Malarstwo mineralne
Malarstwo mineralne lub proces Keima , znany również jako stereochromia , to technika malowania murali lub fresków , która wykorzystuje farbę na bazie szkła wodnego , aby zmaksymalizować żywotność gotowego dzieła.
Nazwy „stereochromia” po raz pierwszy użyli około 1825 roku Johann Nepomuk von Fuchs i Schlotthaurer. W pierwotnej technice pigmenty nakładano na tynk lub kamień i uszczelniano szkłem wodnym , aby zachować i wzmocnić kolory. Metoda została następnie ulepszona w latach osiemdziesiątych XIX wieku przez Adolfa Wilhelma Keima i przemianowana na malowanie mineralne lub proces Keima.
Proces Keima
Proces Keima został opisany w 1884 roku w Royal Society of Arts w Londynie przez chemika i rzemieślnika Adolfa Wilhelma Keima z Monachium jako ulepszenie wcześniejszej techniki stereochromii Schlotthanera i von Fuchsa.
Proces
- W pierwszej kolejności przygotowuje się powierzchnię do malowania poprzez usunięcie zawilgoconych cegieł, przepalonych cegieł lub spróchniałego drewna i wymianę ich, a także usunięcie istniejących śladów stiuku .
- Powierzchnia jest następnie pokryta mieszanką piasku kwarcowego , ziemi infusoralnej (kalcynowanej mączki kopalnej) i sproszkowanego marmuru , zmieszanej w czterech częściach z wapnem palonym gaszonym wodą destylowaną . Zadaniem tej warstwy jest zapewnienie przyczepności kolejnych warstw do podłoża. Następnie nanosi się warstwę zaprawy wapienno-piaskowej wyrównując powierzchnię, uważając, aby nie spękać. Ta warstwa może wyschnąć do roku.
- Po wyschnięciu podłoże malarskie składające się z białego piasku kwarcowego, piasku marmurowego, mączki marmurowej i ziemi infuzyjnej łączy się osiem części do jednej z wapnem gaszonym i nakłada na powierzchnię o grubości od jednej ósmej do jednej czwartej cala. Ta warstwa wysycha przez kilka dni, po czym na powierzchni tworzy się skorupa węglanowa . Tę skorupę usuwa się za pomocą mieszaniny jednej części kwasu fluorokrzemowego z trzema częściami wody destylowanej, którą nakłada się pędzlem i pozostawia do wyschnięcia na 24 godziny, po czym powierzchnię spłukuje się wodą destylowaną.
- Płyn utwardzający składający się z jednej części krzemianu potasu na dwie części wody jest następnie nakładany pędzlem i pozostawiany do wyschnięcia na 24 godziny przed nałożeniem drugiej warstwy i pozostawieniem do ponownego wyschnięcia. Ta powierzchnia może być natychmiast pomalowana lub może pozostać niepomalowana przez kilka lat.
- Pigmenty (wybrane z zestawu trzydziestu ośmiu) są traktowane alkalicznymi roztworami potażu lub amoniaku , aby zapobiec zmianie koloru spowodowanej nadchodzącym alkalicznym utrwalaczem . Alternatywne pigmenty są najlepsze dla tych, których nie można używać z alkalicznym utrwalaczem.
- Na koniec gotowy obraz utrwala się za pomocą „ szkła wodnego ” (krzemianu sodu) potraktowanego węglanem amonu , nakładanego drobnym sprayem w kilku warstwach, aż do całkowitego wchłonięcia. Interakcja chemiczna utrwalacza z bazowymi pigmentami i podłożem tworzy materiał analogiczny do marmuru i wysoce odporny na korozję chemiczną.
Skupienie się Keima na starannym przygotowaniu podłoża do malowania wynikało z jego badania starszych fresków i ich stanu zachowania. Keim podobno pracował przez dwanaście lat, aby udoskonalić swój proces.
Zobacz też