay powoli przyjmują stereotypowe role odpowiednio męża i żony oraz rodziny nuklearnej. Renay dużo bardziej gra na pianinie dla czystej przyjemności i komponuje utwór, którego publikacją Terry ją zaskakuje. Po tym, jak Denise kończy rok szkolny, Renay postanawia wysłać ją na lato, aby zamieszkała z babcią, matką Renaya, w fikcyjnym Tilltown w stanie Kentucky.

Rozdziały 14-21

Pewnej letniej nocy nietrzeźwy Jerome Lee podąża za Terry'm i Renayem z powrotem z klubu po jednym z występów Renaya i wypędza ich z drogi, ale kobietom udaje się odjechać bez większej konfrontacji. Wkrótce potem Terry otrzymuje propozycję podróży do Nowego Jorku w celu przeprowadzenia wywiadu z wschodzącą gwiazdą Hollywood, ale martwi się pozostawieniem Renay samego po ich starciu z Jerome Lee. Po tym, jak Renay upiera się, że poradzi sobie z byłym mężem, Terry niechętnie przyjmuje ofertę i wyjeżdża na dwa tygodnie. Podczas nieobecności Terry'ego dziewczyna Vance'a, Lorraine, składa Renay wizytę i towarzyszy jej w klubie. Następnie kobiety wracają do domu Terry'ego, a pijana Lorraine próbuje uwieść Renaya, ale spotyka się z odrzuceniem i odchodzi. Następnie Renay znajduje w kuchni Jerome'a ​​Lee, który dowiaduje się o seksualności Renay po tym, jak zobaczył, jak Lorraine ją całuje i podsłuchał ich rozmowę o Terrym. Po zażądaniu informacji, gdzie jest Denise, Jerome Lee bije ją prawie na śmierć i zostawia krwawiącą i nieprzytomną na podłodze.

Edith Stilling, przyjazna sąsiadka i wdowa, znajduje Renaya żywego, ale ciężko pobitego, ale bez poważnych obrażeń. Terry wraca do domu wcześniej, a Renay przechodzi proces gojenia. Dowiaduje się, że Jerome Lee wyjechał z miasta i że wydawnictwo muzyczne chce opublikować jej utwór „Song for Souls”. Po wyzdrowieniu Renay na krótko odwiedza swój dom z dzieciństwa w Kentucky, aby zobaczyć Denise i jej matkę. Po jej powrocie Terry i Renay wracają do wspólnego życia, podczas gdy Denise pozostaje w Kentucky, a Renay otrzymuje pełną opiekę i rozwód z Jerome'em Lee na rozprawie sądowej, w której nie uczestniczy. Renay kontynuuje naukę, a Terry pracuje nad powieścią " Las w sercu” , który, jak twierdzi pani Stilling, jest oparty na związku Terry'ego i Renaya.

Renay odbiera telefon z Kentucky i dowiaduje się, że Denise zginęła w wypadku samochodowym po wizycie Jerome'a ​​Lee i zabrał ją na przejażdżkę po pijanemu. Po wzięciu udziału w pogrzebie Denise Renay zamyka się w sobie i zostaje wycofana z Terry'ego i świata zewnętrznego, zastanawiając się, czy śmierć jej córki jest karą od Boga za jej homoseksualny związek z Terrym. Wkrótce potem Renay opuszcza Terry, wyjaśniając notatką, że nie chce zrujnować ich związku swoim nieszczęściem i prosi ją, aby nie kontaktowała się z nią ponownie. Kilka miesięcy później, w Wigilię Bożego Narodzenia, Terry uczestniczy w przyjęciu bożonarodzeniowym Vance'a i odrzuca zaloty atrakcyjnej kobiety. Po powrocie do domu Terry zastaje Renaya śpiącego na kanapie. Obie kobiety wyznają sobie miłość, a powieść kończy się ich namiętnym pojednaniem.

Postacie

Główne postacie

• Renay Davis : Bohater powieści. Młoda, atrakcyjna czarnoskóra pianistka, żona Jerome'a ​​Lee Davisa i matka ich córeczki Denise Davis. Jej zamiłowanie do gry na fortepianie zaczęło się w dzieciństwie, kiedy była protegowaną instruktorki gry na fortepianie, Miss Pearl Sims. To dla panny Simms ma pierwsze przeczucie lesbijstwa, ponieważ rozwija coś, co najprawdopodobniej było zauroczeniem w znacznie starszej kobiecie, która najprawdopodobniej jest lesbijką. Ani w liceum, ani na studiach nie ma żadnych związków seksualnych i jest zmuszana do umawiania się z Jerome Lee dopiero wtedy, gdy zostaje oskarżona o bycie lesbijką z powodu jej całkowitego braku męskich zalotników.
• Terrence „Terry” Bluvard : Biała lesbijska kochanka Renay. Terry, odnosząca sukcesy pisarka, jest bogata dzięki własnemu sukcesowi, ale urodziła się również w bogatej rodzinie. Będąc stałym bywalcem Peacock Supper Club, Terry prosi Renaya o zagranie jej piosenki i wydaje się, że natychmiast się w niej zakochuje.
• Jerome Lee Davis : Mąż Renay i ojciec Denise, z którym żył w separacji. Wściekły alkoholik Jerome Lee pracuje jako podróżujący sprzedawca artykułów do włosów i wydaje wszystkie swoje pieniądze na hazard i alkohol. Na studiach, gdzie poznał Renaya, był popularnym i gwiazdorskim piłkarzem. Zaczął ścigać Renay ze względu na jej wygląd, ale kontynuował z powodu jej uporu w odrzucaniu go. Na jednej z pierwszych randek gwałci Renay i zapładnia ją, kończąc w ten sposób karierę piłkarską w college'u, kiedy rezygnuje z college'u i poślubia Renay, co nieustannie ma przeciwko niej.
• Denise Davis : młoda córka Renaya i Jerome'a ​​Lee w wieku szkolnym. Jest charakteryzowana jako bystra i energiczna i dobrze radzi sobie z mieszkaniem z „ciocią Terry” po tym, jak jej matka opuściła ojca. Po odesłaniu na lato Denise ginie w wypadku samochodowym po pijanemu z winy ojca.
• Fran Brown : Stary przyjaciel Renay z jej rodzinnego miasta. Pracuje jako nauczycielka w szkole i często obserwuje Denise, która nazywa ją ciocią Fran. Fran nie rozumie relacji Renaya z Terrym, ponieważ Renay utrzymuje to w tajemnicy.
• Vance Kenton: właściciel restauracji i dobry przyjaciel Terry'ego, a także lesbijka. Vance od czasu do czasu pracuje jako artysta i często organizuje ekstrawaganckie imprezy, na których bywają inni członkowie społeczności gejowskiej.
• Miss Pearl Sims: Nazywana po prostu Miss Sims lub Sims, instruktorka gry na pianinie Renay w dzieciństwie. Uczyła muzyki na poziomie szkoły średniej i udzielała prywatnych lekcji muzyki młodym, pełnym nadziei czarnym muzykom. Mieszkała w dość dużym domu bez męża i często była nazywana „starą panną”, „starą panną” i „za dużo ed-u-cashon, by dać mężczyźnie”. Panna Sims szczególnie polubiła Renay i przywiązywała szczególną wagę do jej treningu. Chociaż Renay nie wiedziała jako dziecko, Miss Sims jest lesbijką, co ujawnia się zarówno przez jej dezaprobatę dla mężczyzn, jak i jej mieszkającą na stałe kochankę pod koniec powieści. To dla Miss Sims Renay ma swoje pierwsze lesbijskie uczucia, ponieważ zastanawia się, czy była zakochana w Miss Sims w dzieciństwie.

Postaci drugorzędne

• Jean Gail: Jedna z byłych kochanków Terry'ego, młoda, raczej krucha i atrakcyjna blondynka, która od czasu do czasu pracuje jako modelka. Terry i ona spotkali się w redakcji magazynu i oboje mieli romans, który zakończył się, gdy tylko Terry poznał Renaya. Często robi dość rasistowskie uwagi i jest wrogo nastawiony do Renay, zarówno ze względu na jej związek z Terry, jak i jej rasę.
• Phil Millard: zawodowy fotograf i najlepszy przyjaciel Terry'ego, często ze sobą współpracują. Phil, gej, mieszka ze znacznie młodszym mężczyzną, Benjie. Jest konsekwentnie bardzo przyjazny i otwarty w konfrontacji z międzyrasowymi związkami Renaya i Terry'ego.
• Edith Stilling : owdowiała sąsiadka Terry'ego, starsza kobieta z uznaniem dla literatury i muzyki. Jest właścicielką psa o imieniu Walden, którego imiennikiem jest powieść Walden autorstwa Henry'ego Davida Thoreau . Charakteryzuje się przyjaznym i pomaga Renay po tym, jak zostaje pokonana przez Jerome Lee.
• Lorraine : młoda, niestabilna kobieta i mieszkająca na stałe kochanka Vance'a. Próbuje uwieść Renaya i ostatecznie opuszcza Vance'a pod koniec powieści.
• Panna Wilby : starsza, tęga biała kobieta, była pokojówka Terry'ego Bluvarda. Terry zwalnia ją po tym, jak oskarża Renaya o kradzież jej pieniędzy.
• Benjie : 21-letni kochanek Phila Millarda. Charakteryzuje się stosunkowo niedojrzałością.
• Ruzicka : właścicielka Peacock Supper Club i szefowa Renay.
• Pan Herald : Kierownik budynku mieszkalnego Terry'ego.
• Clarence Wigginstone II : Czarny mężczyzna Renay krótko spotyka się na obchodach urodzin Benjiego. Podobnie jak Renay, jest także gejem, czarnym i ma białego kochanka. Twierdzi, że czuje się samotny będąc jedyną czarną osobą w swoim kręgu towarzyskim i że cieszy się, widząc kolejną.

Znaczenie literackie

Wydanie Loving Her samo w sobie było przełomowe, ponieważ jest przełomowym dziełem czarnej literatury lesbijskiej i zasadniczo ustanowiło pierwszy plan dla tego gatunku. Jak ogłosiła autorka Alycee Lane, autorka wstępu do Loving Her w swojej publikacji z 1997 roku, powieść była nie tylko pionierem pod względem nadrzędnego tematu czarnych lesbijek, ale była jednocześnie „pierwszą, w której bohaterką była czarna lesbijka”. Amerykańska pisarka i krytyk Jewelle Gomez napisała w Home Girls że powieść Shockleya to „przełomowy wysiłek, którego samo osiągnięcie zasługuje na oklaski”. Znana amerykańska powieściopisarka Alice Walker pochwala Ann Allen Shockley i Loving Her za rzucenie światła na międzyrasowy lesbijstwo w artykule magazynu Ms. z 1975 roku i stwierdziła w wydaniu American Quarterly z 1998 roku, że Loving Her zgłębia „odważny temat, którym odważnie się dzieli”, a powieść ma „ogromną wartość” i „pozwala nam rzucić okiem na fizyczne intymności między kobietami, które w przeszłości były celowo wyśmiewane lub ukrywane”.

Według krytyczki literackiej i badaczki studiów kobiecych Bonnie Zimmerman , publikacja Loving Her z 1974 roku była tym bardziej istotna ze względu na to, że poprzedzała wydanie Conditions z 1979 roku , będące efektem współpracy redakcyjnej między Barbarą Smith i Lorraine Bethel , dzięki czemu pisarstwo czarnych lesbijek stało się „szeroko rozpowszechnione”. public” i umieścić gatunek na literackiej mapie. Co więcej, powieść przyczynia się do znaczących debat dotyczących czarnych kobiet w latach 60. i 70., w tym do konfrontacji z „rasizmem, patriarchatem i heteroseksistowskimi instytucjami, które zagrażają sprawczości czarnych kobiet”. Z jej pracą Loving Her , Ann Allen Shockley ostatecznie zagłębia się w intersekcjonalność „etniczności, seksualności, płci i klasy”.

Krytyczny odbiór

Po opublikowaniu w 1974 roku Loving Her nie został uznany za pionierski tekst w powstającym gatunku i nie zostanie za taki uznany przez nadchodzące lata. Początkowy odbiór powieści był w najlepszym razie mierny, spotkał się z niewielkim przyjęciem krytycznym i brakiem znaczącego uznania w kulturze popularnej czy świecie literackim. Co więcej, większość krytycznych recenzji Loving Her , z nielicznymi wyjątkami, „sprzed 1980 r. I są krótkie, przestarzałe, stosunkowo niedostępne i / lub mało naukowe lub merytoryczne”. Nawet w okresie, w którym pisarki afroamerykańskie stawały się coraz bardziej płodne, a ich prace powszechnie rozpoznawane, Loving Her został prawie przeoczony i zlekceważony przez świat literacki. Ten brak krytycznego odbioru jest prawdopodobnie spowodowany nadmiarem niedociągnięć, w tym między innymi „słabą reklamą i wrogimi recenzjami, uprzedzeniami redakcyjnymi i regionalnymi, rasizmem, seksizmem i homofobią”.

Z biegiem lat powieść spotkała się z pewną, ale niezbyt obszerną krytyką, zarówno ze strony środowisk literackich, jak i gejowskich. Jednak z wyłączeniem kilku feministycznych recenzji autorstwa takich autorów, jak Alice Walker i Jewelle Gomez , Loving Her nie spotkało się z uznaniem krytyków ze strony czarnej społeczności, co sama Shockley kojarzy z „szalejącą homofobią” wszechobecną w czarnej społeczności. Rzadko wspominana przez czarną prasę, powieść była często dyskontowana ze względu na jej rozbieżność z czarnego nacjonalizmu . W Czarnym Świecie , krytyk Frank Lamont Phillips stwierdza, że ​​Loving Her nie jest „wystarczająco czarny”, aby można go było opublikować w Black World , a nawet dalej mówi, że „tego gówna nie należy tolerować”, odnosząc się do Loving Her jako dzieła czarnej literatury .

Zarówno Shockley, jak i jej powieść były również ostro krytykowane za poruszanie przejmujących kwestii rasy, klasy i seksualności, ale nie udało im się znaleźć na nie odpowiedzi. Znaczące problemy rasy i rasizmu są przedstawione we wprowadzeniu Renaya do białego świata Terry'ego, ale wszystkie te problemy „wydają się rozwiązywać same”. Renay jest wielokrotnie dyskryminowana ze względu na swoją ciemność: jest zasadniczo wykorzystywana jako rozrywka, gdy jest ciągle proszona o grę na pianinie dla białych przyjaciół Terry'ego, wielokrotnie uważana za pokojówkę Terry'ego ze względu na jej rasę oraz wielokrotnie napastowana seksualnie i słownie. Shockley ani razu nie odnosi się do poglądu, że „świat, w który wkroczyła Renay, nie ma miejsca dla niej jako Afroamerykanki”. Zamiast tego skupia się na miłości, która wydaje się przekraczać te napięcia rasowe, ale wciąż „nie udaje jej się zbadać, w jaki sposób rasa wpływa na Terry'ego i Renaya jako parę”.

Krytyka czarnego nacjonalizmu

Chociaż z pozoru powieść skupiała się na międzyrasowych związkach lesbijskich, Loving Her znacząco przyczynia się do rosnącej krytyki czarnego nacjonalizmu , przede wszystkim ze strony czarnych kobiet, w czasie jej publikacji. Ta retoryka, obecnie powszechnie przestarzała jako mit, „zakłada, że ​​czarne kobiety w zmowie z białą strukturą władzy wykastrowały czarnych mężczyzn, uniemożliwiając im w ten sposób utrzymanie ich„ prawowitej ” pozycji w czarnej rodzinie i całym społeczeństwie”. Ann Allen Shockley modeluje postać Jerome'a ​​Lee jako ludzkiego ucieleśnienia tego czarnego dyskursu nacjonalistycznego, gdy naśladuje ten ideał, obwiniając Renaya za swoje niepowodzenia w całej powieści. Na wstępie Alycee Lane argumentuje, że zniszczenie archetypowego związku Renaya i Jerome'a ​​Lee, w połączeniu z bardziej autentyczną miłością między Renayem i Terrym, „krytykuje nacjonalistyczną retorykę dotyczącą czarnej rodziny”. Co więcej, w Black Women Novelists and the National Aesthetic , autorka Madhu Dubey twierdzi, że Loving Her odbiega od podobnych powieści z mniej więcej tego samego czasu, takich jak The Bluest Eye Toni Morrison czy Corregidora Gayla Jonesa , ponieważ nie „kończy się napiętym dostosowaniem do heteroseksualnych parametrów czarnego nacjonalizmu”. Poprzez czarną feministyczną soczewkę przedstawioną w recenzji literackiej w Obsidian III , postać Jerome Lee potwierdza ideę, że „czarni mężczyźni, aby potwierdzić swoją męskość i poczucie siebie, oczerniają czarne kobiety”, prawdopodobnie wynikający z tego ciężar czarnego nacjonalizmu na czarnoskórych kobietach.

Przestrzeganie heteronormatywnych ról płciowych

Znacząca krytyka Loving Her dotyczy utrzymywania przez Ann Allen Shockley archetypowych heteroseksualnych ról w związkach homoseksualnych Renay i Terry. Jak opisała Le-Ann Elgie w swojej krytycznej recenzji w MELUS , „Renay ucieka z patriarchalnego i heteroseksistowskiego świata Jerome'a ​​Lee, znajduje świat, w którym utrwalane są bardzo podobne zasady kontroli”. Terry wciela się w stereotypową rolę mężczyzny, który płaci rachunki, generuje dochód i polega na Renay w większości obowiązków domowych i prac domowych, które są rolami niemal identycznymi z rolami, które kiedyś pełnili Renay i jej były mąż oraz powojenni rodzina lat 50. W dodatkowej krytycznej recenzji w Lesbian Tide autorstwa założycielki Jeanne Cordova , Cordova stwierdza, że ​​Loving Her zawodzi, ponieważ jego historia dwóch kobiet w związku pada ofiarą tradycyjnych heteroseksistowskich modeli, a także dalej krytykuje pracę za jej stereotypowy wkład w gatunek lesbijski, mówiąc, że „każda zła powieść lesbijska zaczyna się w nocy w łóżku”, co odnosi się do początek Kochać Ją. Le-Ann Elgie kontynuuje tę ideę, mówiąc, że życie, w które Terry wprowadza Renay, nie różni się tak bardzo od „opresyjnego, patriarchalnego i heteroseksistowskiego świata, który Renay pozostawił”.

Dalsza lektura

•    Melancon, Trimiko C. (2008). „W kierunku estetyki transgresji:„ Kochając ją ” Ann Allen Shockley i polityka kochania osób tej samej płci ”. Przegląd Afroamerykanów . 42 (3/4): 643–657. ISSN 1062-4783 . JSTOR 40301259 .
•    Van Ausdall, Mimi limuzyna (2010). „ Kochać ją” bez klasy: polityka feministycznej miłości w lesbijskiej powieści Ann Allen Shockley. Formacje Feministyczne . 22 (1): 57–75. ISSN 2151-7363 . JSTOR 40835344 .