Marina Ama Omowale Maxwell

Marina Ama Omowale Maxwell
Urodzić się	San Fernando, Trynidad
Narodowość	trynidadzki
Inne nazwy	Marina Maxwell; Marina Maxwell Omowale
Edukacja	Uniwersytet Stanowy Michigan
zawód (-y)	Dramaturg, performer, poeta, powieściopisarz

Marina Ama Omowale Maxwell , znana również jako Marina Maxwell i Marina Maxwell Omowale , jest trynidadzką dramatopisarką, performerką, poetką i powieściopisarką. Była związana z Ruchem Artystów Karaibów w Londynie pod koniec lat 60., współpracując z Edwardem Kamau Brathwaite , podczas gdy na Karaibach była odpowiedzialna za rozwój eksperymentalnego Yard Theatre, który był „próbą umieszczenia teatru zachodnioindyjskiego w życiu ludzi [...] znaleźć go na podwórkach, gdzie ludzie żyją i przebywają”. Koncepcja „teatru podwórkowego” została uznana przez Brathwaite'a za rewolucyjną, ponieważ nie tylko odrzucała tradycje kolonialnego teatru europejsko-amerykańskiego, ale zapewniała realną kreatywną lokalną alternatywę.

Biografia

Urodzona w San Fernando na Trynidadzie , uzyskała tytuł licencjata i magistra socjologii oraz tytuł magistra na Michigan State University .

W Londynie w latach 60. była związana z Ruchem Artystów Karaibów (CAM), którego była byłą sekretarką, aw 1967 r. Uczestniczyła w sympozjum CAM zatytułowanym „West Indian Theatre” w West Indian Students' Centre w Londynie. Po powrocie na Karaiby założyła Yard Theatre, odrzucając istniejące normy i miejsca teatralne i zamiast tego wystawiała sztuki na podwórkach w Kingston na Jamajce . Maxwell's Yard Theatre został opisany jako „jeden z najbardziej znaczących eksperymentów w przenoszeniu przedstawień teatralnych w miejsca bardziej odpowiednie kulturowo. Działający przez kilka lat na przełomie lat 60. i 70. Yard Theatre - dosłownie podwórko, a nie budynek - zwrócił się do siebie dla ludzi ulicy, biedniejsze klasy, które nie miały dostępu do formalnego teatru, często dzieliły się na rasę i klasę”.

Jej dramat Play Mas′ z 1968 roku — jedna z kilku sztuk opartych na karnawałach z tamtego okresu, w tym Devil Mas ′ Lennoxa Browna (1971), The Master of Carnival Ronalda Amoroso (1974) i Rum and Coca Cola Mustafy Matura (1976 ), z innymi produkcjami z lat 80. i 90. autorstwa Earla Lovelace'a , Dereka Walcotta i Rawle Gibbons podobnie czerpiąc z lokalnych zasobów twórczych - stanowią przykład przekonania wyrażonego w jej artykule „Towards a Revolution in the Arts” z 1970 r. w czasopiśmie Savacou : „Musimy tylko rozejrzeć się wokół siebie i słuchać… wystarczy posłuchać na Karaibach, na ulicach, na dziedzińcach Sound Systemu , w namiotach Calypso , w oświadczeniu odrzucającym Rastafari – i możemy wiedzieć, że jesteśmy w obecności naszych własnych bogów”. Wezwała artystów z klasy średniej, aby „przestali oglądać się przez ramię w mglistej odległości Szekspira , aby zadowolić zorientowaną na Europę publiczność dobrze modulowanymi wierszami i zręcznym teatrem oraz (aby) zajęli się eksperymentowaniem z własnymi rzeczami, nie bojąc się porażki”.

Maxwell jest autorem kilku książek poetyckich, beletrystycznych i non-fiction, a także napisał artykuły i recenzje do różnych publikacji.

Pełniła funkcję prezesa Związku Pisarzy Trynidadu i Tobago (WUTT), który założyła w 1980 roku.

Wybrane pisma

• „Ku rewolucji w sztuce”, Savacou 2 (wrzesień 1970), s. 19–32.
• O naszej własnej działalności , Drum Mountain Publications, 1981
•   Chopstix w Mauby: powieść realizmu magicznego , Peepal Tree Press , 1997, ISBN 978-0948833960
•   Dekady do Ama , Peepal Tree Press, 2005, ISBN 978-1845230173
• Ósma oktawa: realizm magiczny / prawdziwa powieść Maravilloso , Arima, Trynidad i Tobago: Drum Mountain Publications of Omnamedia Productions, 2012

Dalsza lektura

• Mollie McFee, „Narody aspirujące: język, intymność i dwudziestowieczna kultura karaibska” , Uniwersytet w Chicago, czerwiec 2017 r.