Maria Martínez (piosenkarka)
Maria Martínez | |
|---|---|
 | |
| Urodzić się |
Ana María Loreto Martínez
około 1820 r Hawana, Kuba
|
| zawód (-y) | Gitarzysta, wokalista |
Ana María Loreto Martínez była kubańską gitarzystką i piosenkarką, działającą w Hiszpanii, Francji i Wielkiej Brytanii w połowie XIX wieku. Pochodząca z Kuby, przeniosła się do Sewilli i studiowała w Konserwatorium Królewskim w Madrycie . Występowała przed wybitną publicznością w Paryżu, a później w Londynie, w Her Majesty's Theatre , co wzbudziło duże zainteresowanie prasy.
Wczesne życie i rodzina
Martínez urodził się w Hawanie na Kubie, aby uwolnić czarnych rodziców. Jej ojciec był stolarzem, zatrudnionym w sklepie o nazwie „La Gamba”. Jej zdolności muzyczne zostały rozpoznane w młodym wieku i stała się częścią rodziny Intendente of Havana, Don Francisco Aguilar, i kształciła się wraz z jego córkami.
Aguilar i jego rodzina wrócili do rodzinnej Hiszpanii, a Martinez towarzyszył im, osiedlając się w Sewilli. Martínez poślubił Don Mariano Morenę, kubańskiego oficera armii, ale para została później zmuszona do opuszczenia Kuby po tym, jak wpadła w konflikt z władzami kubańskimi.
Kariera
Martínez wróciła do Sewilli i uczyła gry na gitarze, aby opłacić jej wejście do Królewskiego Konserwatorium w Madrycie . Martínez zaimponował hiszpańskiej królowej Izabeli II i otrzymał od niej „dożywotnią emeryturę” w 1848 r., Choć zakończyła się ona dwa lata później w 1850 r., Po czym Martínez często miał problemy finansowe. Martínez później występował w Paryżu z wielkim sukcesem.
Lipiec 1850 występy w Her Majesty's Theatre w Londynie
W lipcu 1850 roku Martínez pojawił się w przedstawieniu Her Majesty's Theatre w Londynie zatytułowanym Les Delices du Serail , osadzonym w seraju . Po podniesieniu kurtyny sułtana rozbawionego tańcami odalisków . Następnie Martínez pojawił się „ubrany w garnitur z bogatej satyny w kolorze bursztynu” i wystąpił. Jej debiutancki występ w teatrze był dwukrotnie opóźniany z powodu zamknięcia teatru w wyniku śmierci księcia Adolfa, księcia Cambridge i jej chrypki wokalnej. Czasy napisał, że „oczekiwania opinii publicznej… nie były trochę zawiedzione”.
W Londynie Martínez był sprzedawany jako „Black Malibran”, w nawiązaniu do hiszpańskiej piosenkarki Marii Malibran . Edward Walford, pisząc w Old and New London (1878), napisał Martínez „śpiewał osobliwe hiszpańskie melodie”. Kierownik opery Benjamin Lumley napisał w swojej Historii opery , że piosenki Martineza były „pełne oryginalnego uroku, jej wykonanie doskonałe, jej głos słodki, czysty i prawdziwy; ale cały występ był mały, prawie skromny i chociaż można by uznać za pikantną muzyczną ciekawostkę, zawiodła w jakiejkolwiek prawdziwej sile przyciągania”. The Illustrated London News opisał jej głos jako „dziki, osobliwy i pełen wdzięku” z jego „dominującymi cechami” „malowniczości oraz silnymi i nieoczekiwanymi kontrastami”, a jej jakość wokalną określiła jako „słodką i soczystą”. The Times napisał, że jej śpiew był „osobliwy i ostry, zwłaszcza gdy wydaje się dawać upust przypływowi duchów”. Czasy napisał, że po każdej piosence towarzyszyły „duże brawa”, ale doszedł do wniosku, że „wystarczająca dezaprobata została zmieszana z aprobatą, aby uczynić całkiem pewnym, że kubański styl wokalizacji nie zyska trwałego przyczółka w tym kraju”.
Rasa Martíneza była często komentowana we współczesnych relacjach. The Illustrated London News napisał, że „sława tej damy dotarła do nas i jako znak postępu społecznego w„ czarnej rasie ”była dla nas pełna szczególnego zainteresowania”. The Times napisał, że pojawienie się w jednym z loży Her Majesty's Theatre „kolorowej damy wywołało wiele rozmów w lobby”. Późniejsze XIX-wieczne relacje o jej używanym języku rasistowskim. W rozdziale zatytułowanym „Zbezczeszczenie sceny” w czasopiśmie „ Time ”. , anonimowy pisarz napisał, że „pomysł czarnucha minstrelsy jeszcze się nie nasunął”, zanim Martinez został przedstawiony „angielskiemu bywalcowi opery” po „wielkim rozkwicie trąbek” i ubolewał nad równoczesnym pojawieniem się Mastodon Minstrels .
Paryż, Francja
Martínez przebywał we Francji około 1858-1863. Francuski pisarz Théophile Gautier korespondował z Martínez, gdy była w Paryżu na początku 1850 r., Zachwycając się „La Malibran” i polecając ją różnym teatrom i operom. W latach 1856-1859 Félix Nadar wykonał serię zdjęć studyjnych „Marii l'Antillaise”, prawdopodobnie Marii Martínez. Podczas występów nadal miała problemy finansowe i przeszła od występów w operach i teatrach do kawiarni, takich jak Alcazar przy 10 rue Faubourg Poissonnière. Charles Baudelaire w liście do Apollonie Sabatier , „Czy wiesz, że nieszczęsna [l'infortunée] pani Martínez przesiadywała w lirycznych kawiarniach i że kilka dni temu śpiewała w Alcazar?” Nie odniosła sukcesu swoich wcześniejszych występów i wróciła do Hiszpanii w 1863 roku.