Komiksy przyszłości

Komiksy przyszłości
Przemysł Komiksy
Założony 2000; pierwszy komiks wydany w 2002 roku
Założyciel Bob Layton , Allen Berrebbi, David Michelinie i Dick Giordano
Zmarły 2004
Siedziba
Tampa na Florydzie , później Burlington w stanie Vermont
,
NAS
Kluczowi ludzie



Bob Layton , redaktor naczelny Allen Berrebbi, dyrektor finansowy i dyrektor ds. marketingu David Michelinie , główny scenarzysta Dick Giordano , dyrektor artystyczny Skip Farrell, wydawca
Rodzic Rozrywka przyszłości

Future Comics to amerykańskie wydawnictwo komiksowe założone przez znawcę branży Boba Laytona i jego kreatywnych partnerów — mentora Laytona, artystę/redaktora Dicka Giordano i jego częstego współpracownika Davida Michelinie , dyrektora finansowego Allena Berrebbiego — oraz wydawcę Skipa Farrella.

Formacja wstępna

Osiągnąwszy wielki sukces dzięki ponownej premierze Iron Mana Marvel Comics w latach 70. (ze współautorem Davidem Michelinie), Bob Layton zyskał duże uznanie na początku do połowy lat 90. w Valiant Comics , gdzie pracował „najpierw jako współpracownik -architekt Valiant Universe, a następnie jako redaktor naczelny i starszy wiceprezes." Layton opuścił Valiant, swój dom w Nowym Jorku i samą branżę komiksową w 1996 roku i przeniósł się na Florydę na krótką emeryturę.

Layton powrócił do komiksów w 1998 roku, pracując nad kilkoma Elseworlds dla DC Comics z Dickiem Giordano, po czym wrócił do Marvela (i Iron Mana ) na miniserial z Davidem Michelinie, który często współpracuje. Jednak jego doświadczenia w Marvelu rozczarowały go komiksami głównego nurtu i jego „nadmiarem gorszych produktów” po kryzysie, spowodowanym w dużej mierze niezdolnością wydawców do skupienia się na „jakościowej treści”, a nie na „powierzchownych elementach i produktach pomocniczych”. rozwój."

Zdając sobie sprawę, że „o ile ludzie kochają 21-stronicowe miesięczniki”, nadmierne poleganie na „produktie [który] jest pisany wyłącznie dla niszowej publiczności… [oznacza, że] komiksy nie są atrakcyjne dla czytelników rynku masowego ”, Layton połączył się z Giordano (który również mieszkał na Florydzie) i Michelinie, aby stworzyć firmę, która będzie produkować „bardziej mainstreamowe rzeczy, które mógłby przeczytać„ Przeciętny Joe ”.

Tworzenie

Powstanie Future Entertainment (lub „Future Comics”) zostało ogłoszone przez Boba Laytona i Dicka Giordano „na konferencji prasowej w sobotę, 9 czerwca 2000 r.”, Podczas konwencji Heroes w Charlotte w Karolinie Północnej .

Oprócz chęci wyprodukowania komiksów dla „Przeciętnego Joe”, Layton i Giordano słyszeli, jak wielu sprzedawców detalicznych potępiało „bezduszny sposób, w jaki byli traktowani przez Diamonda”, więc Future zamierzał zrewolucjonizować dystrybucję komiksów poprzez bezpośrednią sprzedaż zarówno czytelnikom, jak i detalistom za pośrednictwem Internet. Przez dwa lata po pierwszym uruchomieniu Layton i Giordano „opracowali śmiały, ale rozsądny biznesplan, który pozwoliłby niezależnemu wydawcy na osiągnięcie rentowności na rynku zdominowanym przez Marvel, DC i Diamond ”. Zdając sobie sprawę, że działanie rynku bezpośredniego odegrało ostatecznie dużą rolę w przetrwaniu mniejszych wydawców, zdecydowali, że najlepszym rozwiązaniem będzie obejście sieci dystrybucji oferowanej przez firmę Diamond (a tym samym wysokie rabaty, po jakich firma Diamond kupuje od wydawców) , wyeliminuj pośredników i dystrybuuj tytuły Future przez Internet, za pośrednictwem „Klubu Sprzedawców Komiksów Przyszłości”. Ponadto „dział sprzedaży Future [prowadził] bezpłatny numer 1-800” i sprzedawał bezpośrednio fanom.

Future Comics zadebiutował swoim pierwszym tytułem - Freemind # 0 - w sierpniu 2002 r. Współautorem, redaktorem i tuszem był Layton, z Michelinie jako współautorem, ołówkiem Giordano oraz kolorami i literami odpowiednio Miguela Insignaresa i Alberta T. DeGuzmana, Future Comics wkrótce był chwalony przez krytyków jako nowy Valiant lub Marvel. Drugi tytuł Future ( Metallix ) pojawił się kilka miesięcy później, a ich bestsellerowa Deathmask została wypuszczona na rynek w marcu 2003 roku, kiedy to „prawie połowa z 1100 sklepów detalicznych z komiksami w Ameryce została zarejestrowana”, aby kupować bezpośrednio od Future.

zanim Deathmask trafił do sklepów, system dystrybucji Future przeszedł radykalną zmianę.

Diamentowa umowa

Pod koniec 2002 roku Layton twierdzi, że Diamond „zaniepokoił się, że nasza operacja może stanowić dla nich zagrożenie” i zaproponował partnerstwo. Chociaż deklarowanym celem Future było obejście monopolistycznej sieci dystrybucji, na krótką metę Future nie przynosił zysków, a obietnica wyższej sprzedaży i lepszej reklamy za pośrednictwem Diamond wydawała się dobrą ofertą. Ponadto niektórzy detaliści wyrazili zaniepokojenie bezpośrednimi kontaktami z Future, rzekomo obawiając się, że Diamond może im utrudnić życie. Pomimo oferowania przez Future bezpłatnej wysyłki i dużych rabatów hurtowych oraz zapewniania „100% zwrotu” swoich produktów (w ten sposób skutecznie usuwając główne ryzyko detalistów związane z niesprzedanymi zapasami) – a tym samym czyniąc ich produkty „darmowymi pod każdym względem” – sprzedawcy detaliczni nie byli zamawianie wystarczającej liczby kopii, aby przyszłość była opłacalna. Skargi dotyczące ceny (początkowo produkcja Future miała wartość detaliczną 3,50 USD) zostały uwzględnione, a cena katalogowa została obniżona do bardziej standardowych 2,99 USD. Kiedy te posunięcia nie pomogły, Layton uznał, że Future nie ma innego wyboru niż skorzystanie z obietnic oferowanych przez Diamonda.

Podobno sugerując, że Future może osiągnąć upragniony status „Premier Publisher” w katalogu komiksów Diamond's Previews , Diamond podobno zasugerował również, że korzystanie z ich sieci dystrybucji podwoiłoby sprzedaż, zgodził się Future Comics (który cierpiał z powodu samodzielnego działania). Niestety, okazało się to katastrofalne na kilku poziomach: istniejąca sieć „Klubu Detalistów” firmy Future uznała to posunięcie za zdradę, co skłoniło Laytona do przyznania z mocą wsteczną, że „porzucenie naszego pierwotnego planu samodzielnej dystrybucji ostatecznie doprowadziło do smutnego upadku firmy”.

20 grudnia 2002:

„Future Comics, firma wydawnicza i dystrybucyjna założona przez weteranów branży Boba Laytona, Dicka Giordano, Allena Berrebbiego i Davida Michelinie, ogłosiła… "

Powołując się na rozwój i umowy filmowe, Layton, jako redaktor naczelny, powiedział, że Future „ponownie rozważył naszą planowaną współpracę z liderem dystrybucji w branży – firmą Diamond” i próbował znaleźć kompromis, który „pozwoliłby nam robić interesy z każdym innych, wciąż konkurując jako rywale dystrybucyjni na rynku”. Próbując uspokoić istniejący system Klubu Detalistów Future, Layon powiedział, że transakcja Diamentowa nie „naruszyła ducha unikalnego biznesplanu Future Comics” i że ich „polityka sprzedaży została jasno określona od samego początku: my Sprzedaję każdemu, o ile jest to na naszych warunkach, a umowa Diamentowa nie narusza tej polityki”.

Layton dalej dał do zrozumienia, że ​​internetowa metoda dystrybucji Future była nieco utrudniona przez niektórych sprzedawców detalicznych, którzy nie mieli łatwego dostępu, i zauważył, że skoro Future „robił już interesy z kilkoma konkurentami Diamonda”, „jedynie uczciwe” było „okazujcie im ten sam szacunek”. Dick Giordano pochwalił Billa Schanesa i Steve'a Geppiego , powołując się na jego trwające od dziesięcioleci relacje z nimi (i Diamondem) dzięki wczesnemu wejściu DC na rynek sprzedaży bezpośredniej.

Diamond ze stycznia 2003 Previews zawierał wykazy nowej serii Deathmask , a także numer 5 Freemind i Metallix nr 4, a także dostępność poprzednich wydań dla „klientów, którzy przegapili możliwość zamówienia ich bezpośrednio z Future Comics”.

Deathmask # 1 został wydany w marcu 2003 roku, kiedy Freemind i Metallix zauważyli niewielkie opóźnienie w publikacji (z powodu najwyraźniej wandalizmu (poniżej) ) i przybyli w kwietniu. Sprzedaż jednak nie wzrosła zgodnie z oczekiwaniami – rzeczywiście, Layton napisał do inwestorów po upadku Future: „zamówienia spadły”.

Dzień bezpłatnego komiksu

Próbując zwiększyć sprzedaż i, miejmy nadzieję, zwalczyć postrzeganą podwójną negatywność zarówno ze strony Diamonda (rzekomo niezadowolonego z decyzji Future o dalszej dystrybucji poza systemem Diamond), jak i Future Comics Retailer's Club (niezadowolonego z decyzji Future o pozyskiwaniu za pośrednictwem Diamond), Layton i wydawca Skip Farrell zostali zachęceni do udziału w drugim wydarzeniu z okazji Dnia Darmowego Komiksu, które odbyło się 3 maja 2003 r.

Diamond rzekomo dał do zrozumienia, że ​​odnoszący sukcesy komiks FCBD odnotuje „w rezultacie 12% wzrost sprzedaży”. Szacunki te, z konieczności oparte na spekulacjach, okazały się „całkowicie fałszywe” i po rozprowadzeniu 90 000 egzemplarzy Metallixa nr 1 (kosztem około „16 000 dolarów wydatków promocyjnych”, aby pokryć darmowy charakter produktu), Future „nie uzyskał wzrost o jeden punkt procentowy w… sprzedaży”.

Problemy z zewnątrz

Oprócz walki o poruszanie się między sprzecznymi i wzajemnie wykluczającymi się wymaganiami sprzedawców detalicznych dotyczących dystrybucji Diamentów lub dystrybucji innych niż Diament, Future Entertainment doznało poważnych niepowodzeń za kulisami. Złe zarządzanie finansami spowodowało konieczność „znacznych zwolnień” „pracowników na stanowiskach niekrytycznych” w styczniu 2003 r. (niedługo po transakcji Diamond). W następnym miesiącu, 17 lutego, „biuro Future Comics zostało zdewastowane”, a sieć komputerowa została wyłączona przez wirusa, który poważnie zagroził przedsięwzięciom e-commerce Future .

Ponadto „ pliki PDF naszej najnowszej serii książek zostały uszkodzone” przez wirusa, opóźniając nowo zamówione przez Diamonda wydania Metallix i Freemind , dając Future „prawie dwa miesiące bez żadnych dochodów ze sprzedaży”, nawet gdy narastały długi .

Niedawna historia

Future ogłosił w kwietniu 2003 r., że zatrudnił Jasona Hughesa jako kierownika ds. sprzedaży i marketingu, ale pomimo tego i ciągłego, ale powolnego zainteresowania Hollywood, po siedmiu numerach Metallix i Freemind , trzech Deathmask i zerowym czwartym tytule Future — Strażnik Pokoju — po obejrzeniu druku firma zdecydowała, że ​​musi „przekierować [swoje] wysiłki na bardziej dochodowy rynek” i przestała zabiegać o poszczególne wydania.

Powołując się na „rosnące koszty sztuki i redakcji”, Layton zauważa, że ​​takie „koszty po prostu nie są dostosowane do odsetka sprzedaży w branży komiksowej”. Dlatego w sierpniu 2003 roku (po krótkiej przerwie - ostatnie numery Deathmask i Freemind były z maja, Metallix #6 z czerwca), Future Comics ogłosiło, że nie będzie się koncentrować na upadającym rynku direct (komiksów), ale na rynek masowy (książek) i podążając za wydawcami takimi jak CrossGen , koncentrując swoje wysiłki na sprzedaży książek w miękkiej oprawie i wydań powieści graficznych .

„W oświadczeniu opublikowanym na stronie Comics Continuum, prezes i redaktor naczelny Future Comics, Bob Layton, powiedział: „Stało się dość oczywiste, że gusta konsumentów skłaniają się ku formatowi w miękkiej oprawie. Podczas gdy rynek bezpośredni nadal spada, zainteresowanie gatunkiem na rynku masowym rośnie. Europa i Japonia stosują ten format od dziesięcioleci, a statystyki wyraźnie pokazują, że Stany Zjednoczone zmierzają w tym samym kierunku”. 30% w 2004 r., zwracając uwagę, że dla kontrastu koszty produkcji miesięcznego komiksu nadal rosły.

Proroczo, w świetle późniejszych, liczniejszych przesunięć od komiksów miesięcznych w kierunku kolekcji, Philip Schweier, pisząc w ComicBookBin, zauważył we wrześniu, że ruch Future był odważny, ale odejście od komiksów jednorazowych „kuzynów” (czasopisma) ” miesięczna częstotliwość „w tej chwili może być tylko szybkim rozwiązaniem bieżących problemów w branży komiksowej ”. Pisząc, że „takie posunięcie wydawałoby się bardziej opłacalne, ponieważ… książka handlowa w miękkiej oprawie ma znacznie dłuższy okres przydatności do spożycia [niż miesięcznik z komiksem]”, logika rynku masowego i sprzedaży książek wydawała się również (podobnie jak Schweier) milcząco wspierać ruch Future, ale tak nie miało być. Jak na ironię, podobnie jak w podobnym czasie łuk równie krótkotrwałego wydawcy CrossGen w kierunku „formatu rynku masowego”, ruch Future nastąpił „zbyt późno w grze, aby zapobiec utonięciu firmy w długach”, a nowi inwestorzy i fundusze nie były w stanie wykonać kopii zapasowej decyzja o produkcji produktu na rynek masowy.

Zaprzestanie tytułów miesięcznych i przejście na cyfrowe

Future Comics anulowało swoje comiesięczne tytuły w 2004 roku. W 2012 roku firma wydała cały swój katalog cyfrowo. Oprócz książek, które zostały opublikowane w druku, uwzględniono kilka innych historii, które nigdy nie zostały wydrukowane. Jednym z tych tytułów był Peacekeeper # 1. Później w 2012 roku Future nawiązał współpracę z wydawcą IDW Publishing , aby opublikować powieść graficzną Colony . Colony był reklamowany jako ostatnie dzieło Dicka Giordano.

Krytyka upadku

Komentując nieco ironicznie opis wydarzeń Laytona, Christopher Allen z ComicBookGalaxy podaje w wątpliwość niektóre wypowiedzi Laytona dotyczące restrukturyzacji i ostatecznej porażki Future Comics. Zauważa w szczególności, że krytyka Laytona dotycząca „monopolu” Diamonda i rzekoma troska o postrzegane „zagrożenie” komiksów przyszłości raczej nie będzie czymś więcej niż kwaśnymi winogronami, choćby z innego powodu niż to, że niewielka liczba tytułów Future’a była prawie niedostępna. pozycję, która może zagrozić tysiącom innych tytułów Diamonda. Co więcej, Allen widzi więcej niż małą hiperbolę w powtórzeniu Laytona, że ​​przed zaangażowaniem Diamonda system dystrybucji solo Future był „sukcesem” i że ciężar winy za upadek Future spoczywał (jak zdaje się sugerować Layton) na Diamond. Allen zastanawia się również, dlaczego dokonana przez Laytona analiza słabnącego przemysłu komiksowego nie odegrała większej roli, zanim Future wpadł w tarapaty, i zauważa, że ​​Future nie wyświadczył sobie żadnej przysługi w przejściu z comiesięcznych komiksów do kolekcji. Allen wspomina:

„że w rzeczywistości zamówiono papierowe okładki pierwszych wątków fabularnych wszystkich czterech serii… ceny wynosiły 16–17 USD za sztukę, co oznacza, że ​​​​w przypadku czteroczęściowego wątku każdy numer 2,99–3,50 USD był teraz, bez indywidualnej okładki, wyceniony na 4,00 USD i do góry."

Co, jak sugeruje Allen, nie jest idealnym sposobem na rozwiązanie problemu braku sprzedaży.

Promocje filmowe

Właściwości komiksów Future szybko przyciągnęły zainteresowanie Hollywood. Layton wymienił jako jeden z powodów współpracy z Diamondem w grudniu 2002 r., że „ FREEMIND [był] na szybkiej ścieżce”, nawet wtedy, a komunikat prasowy z lipca 2003 r. mówi o tym, że firmy „przyciągają wzrok niektórych z czołowych nazwisk w Hollywood”.

Layton, Michelinie i Giordano do lipca 2003 roku „nawiązali współpracę” z Metrostop Entertainment i D-No Entertainment w celu dostosowania ich właściwości zarówno do dużych, jak i małych ekranów, po tym, co Layton określił jako „chwiejny początek”, z w odniesieniu do umów filmowych, w których Future „związał się z niewłaściwym rodzajem reprezentacji dla [ich] potrzeb”. Firma Future Comics zabezpieczyła swoje koncepcje na przyszłość, „specjalnie dopasowując” każdą serię, aby umożliwić łatwe tłumaczenie:

„w film, telewizję lub gry wideo. Od samego początku biznesplan zakładał ustanowienie własności intelektualnej, która przyciągnęłaby jak największą publiczność. Najwyraźniej ta inicjatywa zdziałała cuda, o czym świadczy zapał, jaki obecnie wywołują wszystkie cztery nieruchomości w Hollywood”.

Współzałożyciel Metrostop Entertainment, Robert Keyghobad, opisał Future Comics jako „nie tylko marzenie producenta, ale także scenarzysty. To prawdziwy nieoszlifowany diament”, „oryginalne dzieło, które do ciebie przemawia”. Mówiono , że w ciągu siedmiu miesięcy od grudnia Deathmask dołączył do Freemind w „prowadzeniu szarży w Hollywood”, opisanej przez Keyghobada jako „coś więcej niż twoja tradycyjna opowieść o walce dobra ze złem… wypełniona magią, wyjątkową scenerią i niewiarygodnie złożone i mroczne postacie”, podczas gdy Freemind był tytułem premierowym Future, „niesamowicie mózgowym i opartym na postaciach komiksem, który odzwierciedla ekspansję ludzkiego ducha”.

Komunikat prasowy zakończył się optymistycznie, zauważając, że obok liderów, zarówno „ Metallix” , jak i „Peacekeeper” [my] biegniemy tuż za nimi… oszałamiający dowód talentów stojących za Future Comics”, ponieważ wszystkie właściwości tak szybko w rozwoju.

Pomimo upadku Future Comics, notatka Laytona do inwestorów zakończyła się optymistycznie, informując, że:

„Hollywood nadal interesuje się produkcją wersji filmów fabularnych postaci z Future Comics. Rozmowy te trwają… Miejmy nadzieję, że nasza praca miłości może jeszcze żyć w zupełnie innym miejscu. „Tylko czas pokaże”
.

Tytuły

Planowane tytuły Future to Freemind , Metallix , Deathmask i Peacekeeper (niestety żadne numery Peacekeepera nie zostały opublikowane po zamknięciu firmy). Firma wydała cały swój katalog cyfrowo w 2012 roku. Zawierał on niepublikowane numery Deathmask, Metallix i Peacekeeper. Future opublikował powieść graficzną Colony pod koniec 2012 roku we wspólnym przedsięwzięciu z IDW Publishing.

Pod koniec 2018 roku Future wydało 5 numerów, które wcześniej były dostępne tylko w wersji cyfrowej, a Peacekeeper w końcu doczekał się druku wraz z kolejnymi wydaniami poprzednich tytułów Future.

  • Freemind # 0-7 (sierpień 2002-czerwiec 2003)
  • Metallix # 0-6 (grudzień 2002-czerwiec 2003)
  • Deathmask # 1-3 (marzec 2003-czerwiec 2003)
  • Rozjemca (niepublikowane)
Książki, które początkowo były wyłącznie cyfrowe; Opublikowane w 2018 roku.
  • Wolny umysł # 8
  • Metallix #7
  • Maska śmierci # 4-5
  • Strażnik pokoju nr 1
Powieści graficzne
  • Kolonia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Future_Comics&oldid=1130732790 ”