Laurysa Gillisa

Dziewica z Dzieciątkiem , Meir, Antwerpia

Laurys Gillis lub Laurent Gillis (1688 w Antwerpii - 1749 w Antwerpii) był flamandzkim rzeźbiarzem działającym w Antwerpii w pierwszej połowie XVIII wieku. Przez długi czas pracował w warsztacie wybitnego antwerpskiego rzeźbiarza Michiela van der Voorta Starszego . Znany jest z rzeźb postaci historycznych i biblijnych, chrześcijańskich świętych i alegorycznych przedstawień.

Życie

Został ochrzczony 25 sierpnia 1688 roku w Antwerpii jako syn szewca Jana Gillisa, pochodzącego z Hoegaarden , i Marii Margarety Gantier. W roku cechowym 1701-1702 został zarejestrowany pod nazwiskiem Louwerijs Gieles w cechu św. Łukasza w Antwerpii jako uczeń wybitnego rzeźbiarza Michiela van der Voorta Starszego (Antwerpia 1667 – Antwerpia 1737). Van der Voort prowadził duży warsztat w Antwerpii, który produkował barokowe meble kościelne dla głównych kościołów we Flandrii i na eksport do Republiki Holenderskiej.

Ożenił się z Heleną Mattheyssens (Matthijssens) 3 maja 1712 roku w Antwerpii . Gillis pracował w warsztacie swojego mistrza przez ponad 20 lat i dopiero w roku cechowym 1721-1722 zarejestrował się jako niezależny mistrz rzeźbiarski (beltsnyder) w gildii antwerpskiej.

Dwóch jego synów, Joseph (Josephus) (Antwerpia 1724 - Antwerpia 1773) i Jan Chrzciciel (Antwerpia 1717 - 1752) również zostali rzeźbiarzami. Trzeci, Herman (Antwerpia 1733 – Antwerpia 1791), został malarzem i dyrektorem akademii w Leuven .

Dwa putta

W dniu 13 października 1749 r. Gillis zachorował i sporządził testament wraz z żoną. W testamencie pozostawili narzędzia rzeźbiarskie, modele i rysunki synowi Janowi Chrzcicielowi, uzasadniając to tym, że przez wiele lat pomagał ojcu i w największym stopniu przyczyniał się do utrzymania rodziny. Zmarł rok później.

Praca

Tylko kilka prac jest przypisywanych artyście, ponieważ większość jego prac powstała podczas jego pobytu w warsztacie jego mistrza van der Voorta i dlatego nie można ich przypisać konkretnie konkretnemu artyście. Warsztat jego mistrza wyeksportował wiele dzieł do Republiki Holenderskiej i dlatego jest prawdopodobne, że wysłano tam również wiele ważnych dzieł Gillisa.

Pomnik Jana Nepomucena

Dziełem przypisywanym mu na podstawie dokumentów z XVIII wieku jest figura Matki Boskiej z Dzieciątkiem , która widnieje na fasadzie budynku znajdującego się na rogu ulic Lange Klarenstraat i Meir w Antwerpii. Posąg ten był wcześniej przypisywany Pieterowi Verbrugghenowi Starszemu (Antwerpia 1615 - Antwerpia 1686). Późnobarokowy posąg początkowo składał się z grupy trzech figur, w tym figury św. Alojzego . Pierwotnie został wykonany dla szkoły z internatem jezuitów na Sint-Jacobsmarkt w Antwerpii, ale po zniesieniu zakonu jezuitów w 1773 r. posąg przeszedł w prywatne posiadanie, chociaż pozostał na miejscu . Został przeniesiony w 1814 roku, bez pomnika św. Alojzego, najpierw na róg Meir i Twaalfmaandenstraat, a następnie w 1872 roku na obecne miejsce. Ten posąg pokazuje niezwykłe umiejętności Gillisa, który stworzył bardzo elegancki posąg pod względem postawy, wyrazu twarzy i fałd szaty Dziewicy. Za Dziewicą do narożnika budynku przymocowana jest chmura z girlandami i dużą złoconą aureolą. Podczas gdy Dziewica wydaje się teraz pokazywać przechodniom Dzieciątko Jezus, pierwotnie pokazała je klęczącemu świętemu Alojzemu, patronowi młodych studentów. Posąg został odrestaurowany pod koniec 2013 roku. Podczas renowacji do pozłacanej aureoli dodano dodatkową głowę anioła.

Popiersie Marka Aureliusza

W 1740 roku wykonał posąg z białego marmuru dla kościoła św. Jakuba w Antwerpii. Przedstawia Jana Nepomucena z jednym aniołem trzymającym w dłoni (zaginioną już) palmę opartą o kolumnę, symbolem niezłomności i drugim aniołem z palcem przy ustach, symbolizującym tajemnicę spowiedzi. Wykonał ten posąg pięć lat po tym, jak jego nauczyciel Michiel Van der Voort ukończył podobny posąg dla kościoła św. Karola Boromeusza jezuitów w Antwerpii. Rzeźby różnią się znacznie pod względem koncepcji: podczas gdy van der Voort przedstawia świętego w raczej bojowej postawie, używając krzyża jako triumfalnego pokazu, święty Gillisa jest pokazany spokojnie kontemplujący Chrystusa na krzyżu.

Popiersie Marka Aureliusza z terakoty, podpisane i opatrzone datą 1739, jest prawdopodobnie studium do większego dzieła.

Gillis wykonał również prace na małą skalę. Przykładem są dwa małe kamienne posągi puttów , sygnowane i datowane na 1743 r. ( aukcja Sotheby's z 9 lipca 2008 r., pozycja 152). Postacie wydają się symbolizować pory roku: jeden ma za sobą kosz winogron i je kilka winogron, co jest prawdopodobnie alegorią jesieni, podczas gdy drugi ma za sobą snop pszenicy i trzyma gniazdo ptaków, co prawdopodobnie jest alegoria lata.

Bibliografia

• JM Muller, „Św. Sztuka antwerpska Jakuba i kontrreformacja w kościele parafialnym Rubensa str. 405
• Verhandelingen van de Koninklijke Vlaamsche Academie voor Wetenschappen, Letteren en Schone Kunsten van België, Klasse der Schone Kunsten, Nummer 5, s. 431
• Piron, Académie Royale: Biografia narodowa, s. 255–257, 261

Linki zewnętrzne

• Media związane z Laurys Gillis w Wikimedia Commons