Marie-Hélène Arnaud

Marie-Hélène Arnaud
Arnaud Chanel 1958.jpg
Arnaud modelująca garnitur Chanel, 1958
Urodzić się
Marie-Hélène Françoise Arnaud

( 1934-09-24 ) 24 września 1934
Montmorency, Val-d'Oise , Francja
Zmarł 6 października 1986 ( w wieku 52) ( 06.10.1986 )
Paryż, Francja
Miejsce pochówku Monchy-Humières , Francja
zawód (-y) Modelka , aktorka

Marie-Hélène Françoise Arnaud (24 września 1934 - 6 października 1986) była francuską modelką i aktorką. Pracując jako modelka dla francuskiego domu mody Chanel , była „twarzą Chanel” w latach pięćdziesiątych; rozwinęła także drugą karierę jako aktorka.

Życie

Arnaud urodził się 24 września 1934 roku w Montmorency na północnych przedmieściach Paryża. Jako modelka i aktorka utrzymywała głośne relacje z aktorem Robertem Hosseinem i producentem filmowym Samem Spiegelem , a także była powiązana z francuskim politykiem Georgesem Pompidou oraz pisarzem i politykiem André Malraux . Została znaleziona martwa w kąpieli 6 października 1986 r. w Paryżu , we Francji, z nieznaną przyczyną śmierci i została pochowana w Monchy-Humières , niedaleko Estrées-Saint-Denis .

Modelowanie

kanał

Francuska projektantka Coco Chanel wypuściła swoją pierwszą powojenną kolekcję w swoim salonie rue Cambon w Paryżu 5 lutego 1954 roku. Na pokaz zwróciła się do Marie-Hélène de Rothschild, aby zapytać przyjaciół, czy pojawią się na wybiegu; Chanel zdecydowała się na „osobistości”, kobiety „z biustem i biodrami – z prawdziwym kształtem – muszą mieć elegancję”, a nie syficzne i anonimowe modelki, których używała przed wojną, których funkcją było raczej zwrócenie uwagi na ubiór niż oni sami, kierując się zasadą Chanel, że tak jak zegarek pokazuje czas, tak modelka powinna „powiedzieć sukience”.

W skład tej trupy modeli wchodziła Marie-Eugênia „Mimi” Ouro Preto, późniejsza żona powieściopisarza hrabiego Guy d'Arcangues ; Claude de Leusse, późniejszy dziennikarz i prozaik; Księżniczka Odile de Cröy , która później została sekretarzem społecznym francuskiego prezydenta Georgesa Pompidou ; oraz stosunkowo nieznana Arnaud, która po raz pierwszy pracowała dla Chanel, gdy miała siedemnaście lat, po ukończeniu matury w filozofii i która była „reinkarnacją uroczej [Marthe] Davelli” (przyjaciółki Chanel, śpiewaczki operowej od jej najwcześniejszych dni jako projektantki). Grupa ta pracowała w latach 50. jako „ambasadorzy marki” Chanel i w zamian za ogromne kontakty w Paryżu, pozwolono jej zachować – a tym samym promować – najnowszą modę, na której wzorowała się, stąd nazwa, którą im nadano, les bluzy Chanel .

Kolekcja powracająca z 1954 roku spotkała się z „jadowitym” przyjęciem francuskiej prasy, nie tylko dlatego, że Chanel jeszcze nie odzyskała swojej reputacji po jej kontrowersyjnych działaniach wojennych, ale także dlatego, że ubrania były postrzegane jako zasadniczo konserwatywne i oferujące niewiele nowego. Bettina Ballard, wpływowa redaktorka amerykańskiego Vogue'a , pozostała jednak wierna Chanel i przedstawiła Arnauda w numerze z marca 1954 roku, sfotografowanym przez Henry'ego Clarke'a , ubrana w trzy stroje: czerwoną sukienkę z dekoltem w szpic, połączoną z sznurami pereł; wielowarstwowa suknia wieczorowa z kory; a na koniec, w odpowiedzi na zapotrzebowanie zarówno opinii publicznej, jak i Ballarda, ponadczasowe Chanel – granatowy garnitur do połowy łydki z dżerseju. Arnaud miał na sobie ten strój, „z lekko wyściełaną kardiganem z kwadratowymi ramionami, dwiema naszywanymi kieszeniami i rękawami, które rozpinały się z tyłu, odsłaniając śnieżnobiałe mankiety”, powyżej „białej muślinowej bluzki z dziarskim kołnierzykiem i kokardką [która] pozostawała idealnie na miejscu z małymi zakładkami zapinanymi na guziki w talii prostej spódnicy w kształcie litery A”. Ballard sama kupiła garnitur, który „dawał przytłaczające wrażenie niefrasobliwej, młodzieńczej elegancji”, a zamówienia na ubrania, które wymodelował Arnaud, wkrótce zaczęły napływać ze Stanów.

Chanel bardzo zbliżyła się do les blousons Chanel , nie bardziej niż do „niezrównanego” Arnauda, ​​który był „prawie jak jej cień”, jej „model fetysz”, jej „alter ego… którego prawie uważała za równego”, „jej muza i wymarzony model” oraz „jej ulubieniec”. Chanel powiedziała, odnosząc się do wczesnej pracy Arnaud jako dziewczyny z okładki i nędznego sposobu, w jaki była traktowana przez magazyny:

„Byłem dla niej dobrym aniołem. Raczej się do niej przywiązałem”.

Chanel niepokoiło, że Arnaud po całym dniu pracy musi wracać do domu rodziców w Neuilly, a ona jada sama w restauracji, więc zaproponowała modelce pokój w hotelu przy rue Cambon, a także posiłki z nią samą lub kiedy zabawiała przyjaciół. Ballard powiedział, że Chanel stworzyła ją „na swój własny obraz”, a Arnaud nie tylko nieustannie dręczył Chanel o jej stare, zużyte garnitury, ale także naśladował wiele manier Chanel zarówno w życiu codziennym, jak na przykład to, jak trzymała papierosa i składała ją szalikiem, a także na wybiegu i na sesjach zdjęciowych, w tym charakterystyczną dla Chanel postawę z jedną stopą przed drugą, jej brzuch zdecydowanie pionowy i płaski, głowa uniesiona władczo z podniesionym podbródkiem i jedną ręką wciśniętą w spódnicę kieszeń. Prawie czterdzieści lat później Karl Lagerfeld , który został mianowany dyrektorem artystycznym domu mody w 1983 roku, poinstruował supermodelkę Lindę Evangelista , aby skopiowała „legendarne” pozy Arnauda podczas modelowania podczas wiosennej kolekcji Chanel w 1992 roku przy rue Cambon.

Wkrótce pojawiły się plotki, że Chanel i Arnaud byli kochankami; według biografa Sama Spiegela Spiegel uwielbiał mówić ludziom, że jest dziewczyną Coco Chanel, ponieważ bycie lesbijką czyniło ją w jego oczach dziewicą. Justine Picardie twierdzi jednak, że związek Chanel z Arnaudem - a także z amerykańską modelką Suzy Parker - był „dziwną mieszanką macierzyństwa i mentoringu, a nie czymkolwiek naprawdę seksualnym”.

Arnaud ogłosiła w 1960 roku, że nie chce już pracować dla Chanel, mając dość życia modelki. Chanel była upokorzona - Haedrich twierdzi, że „nie mogła się obejść bez Marie-Hélène” - i próbowała zachować swoje usługi, zatrudniając swojego ojca jako dyrektora firmy za wygórowaną pensję, a także sugerując, że sama Arnaud zostanie dyrektorem . Według Haedricha Chanel powiedziała: „Marie-Hélène miała to z byciem modelką… Rozumiem ją. Ale może się mylić”. Haedrich komentuje: „Ona powiedziała wszystko w dwóch zdaniach: Więc ten dzieciak myśli, że może zająć moje miejsce. Pragnienie nie czyni Chanel. " Ta kontrowersja miała miejsce w czasie, gdy Chanel miała prawie 80 lat i rozważania dotyczące tożsamości jej następcy wisiały w powietrzu, a wielu ludzi myślało, że Chanel wybrała Arnauda, ​​aby ją przejął. Ale podobno Arnaud powiedział, zaprzeczając pogląd utrzymywany przez Chanel, że zarówno ona, jak i jej ojciec „pożądali” tronu Chanel:

„Kochałem Coco… nigdy nie przyszło mi do głowy, że pewnego dnia ją zastąpię”.

Arnaud odszedł, podobnie jak jej ojciec, który stwierdził: „Moja córka jest w stanie robić lepsze rzeczy niż ona”. Zerwanie Chanel z Arnaudem było bolesne - zrobiono to „dla dobra domu” - a Chanel później mówiła o niej niemiło.

Inne domy

Chociaż w 1958 roku Arnaud stała się publiczną twarzą Chanel, pracowała także dla innych domów mody, w tym Balenciaga , Pierre Cardin , André Courrèges , Jean Dessès , Dior i Hermès .

Najbliższy jej związek wiązał się z niedawno uruchomionym domem Guya Laroche'a , dla którego 1 kwietnia 1957 roku pojawiła się na okładce magazynu Life w złotej sukience w białe kropki. Towarzyszący jej tekst, w którym została opisana jako „najpopularniejsza i wszechstronny model w Paryżu”, stwierdził:

Nowa młoda modelka i młoda projektantka, której ubrania pokazała, tej wiosny dały Paryżowi poczucie podwójnego odkrycia. Dwudziestodwuletnia Marie-Hélène Arnaud nie przypomina paryskich manekinów, które są zwykle blade, nienormalnie chude i noszą ubrania z aurą śmiertelnie wyniosłej wyniosłości. Marie-Hélène wygląda na zewnątrz, jest szczupła, ale daleko jej do chudej (115 funtów, 5'5 1/2" wzrostu, z 35-calowym biustem i biodrami), wygląda na to, że lubi ubrania, które nosi. „Ludzie się męczą tych straszydeł” — powiedział doświadczony fotograf mody. „Marie-Hélène jest miękka, okrągła i wygląda jak dziewczyna”.

Pierwsza kolekcja Laroche została zaprojektowana „całkowicie z myślą o Arnaud” i chociaż nie otrzymywała wynagrodzenia za swoją pracę, mogła zatrzymać ubrania.

Późniejsza praca

Po tym, jak opuściła Chanel, Arnaud została projektantką, wprowadzając linię ubrań dla domu towarowego Grande Maison de Blanc na Place de l'Opéra , z pięcioma szwaczkami pracującymi w jej paryskim mieszkaniu. Linia nie odniosła sukcesu i była krótkotrwała. Rozważała też otwarcie butiku w Paryżu i była przekonana, że ​​poprze ją Sam Spiegel, ale przeceniła jego bogactwo; pomimo tego, że był nią oczarowany, według Billa Blowitza: „Nie ma mowy, żeby Sam [miał] to dla niej zrobić”. Później pracowała dla Francuskiej Agencji Turystycznej oraz w galerii.

Gra aktorska

Podobnie jak wiele modeli tamtej epoki, Arnaud zajął się aktorstwem w filmach. Miała kilka mniejszych ról mówionych, ale największym filmem, w którym wystąpiła, była jej niemówiąca rola w musicalu Gigi , który zdobył rekordową liczbę dziewięciu Oscarów w 1958 roku, w tym za najlepszy film i najlepsze kostiumy (dla Cecila Beatona ) . . Ubrana w suknię wieczorową zaprojektowaną przez Beatona i grająca rolę Maxima , zrobiła dramatyczne wejście na ramieniu Maurice'a Chevaliera .

Filmografia

  • Manekiny Paryża (1956) jako Josette
  • Ça aussi c'est Paris (1957)
  • Dziewczyny ze zmierzchu (Fr: Les Collégiennes ) (1957) jako Catherine Royer
  • Gigi (1958) jako dziewczyna Maxima
  • Fantomas (1964) jako Lady Beltham

Bibliografia

  •   Bott, Daniele (2007). Chanel: kolekcje i kreacje . Londyn: Tamiza i Hudson. ISBN 9780500513606 .
  •   Cassati, Sandro (2009). Coco Chanel dla miłości kobiet . Paryż: wydania miejskie. ISBN 9782824649542 .
  •   Chaney, Lisa (2012). Chanel: życie intymne . Londyn: Pingwin. ISBN 9780141036854 .
  •   Cosgrave, Bronwyn (2012). Vogue on: Coco Chanel (Vogue on Designers) . Londyn: Quadrille. ISBN 9781849491112 .
  • Deydier, Katarzyna (30 lipca 2012). „1954, nr 5 od Chanel” . madame.lefigaro.fr . Źródło 5 stycznia 2017 r .
  •   Fraser-Cavassoni, Natasza (2003). Sama Spiegela . Szymona i Schustera. ISBN 9780684836195 .
  •   Haedrich, Marcel (1972). Coco Chanel: jej życie, jej sekrety . Londyn: Robert Hale. ISBN 0709134770 .
  • Le Parisien (31 października 2015). "Toussaint: qui sont les célébrités inhumées dans l'Oise" . Źródło 28 stycznia 2017 r .
  •   Liaut, Jean-Noël (1994). Modele i manekiny: 1945–1965 . Paryż: Filipacchi. ISBN 9782850183416 .
  • Life (1 kwietnia 1957). „Double Discovery in Paris: nowy model młodego projektanta odnosi sukcesy na trzech polach” . s. 89–95. {{ Cite Magazine }} : Cite Magazine wymaga |magazine= ( pomoc )
  • Orth, Maureen (luty 1992). „Kaiser Karl: za maską” . Targowisko próżności . Źródło 24 grudnia 2016 r .
  •   Pikardia, Justine (2013). Coco Chanel: Legenda i życie . Londyn: HarperCollins. ISBN 9780007319046 .
  •   Wallach, Janet (1999). Chanel: jej styl i jej życie . Londyn: Mitchell Beazley. ISBN 1840002026 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Marie-Hélène_Arnaud&oldid=1100783742 ”