Martinusa van den Endena Starszego

Zdjęcie z krzyża , grawerowane przez Cornelisa Galle (II) , według projektu Abrahama van Diepenbeecka , opublikowane przez van den Enden

Martinus lub Maarten van den Enden lub van den Eynde (30 października 1605, w Antwerpii - po 20 czerwca 1654) był flamandzkim drukarzem, wydawcą, księgarzem i marszandem, który działał w Antwerpii na początku XVII wieku. Był czołowym wydawcą dzieł sztuki i pierwszym wydawcą Icones Principum Virorum Anthony'ego van Dycka ( określanego jako Iconographie ), cykl rycin z półpostaciowymi portretami wybitnych współczesnych. W połowie XVII wieku był czołowym wydawcą druków w Antwerpii, obok Fransa van den Wyngaerde , Gillisa Hendricxa i Joannesa Meyssensa .

Życie

Urodził się w Antwerpii jako syn Johannesa (Hansa) van den Enden i Barbary Janssens. Został ochrzczony 30 października 1605 r. Jego rodzice byli robotnikami fizycznymi, którzy pracowali jako tkacze. Był młodszym bratem Jana Młodszego i Franciscusa van den Endena , który został neołacińskim poetą, lekarzem, marszandem i filozofem. Nie wiadomo, czy Martinus studiował również, podobnie jak jego starsi bracia, w kolegiach augustyńskim lub jezuickim w Antwerpii. Biorąc pod uwagę jego późniejszą karierę, nie wydaje się nieprawdopodobne, że wcześnie został uczniem artysty lub rzemieślnika. Musiał mieć wykształcenie co najmniej podstawowe, co potwierdza jego podpis pod kilkoma dokumentami. Co najmniej jeden obraz z jego podpisem został zidentyfikowany. Jest to przedstawienie Nawiedzenia Maryi , który do połowy XX wieku uważany był za wczesne dzieło Petera Paula Rubensa. Mogła to być kopia, którą zrobił na sprzedaż w swoim biznesie artystycznym. Został zarejestrowany jako mistrz handlarzy dziełami sztuki w cechu św. Łukasza w Antwerpii w roku cechowym 1630–1631.

Ożenił się w 1626 roku z Lucretią de la Haij, prawdopodobnie spokrewnioną z antwerpskim rytownikiem i drukarzem Michielem Haeye (Haeij). Para mieszkała w domu zwanym „Witte Leeuw” (Biały Lew) przy Haarstraat, niedaleko Grote Markt w centrum Antwerpii. Byli to rodzice Martinusa młodszego, ochrzczonego 25 kwietnia 1633 r. w katedrze w Antwerpii, którego ojcem chrzestnym był wydawca Gillis Hendricx. Martinus młodszy kontynuował działalność, a także został marszandem. Domniemana córka Martinusa Starszego, Clara van den Enden, poślubiła wybitnego rytownika Pietera de Jode II w 1648 r. Świadczy to o tym, że był dobrze ustosunkowany w świecie artystycznym i wydawniczym w Antwerpii. Mógł prowadzić działalność poboczną jako sprzedawca obrazów, rzeczoznawca artystyczny i handlarz winem, ale jego głównym zajęciem było wydawanie druków.

Chociaż wydaje się, że van den Endenowi udało się zbudować dobre relacje z innymi wydawcami, rytownikami i artystami oraz sprzedać część swojej twórczości za granicą, wydaje się, że popadł w kłopoty finansowe. Doprowadziło to w marcu 1644 roku do ugody finansowej z Gillisem Hendricxem, ojcem chrzestnym jego syna. Niewykluczone, że w ramach tej osady Gillis Hendricx pozyskał płyty do Iconographie i tym samym mógł zostać drugim wydawcą Iconographie . W listopadzie 1651 roku w innej osadzie van den Enden musiał zapłacić malarzowi Janowi Baptyście Borrekensowi dług w wysokości 250 guldenów wobec Borrekens, który miał zostać spłacony przez wydrukowanie tylu kopii, ile było potrzebnych, z płyt, które były wspólną własnością jego i Pietera de Jode. W dniu 20 czerwca 1654 r. Został odnotowany jako „buitenpoorter” w uboższych księgach Antwerpii, co oznacza, że ​​od tego dnia mieszkał poza murami miasta, zachowując obywatelstwo antwerpskie.

Portret Huibrechta van den Eynde , wyryty przez Lucasa Vorstermana Starszego dla Iconographie

Nie wiadomo, gdzie i kiedy zmarł, nie zachowały się żadne dalsze dokumenty, które mogłyby rzucić światło na to, co się z nim działo od około drugiej połowy lat pięćdziesiątych XVII wieku. Uważa się, że jego syn kontynuował działalność w Antwerpii po odejściu ojca.

Publikacje

Martinus van den Enden specjalizował się w dużych i średnich grafikach wykonanych przez czołowych lokalnych rytowników, według projektów wiodących mistrzów z Antwerpii, wykonanych w stylu i z motywami typowymi dla kontrreformacji . Opublikował ponad 250 druków. Oprócz portretów, największa grupa rycin publikowanych przez van den Endena przedstawia sceny biblijne, następnie hagiograficzne , pejzaże, sceny rodzajowe i tematykę mitologiczną.

Najczęściej współpracował z rytownikami Schelte à Bolswert (ok. 1586–1659), Paulusem Pontiusem (1603–1658), Lucasem Vorstermanem Starszym (ok. 1595–1675), Michelem Natalisem (1610–1668), Pieterem de Jode II (1601-1674), Mattheus Borrekens (1615-1670) i ​​Pieter de Bailliu (1613-po 1665). Jego głównym projektem wydawniczym były 84 odbitki portretowe dla Iconographie Anthony'ego van Dycka . Van den Enden od początku był zaangażowany w ten projekt zainicjowany przez van Dycka. Wszystkie grafiki z serii mają te same przybliżone wymiary i wszystkie są wykonane w podobnym stylu, co pokazuje, że miały tworzyć kolekcję. Jednak dopiero drugi wydawca, Gillis Hendricx, jako pierwszy sprzedał je z towarzyszącą kartą tytułową. Chociaż Iconographie wyraźnie zawierało głównie portrety lokalnych artystów, cieszyło się dużym zainteresowaniem poza rynkiem druku w Antwerpii, a van den Enden był w stanie z łatwością sprzedawać grafiki za granicą.

Innymi artystami, z którymi van den Enden regularnie współpracował przy grafikach, byli Peter Paul Rubens i Abraham van Diepenbeeck oraz, w mniejszym stopniu, Cornelis de Wael (1592–1667) i Jan Lievens (1607–1674).

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Martinus_van_den_Enden_the_Elder&oldid=1106498728 ”