Mary Shaw (aktorka)

Mary Shaw
Mary Shaw w The Revelation w reżyserii Martina i Emery'ego
Urodzić się	25 stycznia 1854 Boston, Massachusetts
Zmarł	18 maja 1929 Nowy Jork, Nowy Jork
zawód (-y)	działacz aktorski
lata aktywności	1878-1929
Małżonek (małżonkowie)	Henry Leach M. de Brissac
Dzieci	Artura Shawa

Mary G. Shaw (25 stycznia 1854 - 18 maja 1929) była amerykańską aktorką, dramatopisarką , sufrażystką i wczesną feministką .

Shaw była zaangażowana w ruch kobiecy od początku lat 90. XIX wieku, aw 1892 została członkiem Ligi Kobiet Zawodowych . Zagrała wiele kontrowersyjnych ról w swojej karierze aktorskiej i brała udział w niektórych z najbardziej kontrowersyjnych sztuk swoich czasów, takich jak Duchy i Hedda Gabler Henrika Ibsena , Zawód pani Warren George'a Bernarda Shawa (bez związku) i wiele sztuk praw wyborczych dla kobiet.

Shaw wraz z aktorką Jessie Bonstelle zaprojektowali na początku XX wieku Woman's National Theatre.

Shaw cierpiał i umierał z powodu chorób serca. The Cradle Song był jej ostatnim występem na scenie w wyniku choroby.

Aktorka

Profesjonalna Liga Kobiet

Jednym z głównych czynników sukcesu Shaw jako mówczyni i sufrażystki był jej związek z klubami, które były wykorzystywane do uzyskania szerszej kulturowej i społecznej akceptacji różnych zawodów. Aktorki tworzyły kluby, aby rozwijać umiejętności organizacyjne i mówienia, które później pomogły Shaw w jej pracy na rzecz ruchu sufrażystek kobiet. Najważniejszym klubem aktorek była Zawodowa Liga Kobiet, założona przez aktorki i żony dyrektorów teatralnych. Statut wyznaczał kobiety, które miały dołączyć do tych „zajmujących się zajęciami dramatycznymi, muzycznymi i literackimi w celu uczynienia ich pomocnymi dla siebie nawzajem”. Liga wywodzi się z większego klubu, Sorosis, który nie wspierał tego nowego i rozwijającego się klubu. W wyniku tego rozłamu było wiele nieporozumień i oczerniania aktorek. Głównym elementem Ligi były lekcje dla młodych aktorek, które uczyły je tworzenia własnych kostiumów na zajęciach krawieckich.

Chociaż Shaw była członkiem klubu i sama sufrażystką, Liga nie tylko opowiadała się za prawem wyborczym kobiet, ponieważ byli też inni, którzy byli przeciwni ruchowi. Shaw mocno wierzył, że prawo wyborcze jest jedyną logiczną opinią, jaką można mieć. Powiedziała, że ​​„kobieta, która nie myśli samodzielnie… szkodzi własnej naturze”.

Shaw zdecydowała, po dezaprobacie ruchu sufrażystek, kandydować na przewodniczącą Ligi w 1913 roku. Przegrała trzema głosami, a wiele kobiet obiecało, że nigdy więcej nie postawi stopy w klubie. W niecały miesiąc Profesjonalna Liga Kobiet podzieliła się na pół. Shaw i wielu jej zwolenników odeszło, aby założyć Gamut Club, który miał bardziej swobodną atmosferę i przyjmował kobiety z różnych zawodów.

Na scenie

Ernest Shipman przedstawia wiodącą emocjonalną aktorkę amerykańską, Mary Shaw, na plakacie z 1907 roku.

We wczesnej edycji The Theatre Magazine stwierdzono, że „zobaczenie Mary Shaw grającej… oznacza nieuchronne zainteresowanie kobietą stojącą za aktorką”. Shaw była na scenie konsekwentnie przez całe życie. Szczególnie pociągała ją twórczość popularnych dramaturgów Henrika Ibsena i George'a Bernarda Shawa, ale nie ograniczała się do ich twórczości. Chociaż występowała w programach o różnych wartościach produkcyjnych, Shaw była wybredna, jeśli chodzi o moralne implikacje jej sztuki. Często wybierała swoje role z feministycznym nastawieniem, ponieważ większość sztuk w tamtym czasie była tworzona przez mężczyzn i nie przedstawiała poprawnie kobiet. Gdy zaoferowano mu udział w Pani Wiggs z Cabbage Patch odrzuciła ją, twierdząc, że „uczy zadowolenia z ubóstwa i rezygnacji z niego”. Jej zaangażowanie w aktorstwo było inspirujące. Nawet gdy jej matka nagle zmarła w przeddzień premiery, uparła się wystąpić. Niestety, recenzje programu były mniej niż entuzjastyczne, ponieważ była odpowiednio rozproszona. Shaw była często krytykowana za zachowanie w bardzo wyraźny sposób, a mianowicie za noszenie nadmiernego makijażu, jak w jej bardziej ryzykownych rolach. Na szczęście inne programy odniosły większy sukces. Ona zapoczątkowała tytułową postać pani Warren's Profession GB Shawa i kilkakrotnie wskrzeszała tę rolę w swoim życiu, za każdym razem do pochlebnych recenzji. Rola Shaw w Mrs. Warren's Profession była bardzo kontrowersyjna ze względu na niepożądany sposób, w jaki zachowywała się w określonej scenie sztuki. Różni krytycy mówili, że jej postać mówiła zbyt niskoklasowym tonem, niż to, co uznano za społecznie akceptowalne w tamtych czasach.

Niezwykle kontrowersyjne Ghosts było kolejną rolą Shawa, której pierwsze angielskie występy miały miejsce w 1894 roku. Sztuka, którą Shaw odbył podczas amerykańskiej trasy koncertowej, spotkała się głównie z oburzeniem i krytycznym sprzeciwem. Pomimo tej odpowiedzi Shaw z powodzeniem wyprodukował różne sztuki po trasie.

Dramaturg

W swoim życiu Shaw napisała i wyreżyserowała kilka utworów satyrycznych, w tym The Parrot Cage . Sztuka rozgrywa się w klatce dla papug, w której żyje kilka archetypowych samic papug. Jest papuga o wolnej duszy, która chce uwolnić się z klatki, i Filistyn, idealista, racjonalista, rozum i papugi teologiczne, które przeciwstawiają się pragnieniom papugi o wolnej duszy. Męski głos oznacza pana, który od czasu do czasu przychodzi, aby powiedzieć papugom, jakie są ładne i przypomina im, że „miejsce Polly jest w klatce”. Pod koniec pokazu wolna papuga ucieka i instruuje inne papugi, aby „Pójdź za mną!” Poprzez tę sprytną satyrę Shaw nakłania kobiety do uwolnienia się z domowych klatek.

Emancypantka

Shaw uważała, że ​​​​każda płeć musi rozumieć drugą i „chciała zobaczyć, jak więcej kobiet z powodzeniem wchodzi na arenę zawodową w bezpośredniej rywalizacji z mężczyznami”, aby tworzyć platoniczne relacje. Shaw opowiadał się za nieseksualnymi związkami między mężczyznami i kobietami, iw ten sposób narodziłaby się równość. Zanim mężczyźni mogli wejść na pokład prawa wyborczego, Shaw potrzebował kobiet, aby dostrzegły to „nowe poczucie odpowiedzialności, ponieważ było wiele kobiet, dla których koncepcja równości politycznej była sama w sobie„ oświeceniem ”.

Klub Gamuta

W 1917 roku Shaw wskrzesił Ghosts „w celu zebrania pieniędzy na jeden z jej projektów pozateatralnych, The Gamut Club”. Klub Gamut był przeznaczony dla kobiet z różnych środowisk, aby spotykały się, żyły, rozmawiały i doświadczały świata ze sobą. Shaw stworzył The Gamut Club z ambicją „zapewnienia profesjonalnym kobietom z różnych dziedzin odpowiednika komfortowego otoczenia, jakim cieszyli się profesjonalni mężczyźni od dziesięcioleci”. Zainspirowała się podczas trasy koncertowej w 1908 roku, kiedy została przedłużona honorowym członkostwem męskiego klubu w Los Angeles o nazwie Gamut Club. Shaw dążyła do utrzymania składek członkowskich we własnym klubie na tyle niskim, aby pomieścić profesjonalne kobiety o skromnych dochodach. Została wybrana na przewodniczącą klubu i corocznie była wybierana ponownie, aż do śmierci. Choć pierwotnie mieściła się w tymczasowej przestrzeni, jej marzeniem było zbudowanie obiektu takiego jak klub dla mężczyzn: klub mieszkalny ze sceną, czytelniami, a nawet basenem się spełnił.

Klub podejmował wiele wysiłków w czasie wojny, oferując usługi jako stołówka i wykonując drobne czynności dla żołnierzy. Był to pierwszy z kobiecych klubów, który to zrobił. W wyniku nadchodzącej I wojny światowej przeprowadzono wiele protestów. Jednym z przykładów są tysiące aktywistów, których Shaw zgromadził na cichą „Paradę Pokoju”, która odbyła się w Nowym Jorku w proteście przeciwko wojnie.

Rodzina

Shaw poślubił Henry'ego Leacha w 1879 roku i zmarł dwa i pół roku później. Wraz z nim była matką aktora z Broadwayu Arthura Shawa (1881–1946). Po drugie poślubiła francuskiego aktora M. de Brissac w 1885 roku.

Linki zewnętrzne

• Mary Shaw w internetowej bazie danych Broadway
• „New York Timesa” MAJĄ KLUB. Mówi się, że są niezadowoleni z zarządu PWL… (czwartek, 15 maja 1913 r.)
• Portret Mary Shaw Univ. kolekcji Washington Sayre
• Sztuka Mary Shaw Klatka dla papug