Massimo Troiano

Massimo Troiano autorstwa Niccolo Nelli, 1568

Massimo Troiano (zm. po kwietniu 1570 r.) był włoskim kompozytorem renesansu , poetą i krótkim, ale barwnym kronikarzem życia na dworze władcy Bawarii , księcia Albrechta V pod koniec lat 60. XVI wieku, jedynego okresu, w którym znane jest Troiano do historii.

Życie

Nic nie wiadomo o wczesnym życiu Troiano poza tym, że pochodził z okolic Neapolu , prawdopodobnie z miasta Corduba, ponieważ w swoich pierwszych i drugich księgach canzoni nazywa siebie „Massimo Troiano di Corduba da Napoli”.

Udokumentowana jest tylko jego działalność w okresie trzech lat 1567-70, ale dość szczegółowo. W 1567 roku wydał w Treviso księgę canzoni , świeckich pieśni do własnego wiersza. Na początku 1568 przebywał w Monachium , w służbie rodu Wittelsbachów , śpiewając w bawarskiej Hofkapelle pod dyrekcją Orlande de Lassus . Podróżował między Monachium a Wenecją co najmniej dwukrotnie, z jednym dłuższym pobytem w Wenecji w 1569 r., gdzie czekał, aż książę Bawarii prześle mu pieniądze i list akceptacyjny do dalszej służby. Pozostał w Monachium do Wielkanocy 1570 r., kiedy to został oskarżony o zamordowanie jednego ze swoich muzycznych kolegów i uciekł. Wydano list gończy za jego aresztowaniem, ale nigdy go nie odnaleziono i nie jest znana żadna dokumentacja jego działalności po tym czasie.

Inny Troiano, Giovanni, pojawił się w Rzymie w 1571 roku, kilka miesięcy po zniknięciu Massima z Monachium. Nie ma dowodów na to, że Giovanni był spokrewniony z Massimo, ale obaj byli kompozytorami świeckiej muzyki wokalnej. Giovanni żył przez dodatkowe pół wieku, aż do 1622 roku.

Praca i wpływ

Dialoghi przedstawił barwny i barwny opis życia na bawarskim dworze, a zwłaszcza wystawnej ceremonii zaślubin dla monachijski ślub księcia Wilhelma V i Renée Lotaryngii . Współcześni uczeni uważają Troiano za nierzetelnego (ponieważ płacono mu za przedstawianie sądu w jak najbardziej pozytywny sposób), ale przydatnego świadka.

Dialoghi Troiano zostało opublikowane w Monachium w 1568 r., Wenecji w 1569 r., A wkrótce potem ukazało się w tłumaczeniu na język hiszpański . Książka jest najbardziej kompletnym opisem tego, jak Orlande de Lassus produkował i wystawiał swoje występy muzyczne, i zawiera opisy zarówno muzyki instrumentalnej, jak i wokalnej. „Śpiewacy [służą] każdego ranka podczas Mszy Świętej i Nieszporów w soboty i wigilie świąt nakazane. Na instrumentach dętych gra się w niedziele, a w dni świąteczne podczas mszy i nieszporów w towarzystwie śpiewaków. Troiano pozostawił także relację z wykonania w 1567 roku największej polifonicznej kompozycji renesansu, 40- i 60-głosowej Missa sopra Ecco sì beatato giorno Alessandro Striggio.

Muzyka Troiano była głównie w lekkim neapolitańskim stylu canzon villanesca alla napoletana , czasami nazywana po prostu „canzonettas”, trzyczęściowymi kompozycjami wokalnymi nawiązującymi do madrygałów, ale o bardziej formalnym charakterze, chociaż w rękach Troiano, wraz z jego rodakiem Giovanni Leonardo Primavera, zaczęli zbliżać się do artystycznego świata madrygału. Wszystkie jego książki z kanzonetami, które opublikował w Wenecji, ukazują aspekty zarówno stylu neapolitańskiego, jak i współczesnego stylu weneckiego. Większość wierszy prawdopodobnie napisał sam, a czasami pisze z nostalgią o rodzinnym Neapolu, za którym tęsknił.

Referencje i dalsze czytanie

•   David Crook, Imitacja Magnificat Orlando di Lasso dla kontrreformacji w Monachium . Princeton, Princeton University Press. 1994. ISBN 0-691-03614-4
•   Alfred Einstein , Włoski madrygał. Trzy tomy. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1949. ISBN 0-691-09112-9