Mapowanie strukturalne czasu

Time Structured Mapping (TSM) to system oparty na partyturze, stworzony i używany przez kompozytora Pete'a M. Wyera . Używa linii taktowych występujących w konwencjonalnych partyturach muzycznych , aby wskazać okresy, podczas których wykonawcy, do których mogą należeć aktorzy, śpiewacy, tancerze, poeci, a także muzycy, otrzymują instrukcje, które mogą obejmować konwencjonalną partyturę muzyczną lub improwizację . wytyczne. System pozwala dużym, a czasem odmiennym grupom, spójnie improwizować razem lub łączyć improwizację z partyturą muzyczną lub innymi mediami. Został wykorzystany do skłonienia orkiestr, w tym Orchestra of the Swan (patrz poniżej), do skutecznego improwizowania i projektów edukacyjnych, do łączenia studentów-muzyków z profesjonalistami, takimi jak Welsh National Opera , oraz do łączenia innych mediów, takich jak taniec i poezja z muzyczną improwizacją w ustrukturyzowanej formie, na przykład z Miro Dance Theatre w Filadelfii.

Elastyczność systemu pozwoliła na połączenie muzyków z bardzo różnych środowisk, a także odmiennych zespołów z muzykami o bardzo różnych standardach. Utwory na ogół łączą improwizację z konwencjonalną punktacją i często przechodzą z jednego systemu do drugiego. Synchronizacja na podstawie „czasu zegarowego” umożliwiła również prace złożone z graczy, którzy są oddzieleni przestrzennie, jak w przypadku Four Bridges który był wykonywany jednocześnie w Wielkiej Brytanii, Niemczech, Ameryce i Indiach, pozwala na utwory, które zmieniają konwencjonalną relację kompozytora z muzykiem poprzez bezpośrednie zaangażowanie wykonawcy w proces twórczy.

Początki - Projekt Równoczesności

W 2004 roku Wyer zaczął tworzyć prace Simultaneity : prace, które dokonywały nagrań w tym samym czasie w różnych miejscach. Pierwsze nagrania miały miejsce w okolicach Columbus Circle w stanie Nowy Jork – Wyer wytyczył obwód, który przechodził przez budynek Time Warner i wokół samych obrzeży Columbus Circle oraz z pomocą zespołu wolontariuszy z WNYC radio, wykonał serię jednoczesnych nagrań, które po odtworzeniu przez wiele głośników dały coś, co określił jako „widok z ucha Bożego” na lokalizację – doświadczenie przebywania we wszystkich punktach jednocześnie; samochody, pociągi metra i ludzie przemieszczali się od głośnika do głośnika, z niekończącą się rotacją obrotowych drzwi, które łączyły bardzo kontrastowy pejzaż dźwiękowy wnętrza Time Warner Building z tętniącymi życiem ulicami Manhattanu na zewnątrz.

Doprowadziło to do nagrań Simultaneity, które nie zostały wykonane w tym samym miejscu: w grudniu 2004 r., z udziałem wolontariuszy, głównie z internetowego forum CEC Canada, nagranie zostało wykonane jednocześnie w krajach na całym świecie: ochotnicy zostali poproszeni o nagranie dokładnie tych samych dwudziestu minut ich środowiska, gdziekolwiek się znajdowali na świecie, niezależnie od strefy czasowej, ale aby uwzględnić coś, co oznaczało zmianę godziny. Wolontariusze nagrali chóry o świcie (Australia), bijące dzwony (Australia), komunikaty dworcowe (Nowa Zelandia), zegary w sklepie z zegarami (San Francisco), ambient sound na Police Square (Manhattan), wieczorny ruch uliczny (Berlin), kulisy English National Opera (Londyn) późne deszcze (Tunis) nocne rozmowy (Mumbaj), odgłosy dżungli (Laos), szczekanie psów (północna Alaska). W rezultacie powstała złożona gama dźwięków, które połączyły się w moment intensywności, gdy wybiła godzina, a następnie rozproszyły się z powrotem do odmiennych środowisk otoczenia.

Mapowanie strukturalne w czasie

W swoich poszukiwaniach włączenia filozofii jednoczesności do zachodnich systemów muzycznych, Wyer powrócił do częstych inspiracji; śpiew ptaków; uderzony niekończącymi się kombinacjami i rekombinacjami piosenek dawnego refrenu, zaczął rozważać sposoby tworzenia systemów, które umożliwiłyby jednoczesne solówki, które łączyłyby się w muzycznie inteligentny, spójny sposób – co z konieczności odeszło od zachodniej konwencji liczenia rytmu na każdy pasek.

W 2005 roku Wyer stworzył swoje pierwsze Mapy Strukturalne Czasu, używając tych samych podstawowych partytur, które mogą być używane w przypadku orkiestry, ale gdzie każda linia taktu przedstawiała okres 30 sekund, a nie liczbę, a każdy „takt” składał się z zestawu instrukcji, jak improwizować w tym okresie, co może być bardzo specyficzne lub pozostawione niejednoznaczne. Rezultatem był system, który umożliwił muzykom z różnych środowisk wspólne granie i włączenie innych form, takich jak taniec, mowa itp. W partyturze.

Pierwszą znaczącą pracą dla systemu była praca dla Orchestra of the Swan z pracą opartą na mapie strukturalnej czasu (TSM) zatytułowaną Traveller, There Are No Paths, Paths Are Made By Walking powstał latem 2005 roku. Drugi, znacznie ambitniejszy utwór, Four Bridges, został wykonany w listopadzie 2005 roku i łączył w sobie idee Symultaneity z systemem Time Structured Mapping: Orchestra of the Swan grała z partytury w Anglii, podczas gdy pianista Burkhard Finke we Frankfurcie, specjalista ds. wokalu mikrotonowego Toby Twining w Bostonie i wokalista Indian Classical Anand Thakore w Bombaju wykonali jednocześnie z tej samej partytury, nie słysząc się nawzajem – każdy występ został nagrany, a następnie połączony w utwór na 8 głośników, który został później wyemitowany na WNYC New Sounds .

W 2009 roku Time Structured Mapping został wykorzystany do stworzenia godzinnego utworu Insomnia Poems dla BBC Radio 3 ( Jazz On 3 ), w którym poeta post-beatowy Steve Dalachinsky połączył się z pięcioosobowym zespołem składającym się z sopranistki, Evelyne Beech, elektroniki i przetwarzanie, Mike Cross, klarnety i saksofony, Chris Cundy, bas, Robert Perry i Pete M Wyer na gitarze, fortepianie z znalezionymi dźwiękami i manipulacjami – każdy występujący ze zsynchronizowanym stoperem. Utwór spotkał się z powszechnym przyjęciem, zachowując energię i spontaniczność improwizacji w ramach dynamicznej i tonalnej struktury utworu o konwencjonalnej punktacji.

Dalszy rozwój, finansowany przez Arts Council of England , umożliwił warsztaty, które z kolei doprowadziły do ​​nowych prac z wykorzystaniem systemu: Welsh National Opera wykorzystała go do serii prac edukacyjnych podczas trasy koncertowej w Wielkiej Brytanii w 2010 roku, Orchestra of the Swan również wykorzystała partytury TSM for Four Sonnets , dwudziestominutowy utwór powstały w lipcu 2010 roku, będący połączeniem improwizacji w ramach orkiestry z fragmentami tekstu nadesłanymi według partytury publiczności oraz Listening To The Sky”, godzinny utwór na zespół kameralny z sound designem, który wykorzystał partyturę TSM do połączenia wykonania orkiestry z dźwiękami stworzonymi według Time Structured Map .

Linki zewnętrzne

• „ Walijska Opera Narodowa: Atmosfera ” , WNO.org.uk.