Łucja Moholy

Autoportret
Lucia Moholy (1930)
Urodzić się	Łucji Schulz ( 18.01.1894 ) 18 stycznia 1894 Praga, Austro-Węgry
Zmarł	17 maja 1989 (17.05.1989) (w wieku 95) Zurych, Szwajcaria
Znany z	Fotografia
Ruch	Bauhausu
Współmałżonek	László Moholy-Nagy ​ ​ ( m. 1921; dz. 1929 <a i=5>) . ​

Lucia Moholy (z domu Schulz ; 18 stycznia 1894 - 17 maja 1989) była fotografką i redaktorką publikacji. Jej zdjęcia dokumentowały architekturę i produkty Bauhausu oraz przedstawiały ich idee publiczności po II wojnie światowej. Jednak Moholy rzadko przypisywano jej pracę, którą często przypisywano jej mężowi László Moholy-Nagy lub Walterowi Gropiusowi .

Wczesne lata

Lucy Schulz dorastała w niepraktykującej rodzinie żydowskiej w „niemieckojęzycznej enklawie” Pragi , gdzie jej ojciec prowadził praktykę prawniczą, w austriackiej części Austro-Węgier . W jej własnych pamiętnikach z tego okresu znajduje się rysunek z 10 maja 1907 r. przedstawiający prezenty, które ojciec przywiózł Lucy, jej bratu Franzowi, matce i babci z podróży. Dzięki tym pamiętnikom pisanym jako nastolatka wiemy, że korespondowała po angielsku z przyjaciółmi w Stanach Zjednoczonych i czytała Tomasza Manna i Lwa Tołstoja . W miarę narastania napięć w 1914 roku i wydarzeń, które doprowadziły do ​​wojny światowej], wówczas dwudziestoletnia Shultz, która być może pracowała wówczas w kancelarii ojca, przekazywała datki „dla rodzin wojny austriackiej”.

Edukacja

Po zdobyciu kwalifikacji nauczyciela języka niemieckiego i angielskiego w 1912 r. Shultz studiował filozofię, filologię i historię sztuki na Uniwersytecie Praskim .

Wczesna kariera

We wczesnych latach I wojny światowej Shultz rozpoczął pracę w Wiesbaden w Niemczech jako krytyk teatralny dla lokalnej gazety. Wkrótce potem Shultz przeniósł się do Lipska . W Berlinie pracowała dla wydawnictw, m.in. Hyperion, Kurt Wolff, gdzie była redaktorem i redaktorem tekstów.

pod pseudonimem „Ulrich Steffen” publikowała radykalną, ekspresjonistyczną literaturę.

Życie osobiste

Zdjęcie Lucii Moholy, wykonane przez László Moholy-Nagy około 1924-1928

W Berlinie w kwietniu 1920 r. Shultz spotkał László Moholy-Nagy (1895 – 1946), niedawnego emigranta z Węgier . Pobrali się 21 stycznia 1921 roku, w jej 27. urodziny. Po ślubie z Moholy-Nagy w 1921 r. Moholy, która współpracowała z wydawnictwami, zapewniała parze jedyne wynagrodzenie. Przez lata para mieszkała w Dessau w Niemczech, na Bauhausie kampusie szkolnym, pamiętniki Moholy opisują jej poczucie niezadowolenia z Dessau, poczucie wyobcowania i tęsknotę za miastem. Opisała, jak dwudziestoosobowe grupy przyjeżdżały na krótkie okresy, imprezowały i wychodziły. Moholy-Nagy nie współczuł jej uczuciom. Rozstali się w 1929 roku, rok po opuszczeniu Dessau.

W 1933 roku do władzy doszła partia nazistowska . Moholy umawiała się z komunistyczną posłanką do parlamentu, którą pewnego dnia aresztowano w jej mieszkaniu, gdy jej nie było. Nagle opuściła Berlin, zostawiając cały swój dobytek, w tym nieporęczne szklane negatywy jej fotografii z Bauhausu, które trafiły w ręce Waltera Gropiusa . Po dwudziestoletnim pobycie w Niemczech została zmuszona do ucieczki do Pragi, gdzie zamieszkała z rodziną. Następnie wyjechała do Szwajcarii, Austrii, Paryża, zanim osiedliła się w Londynie.

Po zakończeniu II wojny światowej Moholy rozpoczął kampanię emigracyjną do Stanów Zjednoczonych. Dokumentacja wniosku obejmowała list od jej brata, Franza, który miał udaną karierę, dobre dochody i zaoferował jej wsparcie. Moholy-Nagy zaproponował jej stanowisko profesora fotografii w Chicago. Jej wniosek o „wizę bezkwotową jako profesor” został odrzucony w 1940 r. „Z powodu braku doświadczenia w nauczaniu”.

Lata Bauhausu (1923-1928)

Główny artykuł: Bauhaus

Georg Muche (1926, odbitka żelatynowo-srebrowa)

W 1923 roku Walter Gropius , który w 1919 roku założył szkołę Bauhaus w Weimarze w Niemczech, zatrudnił Moholy-Nagy jako nauczyciela. W 1926 roku para przeniosła się do jednej z rezydencji pracowników Bauhausu, zwanej „Meisterhäuser — domy mistrzów — w nowym kampusie szkoły w Dessau w Niemczech .

W ciągu tych pięciu lat Moholy dokumentował wnętrze i zewnętrze architektury Bauhausu i jego obiektów w Weimarze i Dessau , a także uczniów i nauczycieli. Jej estetyka była częścią Neue Sachlichkeit ( New Objectivity ), który koncentrował się na dokumentacji z prostej perspektywy. Bauhausowskie fotografie Moholy'ego pomogły zbudować tożsamość szkoły i stworzyć jej wizerunek. Była utalentowanym fotografem podczas studiów w Akademii Grafiki i Książki w Lipsku ( Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig ) W Bauhausie odbywała również praktykę w pracowni fotograficznej Otto Ecknera.

Moholy i Moholy-Nagy eksperymentowali z różnymi procesami w ciemni, takimi jak wykonywanie fotogramów .

W 1925 roku książka Malerei, Photografie, Film (1925; Painting, Photography, Film ) została opublikowana tylko pod nazwiskiem Moholy-Nagy, mimo że brała udział we wszystkich eksperymentach. Ten brak uznania był widoczny w wielu publikacjach.

W 1938 roku, kiedy Moholy mieszkał w Londynie, Walter Gropius wykorzystał około pięćdziesięciu obrazów Moholy z czasów Bauhausu – z jej negatywów, które nadal posiadał – na wystawie w Museum of Modern Art (MoMA) i towarzyszącym jej katalogu, nie podając jej jakikolwiek kredyt.

Lucia Moholy walczyła o uznanie dla swojej pracy. Jej obrazy były szeroko wykorzystywane w marketingu iw katalogach sprzedaży szkoły Bauhaus, a także w książkach wydanych przez Bauhaus, które redagowała. Zainteresowanie Bauhausem zaczęło rosnąć pod koniec lat 30. XX wieku i zobaczyła liczne katalogi Bauhausu wydrukowane z jej zaginionymi obrazami. Gropius używał jej zdjęć bez uznania jej. Wielokrotnie zwracała się do Gropiusa o odzyskanie jej obrazów, a on nieustannie protestował. Moholy uciekł się do wynajęcia prawnika, aby odzyskać swoją pracę.

Niektóre istotne listy między Walterem Gropiusem i Lucią Moholy są wyświetlane na stronie internetowej 99% Invisible . Moholy stwierdził: „Te negatywy są niezastąpionymi dokumentami, które mogą być niezwykle przydatne, teraz bardziej niż kiedykolwiek”, na co Gropius odpowiedział: „[…] dawno temu w Berlinie dałeś mi wszystkie te negatywy. Wyobrażasz sobie, że te fotografie są dla mnie niezwykle przydatne i stale z nich korzystam, więc mam nadzieję, że nie pozbawisz mnie ich”. Lucia Moholy odpowiedziała: „Z pewnością nie spodziewałeś się, że opóźnię mój wyjazd, aby sporządzić formalną umowę określającą datę i warunki powrotu? Żadna formalna umowa nie mogłaby mieć większego znaczenia niż nasza przyjaźń. Jest to przyjaźń, na której zawsze polegałam na, i którą teraz przywołuję”.

Moholy nie weszła w fizyczne posiadanie swojego oryginalnego materiału aż do 1957 roku, ale nawet wtedy mogła odzyskać tylko część z nich, 230 z 560 negatywów z epoki Bauhausu, które zrobiła, podczas gdy 330 negatywów, zgodnie z własnym katalogiem kartkowym Moholy'ego, wciąż jest zaginiony. Jej publikacja z 1972 r. Moholy-Nagy Notes była próbą odzyskania uznania za jej pracę, która została wydrukowana bez pozwolenia. Po jej śmierci kolekcja negatywów została przekazana Archiwum Bauhausu w Berlinie.

Londyn (1933-1959) i Szwajcaria (1959-1989)

W Londynie Moholy skupił się na fotografii komercyjnej i nauczaniu. Opublikowała także książkę Sto lat fotografii, 1839-1939 , napisaną w języku angielskim. Moholy prowadziła mikrofilmów w London Science Museum Library dla Stowarzyszenia Bibliotek Specjalnych i Biur Informacyjnych (ASLIB), gdzie zmniejszyła skalę dokumentów fotograficznych do przechowywania w Bibliotece. Fotografie przypisywane Lucii Moholy znajdują się w Conway Library w The Courtauld Institute of Art którego archiwum, składające się głównie z obrazów architektonicznych, jest digitalizowane w ramach szerszego projektu Courtauld Connects.

W latach 1946-1957, zaraz po II wojnie światowej, podróżowała na Bliski Wschód w ramach projektów dla UNESCO , gdzie wykonywała fotograficzne procesy reprodukcji materiałów graficznych i reżyserowała filmy dokumentalne.

W 1959 roku przeniosła się do Zollikon w Szwajcarii, gdzie pisała o swoim czasie spędzonym w Bauhausie i skupiała się na krytyce artystycznej .

Wystawy i publikacje

W 1925 roku Lucia Moholy znalazła się na przełomowej wystawie w Stuttgarcie , Film i Foto . Wystąpili w nim artyści działający w estetyce New Vision ( Precyzjonizm ).

Jej studia nad powieściopisarką Inez Pearn odbywają się w National Portrait Gallery, z których jedno było częścią wystawy Bauhaus In Britain w Tate Britain (2019).

W swojej książce Sto lat fotografii, 1839-1939 szczegółowo omówiła historię tego medium.

W swojej publikacji z 1972 roku, zatytułowanej Moholy-Nagy Notes , zawarła wspólną współpracę między nią a László Moholy-Nagy w Bauhaus, próbując odzyskać uznanie artystyczne dla swoich fotografii i eksperymentów.

Zobacz też

• László Moholy-Nagy (1895-1946)
• Waltera Gropiusa (1883-1969)
• Florencja Henri (1893-1982)
• Georg Muche (1895-1987)
• Franciszek Roh (1890-1965)
• Marianne Brandt (1893-1983)
• Gunta Stölzl (1897-1983)
• Otti Berger (1898-1944/45)
• Grete Stern (1904-1999)
• Bauhaus (1919-1933)

Dalsza lektura

•   Bergdoll, Barry; Dickerman, Lea (2009). Bauhaus 1919-1933: warsztaty dla nowoczesności . Nowy Jork: Muzeum Sztuki Nowoczesnej. P. 344. ISBN 9780870707582 .
•   Madesani, Angela; Ossanna Cavedini, Nicoletta; Moholy, Lucia (2012). Lucia Moholy (1894-1989): tra fotografia e vita = między fotografią a życiem . Cinisello Balsamo: Silvana Redakcja. P. 191. ISBN 9788836625406 .
•   Rosenblum, Naomi (grudzień 2014). Historia kobiet-fotografów (wyd. Trzecie). Abbeville. P. 432. ISBN 9780789212245 .
• Schuldenfrei, Robin. „Wstępne obiekty dla przedmiotów współczesnych: teoria Bauhausu László Moholy-Nagy i reprezentacja fotograficzna Lucii Moholy” w „ Lekcje przedmiotowe: Bauhaus i Harvard”, pod redakcją Laury Muir. New Haven: Yale University Press, 2021, s. 95-114.
•   Ulrike., Muller (2015). Kobiety Bauhausu: sztuka, rękodzieło, design . Flammarion. s. 142–149. ISBN 978-2080202482 .

Linki zewnętrzne

• Praca Lucii Moholy w Metropolitan Museum of Art