Lenore Thomas Straus

Lenore Thomas Straus
Lenore Thomas przy pracy nad rzeźbą dla Administracji Przesiedleń (1936)
Urodzić się	Lenora Thomas 1 listopada 1909 Chicago, Illinois
Zmarł	16 stycznia 1988 (16.01.1988) (w wieku 78) East Blue Hill , Maine
Narodowość	amerykański
Edukacja	Chicagowski Instytut Sztuki
Znany z	Rzeźba

Lenore Thomas Straus (1 listopada 1909 - 16 stycznia 1988) była amerykańską rzeźbiarką i pisarką.

Życie i praca

Thomas przy pracy nad Garment Worker (1936), rzeźbą z wapienia dla szkoły w Jersey Homesteads w stanie New Jersey

Lenore Thomas urodziła się 1 listopada 1909 roku w Chicago w stanie Illinois jako córka Andrew S. Thomasa i Lucy Haagsmy. Zmarła w swoim domu w Blue Hill w stanie Maine 16 stycznia 1988 roku. Chociaż studiowała w Chicago Art Institute , jako rzeźbiarz była w dużej mierze samoukiem. Miała wystawę swoich prac w Mexico City w 1933 roku. Wiele jej wczesnych prac dotyczyło sztuki publicznej tworzonej w ramach New Deal , w tym Public Works of Art Project oraz Sekcja Malarstwa i Rzeźby . Stworzyła dwa główne elementy dla Administracji Przesiedleń planowana społeczność w Greenbelt w stanie Maryland — Matka i dziecko oraz kilka paneli ilustrujących preambułę do Konstytucji Stanów Zjednoczonych . Wraz z innymi z administracji robót publicznych, Hugh Collinsem, Carmelo Arutu i Josephem Goethe, stworzyła rzeźbę placu zabaw dla Langston Terrace , pierwszego projektu mieszkaniowego w Waszyngtonie finansowanego ze środków federalnych.

Na początku lat czterdziestych, kiedy mieszkała w Accokeek w stanie Maryland , wyszła za mąż za Roberta Ware Strausa, który miał odegrać integralną rolę w zachowaniu widoku na rzekę Potomac z domu George'a Washingtona w Mount Vernon. Utrzymywała studio w ich domu w Accokeek. W 1968 roku przeniosła się do Maine, gdzie była uczennicą nauczyciela zen Waltera Nowicka w Moonspring Hermitage w Surry, które później stało się zendo w Morgan Bay. Była aktywnym członkiem zendo w Morgan Bay i na jego terenie zachowało się kilka jej rzeźb.

W 1987 roku University of Maine uhonorował ją nagrodą Maryann Hartman, przyznawaną wybitnym kobietom z Maine. Krótko po jej śmierci w 1988 r., w Haystack Mountain School of Crafts , w której Straus nauczał jako artysta-rezydent w 1984 i 1986 r., Ustanowiono stypendium im.

Dziedzictwo

Według akt FBI związanych z Izbą Reprezentantów ds. Działalności Antyamerykańskiej , Lenore Thomas Straus została zbadana i przyznała, że ​​wstąpiła do partii komunistycznej, pracując dla rządu w 1935 roku. Jej stanowisko w sprawie sprawiedliwości społecznej, podobnie jak stanowisko jej męża, mocno się opierało o powiązaniach komunistycznych w USA. Jej sztuka koncentrowała się na równości dla imigrantów, wraz z godnością, osobistą władzą i szacunkiem dla biednych pracujących. Wyidealizowane zbiorowe przekonania na temat społecznych korzyści komunizmu były w latach trzydziestych widoczną stałą cechą wielu innych artystów.

Coroczna kampania biura prezydenta Franklina Roosevelta mająca na celu wznowienie ustawy Emergency Relief Appropriation Act z 1935 roku przez prawie dekadę nie tylko przyczyniła się do zniesienia zapaści gospodarczej w Stanach Zjednoczonych, ale także zmieniła kierunki kariery wielu artystów, zwłaszcza artystek mieszkających i działał w latach 30-tych i 40-tych. Dla wielu kobiet był to pierwszy raz, kiedy mogły prowadzić opłacalne i wartościowe życie zarówno jako artystki, jak i osoby kreatywne.

Dopiero w 1952 roku Lenore ostatecznie przyjęła swoją najmłodszą i najdłużej praktykującą artystkę, Sue Hoya Sellars. W 1953 roku Lenore poznała trzynastoletniego Sellarsa i rozpoznała go jako młodego i obiecującego nastoletniego artystę o wyjątkowym, choć publicznie ignorowanym talencie. Lenore Thomas Straus została później opiekunem prawnym Sellars, a także jej artystycznym mentorem. Koncepcje w sztuce przedstawiające znaczenie intencjonalności w tworzeniu sztuki stały się ważnym twórczym celem zarówno dla Strausa, jak i Sellarsa w ciągu ich życia jako artystów.

Dzisiejszy nowoczesny ruch w używaniu sztuki jako „zamierzonej kreatywności” był ostatnio nauczany przez córkę artystki Sellarsa, Shiloh Sophia McCloud. W czerwcu 2015 r. Greenbelt Museum w Greenbelt w stanie Maryland otworzyło wystawę prac Lenore zatytułowaną „The Knowing Hands That Carve This Stone: The New Deal Art of Lenore Thomas Straus”. Ten pokaz podkreśla prace Lenore Thomas Straus wraz z pracami Sue Hoya Sellars i Shiloh Sophia McCloud jako demonstracja sztuki docierającej do publiczności z kontynuacji linii sztuki i artystów.

Galeria

• 

  Pracownik odzieżowy (1936), Roosevelt, New Jersey

• 

  Płaskorzeźba Greenbelt w stanie Maryland „Promuj dobro ogólne”

• 

  Płaskorzeźba Greenbelt w stanie Maryland „Zapewnij wspólną obronę”

• 

  Płaskorzeźba Greenbelt w stanie Maryland „Ubezpiecz spokój wewnętrzny”

• 

  Matka i dziecko (1939), Greenbelt, Maryland

Lista wybranych prac

C. 1927	Niebieski nosorożec	cegła szkliwiona	Fundacja Alice Ferguson, Accokeek, Maryland
1936	Pracownik odzieżowy	wapień	Roosevelt Public School, Roosevelt, New Jersey
1937	Preambuła do Konstytucji	wapień	Centrum społeczności Greenbelt, Greenbelt w stanie Maryland
1939	Dostarczanie poczty na farmę	szkliwiona terakota	Poczta, Fredonia, Kansas
1939	Matka i dziecko	kamień	Centrum miasta, Greenbelt, Maryland
1939	Wiejskie życie		Poczta, Covington, Wirginia
1940	Żaba	Beton	Plac zabaw Langston Terrace, Waszyngton, DC
1941	Przemysł i rolnictwo Leetonii	płaskorzeźba z terakoty	Poczta, Leetonia, Ohio
1943	Wiosna		Poczta, Webster Springs, Wirginia Zachodnia
1967	Żona rybaka		Vestvågøy, Lofoty, Norwegia
	Rzeźba z dwiema głowami		Biblioteka publiczna Blue Hill, Blue Hill, Maine
	Alicja		Fundacja Alice Ferguson, Accokeek, Maryland
	Henz		Fundacja Alice Ferguson, Accokeek, Maryland

Bibliografia

• Czuły kamień (1964)
• Pył kamienny: autobiografia rzeźby w kamieniu (1969)