Mary Rogers Williams

Profil, ok. 1895, olej na płótnie, Mary Rogers Williams (1857-1907)

Mary Rogers Williams (30 września 1857 - 17 września 1907) była amerykańską tonalistką i artystką impresjonistyczną znaną z pastelowych i olejnych portretów i pejzaży. W latach 1888-1906 była zastępcą dowódcy wydziału artystycznego Smith College pod kierownictwem Dwighta Williama Tryona i zdobyła uznanie za obrazy przedstawiające jej rodzinną Nową Anglię oraz sceny z jej rozległych podróży po Europie, od Norwegii po ruiny Paestum na południe od Neapolu. Często przedstawiała wysokie horyzonty, czy to na łąkach, czy w średniowiecznych górskich miasteczkach, pod wstęgami nieba.

Biografia

Mary Rogers Williams urodziła się i wychowała w Hartford w stanie Connecticut jako piąte z sześciorga dzieci Edwarda Williamsa (1822–1871), dobrze prosperującego piekarza, i Mary Ann French Williams (1824–1861). Mary i jej ocalałe siostry Lucy, Abby i Laura były najlepszymi uczennicami w Hartford Public High School i żadna z nich nigdy się nie ożeniła. Wczesnym mentorem Mary Rogers Williams był James Wells Champney , który studiowała w Art Students League u Williama Merritta Chase'a oraz w Towarzystwie Sztuki Dekoracyjnej w Hartford przed objęciem stanowiska Smitha. (Sąsiad z Hartford i przyjaciel rodziny, Lindley Williams Hubbell, został znanym poetą). Jej zajęcia w Smith obejmowały rysunek, malarstwo, rzeźbę, historię sztuki, „studium projektowania z praktyczną pracą” i „anatomię artystyczną”. katalog kolekcji rzeźb gipsowych Kolegium. Od czasu do czasu odwiedzała Nowy Jork, zatrzymując się w pracowni swojego przyjaciela Alberta Pinkhama Rydera .

Niemal każdego lata podróżowała po Europie, przyciągając tłumy do wiosek, kiedy szkicowała krajobrazy i mieszkańców. Czasami spacerowała między miastami, po części dlatego, że nie było jej stać na samochód lub przewóz, i wyruszała „złapać szkic” lub „znaleźć szkic”, jak pisała do swoich sióstr. Chociaż była episkopalianką , uczęszczała na nabożeństwa do kościołów katolickich w Europie (czasami kilka razy z rzędu w niedziele) i pisała swoim siostrom bogate opisy strojów i muzyki. Wysłała za granicę rower wyprodukowany w Hartford, aby podróżować po wsi. Mieszkała w Paryżu w latach 1898–99 (studiowała wówczas w Ecole des Beaux-Arts u Jamesa Abbotta McNeilla Whistlera ) i 1906–07 w mieszkaniach przy rue Boissonade, w pobliżu wielu innych malarzy.

Osiągnięcia artystyczne

Jako członkini New York Woman's Art Club wystawiała tam (1899, 1902, 1903) oraz w takich miejscach jak American Water Color Society (1892), Art Association of Indianapolis (1895), Pennsylvania Academy of the Fine Arts (1895, 1896, 1902–04), Gill's Art Galleries, Springfield, Massachusetts (1898), American Girl's Club w Paryżu (1898, 1907), National Academy of Design (1903–04), New York Water Color Club (1892–96, 1899-1902), Society of American Artists (1896), Macbeth Gallery (1902, 1903 - zamówiła także u Makbeta ramy przypominające „akwarium”, z warstwą szkła o cal od delikatnej pastelowej powierzchni) i Salon Paryski (1899). Pamiątkowe pokazy pośmiertne odbyły się w 1908 i 1909 roku w Philadelphia Water Color Club (w Pennsylvania Academy), New York Water Color Club oraz Wadsworth Atheneum and Hartford Art Society w Hartford. Publikacje, które ją chwaliły, to New York Times , Hartford Courant , The Springfield Republican i różne magazyny o sztuce. W 1894 roku w artykule w Quarterly Illustrator (t. 2, nr 6, s. 111-124) powieściopisarka Elizabeth Williams Champney opisała Mary Williams jako „artystkę o rzadkim poetyckim instynkcie i uczuciu” oraz „kobietę o sumienia, jak i uczucia, i pięknej pogardy dla wszelkich pozorów”. W artykule Champney dodano: „Zapytana, jaki styl proponuje przyjąć, odpowiedziała:„ Jeśli nie mogę mieć własnego stylu , ufam, że oszczędzi mi się adoptowanego ” .

Śmierć

Williams zmarła kilka dni po tym, jak zdiagnozowano u niej guzy brzucha we Florencji i została pochowana na tamtejszym cmentarzu Allori (istnieje też jej tabliczka z grobami rodzeństwa i rodziców na cmentarzu Spring Grove w Hartford). Rodzina i przyjaciele trzymali razem inwentarz jej obrazów, a większość z nich pozostaje w prywatnej kolekcji w Nowej Anglii. Instytucje, które mają jej prace, to Smith College Museum of Art , Connecticut Landmarks i Connecticut Historical Society — obaj są właścicielami portretów Williamsa jej przyjaciela i patrona, antykwariusza z New Haven, George'a Dudleya Seymoura.

Dokumenty tożsamości

Dziennik Williams, jej zdjęcia i tysiące stron jej korespondencji znajdują się w prywatnej kolekcji Nowej Anglii. Kilka listów o niej i od niej znajduje się w dokumentach Macbeth Gallery w Smithsonian 's Archives of American Art oraz w dokumentach George'a Dudleya Seymoura w Yale i Connecticut Historical Society.

Uwaga dotycząca referencji

Praktycznie wszystkie informacje biograficzne Mary Rogers Williams (1857-1907) pochodzą z jej archiwum w prywatnej kolekcji w Nowej Anglii, obiecanego daru dla Smith College, który zawiera wpisy do pamiętnika, szkice, listy i wycinki oraz inne efemerydy, w tym programy koncertów i konfetti z Paryskie parady. Prawie codziennie pisała do domu ze swoich częstych podróży po Europie, zagłębiając się w tematy, w tym jej trwające prace, przemijające krajobrazy, traktowanie podróżujących kobiet oraz krytykę renowacji starożytnych budynków oraz sztuki i niedawnych renowacji dzieł sztuki w europejskich muzeach i wystawach w galeriach . Odręczny materiał potwierdza, poprawia i uzupełnia informacje publikowane na jej temat w publikacjach m.in Art Amateur , Macbeth Gallery's Art Notes , Boston Journal , Brooklyn Daily Eagle , Buffalo Evening News , The Critic , Hartford Courant , New York Evening Post , New York Herald , New York Press , New York Sun , New York Times , New York Tribune , publikacje absolwentów Smith College i Springfield Republican . Wystawa jej prac wraz z opublikowanymi materiałami biograficznymi trwała od października 2014 do stycznia 2015 w Florence Griswold Museum w Old Lyme, Connecticut. Jej biografia została napisana przez dziennikarkę Eve M. Kahn dla Wesleyan University Press .

  1. Szampan, Elżbieta Williams (1894). „ Kobieta w sztuce ”, w Quarterly Illustrator , t. 2, nr 6, kwiecień-czerwiec 1894, s. 111-124.
  2. Jordan, Maria Augusta. (1907). „Ars Longa”, nekrolog Mary Rogers Williams, w Smith College Monthly , Northampton, Massachusetts, październik 1907, tom. XV, nr 1, s. 40–42.
  3. Kahn, Ewa M. (2014). „ Ponowne odkrycie Mary Rogers Williams ”, w Fine Art Connoisseur , Nowy Jork, NY, październik 2014, s. 50–55.
  4. Galeria Makbet (1902). „Notatki artystyczne opublikowane w interesie Galerii Makbet”. Nowy Jork, kwiecień 1902, nr. 19, str. 300.
  5.   Merrill, Linda (1990). Kraj idealny: obrazy Dwighta Williama Tryona w Freer Gallery of Art. Waszyngton, DC: Smithsonian Institution. ISBN 0-87451-538-6 .
  6. Biały, Henry C. (1930). Życie i sztuka Dwighta Williama Tryona. Boston, Nowy Jork: Houghton Mifflin.
  7. Williams, Mary R. (1898). Katalog odlewów w Hillyer Art Gallery, Smith College. Hartford, CT: Prasa sprawy, Lockwood & Brainard Co.
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Mary_Rogers_Williams&oldid=1085386250 ”