Matylda Węgierska
.jpg)
Matylda z Węgier to opera w trzech aktach skomponowana przez Williama Vincenta Wallace'a do angielskiego libretta Alfreda Bunna . Po raz pierwszy wystawiono go 22 lutego 1847 roku w Theatre Royal przy Drury Lane w Londynie z Emmą Romer w roli tytułowej. W przeciwieństwie do swojej poprzedniczki, pierwszej opery Wallace'a, Maritana , nie odniosła sukcesu i szybko zniknęła z repertuaru.
Kompozycja
Pierwsza opera Wallace'a, Maritana , została wystawiona w 1845 roku pod kierownictwem Alfreda Bunna w Theatre Royal przy Drury Lane i odniosła międzynarodowy sukces. Chcąc powtórzyć swój sukces, Bunn napisał libretto, najwyraźniej oparte na wymyślonej przez siebie historii, o fikcyjnej królowej Czech . Imię bohatera zostało zapożyczone od XV-wiecznego króla Czech, Jerzego z Podiebradu , ale wydarzenia przedstawione przez Butta nie przypominają życia postaci historycznej. Wallace umieścił utwór w bardziej ambitnym stylu muzycznym niż wcześniej Maritana , dążąc do maniery wielkiej opery .
Produkcje
Opera została otwarta na Drury Lane 22 lutego 1847 roku. Premiera była zaplanowana tydzień wcześniej, ale została przełożona w ostatniej chwili, ponieważ główna dama, Emma Romer , zachorowała. Opóźnienie wywołało wielką irytację wśród części publiczności, ale wzbudziło ciekawość publiczności, a pierwszy występ został wystawiony dla licznej publiczności.
Mimo burzliwego przyjęcia pierwszego wieczoru, utwór nie zyskał popularności wśród publiczności. W marcu Bunn dodał balet Hiszpańskie galanterie jako uzupełnienie. W kwietniu Matilda została zredukowana do jednego przedstawienia tygodniowo, a inne produkcje, w tym wznowienie Maritany , z udziałem tych samych głównych wykonawców, były wystawiane w inne noce. Po kwietniu 1847 roku w londyńskich gazetach nie ogłaszano dalszych przedstawień.
Role
| Rola | Typ głosu |
Obsada premierowa (dyrygent: kompozytor) |
|---|---|---|
| Hrabia Magnus, pierwszy minister Czech | baryton | Conrado Borraniego |
| Książę Ottokar, główny sekretarz | S Jones | |
| Hrabia Ituriz, dowódca sił | Panie Simmonds | |
| Władimir, senator | Panie Howell | |
| George Podiebrad, morawski alpinista | tenor | Williama Harrisona |
| Maciej, karczmarz | bas | Willoughby'ego Weissa |
| Karol | Pan T Mathews | |
| Oficer | Panie Morganie | |
| Matylda Węgierska, królowa Czech | sopran | Emma Romer |
| Lillia, służąca Matyldy | sopran | Rebeka Isaacs |
Streszczenie
Matylda Węgierska jest królową małżonką króla czeskiego Władysława. Zaginął, został zabity lub schwytany w bitwie przez siły tureckie, a pod jego nieobecność Matylda stara się uniemożliwić frakcji na dworze przejęcie tronu. Uciekając z dworu, Matylda szuka schronienia w górach, a za nią jej minister, hrabia Magnus. Szukając tronu dla siebie Magnus proponuje małżeństwo i zostaje gwałtownie odrzucony przez królową.
Zakochując się w Podiebradzie, młodym himalaiście, który okazuje się być niezwykle podobny do zaginionego króla, Magnus nakłania go, by podszył się pod zaginionego króla. Podiebrad dzielnie uratował życie Matyldzie podczas polowania i zakochał się w niej, nie znając jej tożsamości. Kiedy orientuje się, że jego ukochana jest królową, zgadza się na oszustwo. Pojawia się jako król i jest radośnie przyjmowany przez lud i samą Matyldę. Na początku naprawdę wierzy, że to jej mąż, ale kiedy zdaje sobie sprawę z oszustwa, zgadza się na to.
Jako król Podiebrad prowadzi swoje wojska do zwycięstwa i staje się niezwykle popularny wśród swojego ludu. Hrabia Magnus, stwierdzając, że Podiebrad nie jest marionetką, którą planował, zmusza karczmarza Mathiasa do próby zastrzelenia oszusta. Mathias zawodzi, a Magnus następnie stara się ujawnić oszustwo w senacie. Podiebrad przyznaje, że nie jest prawdziwym Władysławem, mimo to zostaje okrzyknięty królem przez senat i koronowany przez Matyldę. Magnus zostaje skazany na śmierć.
Numery muzyczne
Akt I
- 1. Refren: „Niech niebo chroni królową”
- 2. Pieśń - Mathias: „Prorok trzymał swój sztandar”
- 3. Recytatyw i powietrze – Podiebrad: „Pewnego dnia wędrowałem. … To była forma”
- 4. Cavatina – Magnus: „Przychodzi w całej swej urodzie”
- 5. Duet: Queen i Magnus: „Co? Moja jasna i nieskazitelna korona”
- 6. Refren: „Przed naszą Królową klękamy
- 7. Recytatyw i duet – Podiebrad i Magnus: „Jaka to forma… To moja królowa”
- 8. Ballada – Podiebrad: „Adieu – piękna kraina”
- 9. Finał - Chór, Magnus i Podiebrad: „Żołnierz cicho stoi”
Akt II
- 10. Recytatyw i powietrze - Królowa: „Długo opłakiwana nieobecność”
- 11. Refren: „Świętujemy ten szczęśliwy dzień”
- 12. Refren: „Niech żyje król”
- 13. Kanonik – Podiebrad, Magnus i Maciej: „Nadchodzi chwila”
- 14. Barcarole – Podiebrad: „Jak fale, które nad oceanem”
- 15. Ballada – Podiebrad: „Gonve to spokój”
- 16. Duet – Podiebrad i Magnus: „O pomście – wściekłość i wstyd”
- 17. Refren: „Twoje najgłębsze życzenie, najwyższy cel”
- 18. Romans – Królowa: „Ci, którzy wciąż byliby szczęśliwi”
- 19. Duet – Podiebrad i Queen: „Ta głęboka afront nie była mi potrzebna”
- 20. Finał - Chorus, Ottokar, Mathias, Lillia, Podiebrad, Magnus i Queen: „Ludzie, przeszłość uspokajająca”
Akt III
- 21. Recytatyw - Lillia: „Te hale hulanek kiedyś scena”
- 22. Ballada - Lillia: „Urocza młodzież, dziecko gór”
- 23. Chór i Podiebrad: „O, witajcie okrzykami”
- 24. Romans - Królowa: „W oddaniu, którym oddychamy”
- 25, refren: „Powstrzymaj te zawrotne transporty”
- 26. Trio - Magnus, Podiebrad i Mathias: „Aby zobaczyć mojego króla”
- 27. Duet – Queen i Podiebrad: „Co słyszę?”
- 28. Zespół - Wszyscy: „Tutaj według naszych praw dla sprawiedliwości”
- 29. Finał Rondo – Królowa: „Jedno delikatne serce”
- źródło : libretto.
Krytyczna reakcja
Opera zebrała letnie recenzje. The Morning Post uważał, że libretto cierpi z powodu niejasnego i nieznanego tematu. John Bull skomentował: „Nie sprzeciwiamy się zbytnio zwykłemu nieprawdopodobieństwu w historii dramatu, zwłaszcza muzycznego; ale chociaż wielka poważna opera Drury-Lane niewiele przekracza poziom [a] melodramatu, to jednak ani ten, ani ten inne powinny zawierać absurdy namacalne dla dziesięcioletniego dziecka”. Krytykowano, że postać Matyldy była moralnie odrażająca za zwracanie na siebie uwagi Podiebrada, jednocześnie wierząc, że jej prawdziwy mąż może żyć.
Muzyka nie została lepiej przyjęta. Zarówno The Morning Post, jak i The Era uznały uwerturę za zbyt długą i źle skonstruowaną. Muzyka Wallace'a została uznana za „efektowną, ale powierzchowną”, pozbawioną świeżości i nowości partytury Maritany . Gazety uważały, że ballady na sopran i tenor nie mają nic wspólnego z dramatem, a wszystko z ich sprzedażą jako nuty. W 2012 roku krytyk Andrew Lamb napisał, że libretto Bunna zostało odrzucone jako jedno z najgorszych, jakie kiedykolwiek napisano.