Maurycy Diana

Maurizio Diana (ur. 4 sierpnia 1939) to włoski geolog, fizyk i malarz. W swojej działalności naukowo-badawczej jest pamiętany szczególnie za wkład w rozwój technologii w dziedzinie Dziedzictwa Kulturowego .

Pierwsze badania

Urodził się w Rzymie i ukończył geologię w 1964 roku na Uniwersytecie La Sapienza w Rzymie, broniąc pracę pt. „Fizyczna natura i rozmiar jądra Ziemi”. Został Wolontariuszem Katedry Sejsmologii kierowanej przez profesora Pietro Caloi w latach akademickich 1964-1967.

Od ukończenia studiów jest pracownikiem naukowym ENEA ( Narodowego Komitetu ds. Energii Jądrowej) w Ośrodku Badawczym „ Casaccia ” w Rzymie, gdzie prowadzi badania nad szkodami materialnymi powodowanymi przez cząstki jonizujące ( Radiation Damage). Jednocześnie jest pracownikiem naukowym Europejskiego Wspólnego Centrum Badawczego: Ispra .

Od 1966 rozpoczął długą linię badań nad Atomowym Współczynnikiem Rozpraszania metali dla poznania konfiguracji elektronowej pierwiastków metalowych od Tytanu do Miedzi (elementy 3d) we współpracy z Centrum Badawczym MASS (Centrum Badań Materiałów i Mechaniki Armii Stanów Zjednoczonych w miasto wodne).

W 1968 r., po wizycie w obiektach reaktorów CEA Saclay (Francja), brał udział w opracowaniu i budowie kolimatora neutronowego do rozwoju systemów diagnostycznych neutronigrafii w reaktorze Triga Mark II w Casaccia.

W 1969 roku jako pracownik naukowy na Uniwersytecie Paryskim-Orsay Laboratoire de Physique des Solides, kierowanym przez profesora André Guiniera (wynalazcę „Komory Guiniera”), do pracy nad stworzeniem instrumentu do techniki rentgenowskiej pod małym kątem za wysoką penetrację. W 1971 roku tą samą techniką zbudował w laboratoriach Casaccia system analityczny do badania wielkości i rozkładu porów w filtrach z tlenku glinu, używanych do wzbogacania uranu. Od 1972 do 1996 był kierownikiem działu badań w CNEN (później ENEA ).

Technologia zastosowana w dziedzictwie kulturowym

W 1983 roku rozpoczął działalność transferu technologii w dziedzinie Dziedzictwa Kulturowego, tworząc nowatorski model zarządzania zasobami i zapleczem badawczym: wybrana grupa powołanych przez niego ekspertów rozwija określone badania i zaczyna oferować usługi na rzecz struktur operacyjnych (Kuratorzy ) Ministerstwa Dziedzictwa Kulturowego, korzystając z najnowocześniejszych laboratoriów ENEA. W 1984 r. koordynował pierwszy z długiej serii projektów poświęconych w całości ochronie włoskiego dziedzictwa: „Bezpieczeństwo sejsmiczne zabytków”. Następnie koordynował projekt „Badania mikroklimatu w muzeach: Pinacoteca di Brera ( Mediolan ), Muzeum Viterbo, Muzeum Capodimonte ( Neapol )."

W tym samym roku koordynował prace nad analizą Anioła z Castel Sant'Angelo , słynnego dzieła Petera Antona von Verschaffelt, jednego z najbardziej znanych symboli dziedzictwa artystycznego Rzymu. Anioł, który od czasu instalacji w 1753 r. nigdy nie był przemieszczany, został rozebrany na trzydzieści części składowych, ułożonych w tyluż kontenerach na tarasie Castel S. Angelo i przetransportowany helikopterem wojskowym do Ośrodka Badawczego ENEA Casaccia.

W 1985 stworzył projekt „Projekt zaawansowanego systemu do półautomatycznego katalogowania ceramiki archeologicznej” (Stelit Systems SpA), a rok później promował i koordynował „Projekt Piemonte”, we współpracy z Fiat Engineering, Program „ Depozyty kulturowe” Ministerstwa Dziedzictwa Kulturowego.

W 1986 Maurizio Diana i jego zespół brali udział w Biennale w Wenecji w sekcji „Sztuka i nauka” z analizą dydaktyczną kapilarnego działania wody w murach pałaców Wenecji , poprzez technikę „radiacyjnego wychwytywania neutronów”.

Znaczenie projektów ENEA we Włoszech i za granicą

W świetle ważnej wartości naukowej badań ENEA w zakresie ochrony dziedzictwa kulturowego, promowanych i koordynowanych przez Maurizio Dianę, we Włoszech i na świecie rozwija się zainteresowanie wykorzystaniem nowych technologii w tej dziedzinie.

W 1988 roku Maurizio Diana wraz z kierowaną przez siebie delegacją ENEA udał się do Moskwy na „Italia 2000” (wystawę włoskiej doskonałości organizowaną przez ICE) z pomnikiem „Aegis Jupiter” Nadzoru Archeologicznego Rzymu i eksponuje ZSRR prezydent Michaił Gorbaczow i premier Włoch Ciriaco De Mita wykonując na żywo techniki diagnostyczne zastosowane na posągu. W 1989 zostaje mianowany Dyrektorem Projektu Makrostruktury „Technologia Ochrony Dziedzictwa Artystycznego”. Ten ważny projekt osiągnął w ciągu 10 lat działalności ponad 500 interwencji diagnostycznych wielu ważnych dzieł sztuki. Ewolucja technologii stosowanych w dziedzictwie kulturowym spowodowała większe zainteresowanie świata akademickiego i naukowego, a między końcem lat osiemdziesiątych a początkiem lat dziewięćdziesiątych Diana postanowiła skierować to rosnące zainteresowanie na organizację trzech głównych międzynarodowych konferencji poświęconych w całości związkom między dziedzictwem a nauką : w 1987 „Nauka jako sztuka” w Rzymie, w 1992 „Sztuka i nauka” w Vinci, w 1993 „Instrumenty pamięci” w Bolonii.

Zespół Maurizio Diany, w związku z dużym zainteresowaniem najnowocześniejszymi badaniami w tej dziedzinie, brał udział w wielu międzynarodowych wydarzeniach, takich jak: konferencja w ramach europejskiego projektu „Eureka! L'Europe” w Paryżu (1987), Wystawa Światowa w Sewilli (1992), wystawa „Tecnova” w Madrycie (1987), konferencja „Worldtech” w Wiedniu w 1989.

W 1993 roku Diana zorganizowała w Chicago Tydzień ICE „Włoska technologia dla dziedzictwa kulturowego”, dużą konferencję i wystawę poświęconą innowacjom technologicznym we włoskim sektorze.

Wspierając działalność ENEA na rzecz badań w zakresie konserwacji dziedzictwa kulturowego, promował i kierował publikacją czterech tomów: „Nowe technologie dla ochrony dziedzictwa artystycznego” (wyd. De Luca, 1985), „Technologie dla kultury ” (wyd. De Luca, 1988), „Chimera z Arezzo” (red. Il Torchio, Firenze, 1992) oraz „Działania ENEA na rzecz dziedzictwa kulturowego” (red. Il Torchio, Firenze 1995).

Lata 2000: nauczanie i duże renowacje

Po zakończeniu pracy w ENEA, Diana postanowiła kontynuować swoje doświadczenie jako niezależny naukowiec ds. Dziedzictwa Kulturowego i oddać w służbę uczelni swoje ogromne doświadczenie w branży. W 2000 był adiunktem na kierunku „Technologia Stosowana w Restauracji i Konserwacji Dziedzictwa Kulturowego” na Wydziale Nauki Uniwersytetu Rzymskiego „La Sapienza” , w 2002 r. jest pomysłodawcą i koordynatorem Kursu „Fizyczne nieniszczące badania metod dziedzictwa kulturowego” na Wydziale Fizyki. Z tego doświadczenia w 2005 roku narodziła się książka „Fizyczne metody nieniszczących badań nad dziedzictwem kulturowym”, pod redakcją Maurizio Diany wraz z prof.

Przez cały rok 2000 Maurizio Diana oferował swoją fachową wiedzę na rzecz rozwoju dużych projektów renowacji podstawowych dóbr artystycznych i kulturalnych w kraju. W 2003 roku kierował naukową analizą renowacji „Apolla z Wejów ”, a rok później „Heraklesa z Wejów”, dwóch ważnych glinianych posągów naturalnej wielkości w Muzeum Villa Giulia w Rzymie. Równolegle z restauracją posągów Wejów był odpowiedzialny za analizę naukową renowacji Kaplicy Włoskiej w konkatedrze św. Jana w Valletta ( Malta ). Rok 2005 to rok kamiennej statuy „Dziewczyna z Anzio” Muzeum Narodowego w Rzymie , a rok 2008 to Obelisk Laterański , Obelisk umieszczony na Piazza San Giovanni in Laterano w Rzymie, w tym koordynacja badań naukowych nad stanem zachowania i stabilność pracy.

W 2006 roku, w wyniku tej serii gruntownych renowacji, Diana została nagrodzona przez Legambiente podczas inauguracji kampanii „Salvalarte” nagrodą „Friends of Art Award” stworzoną, by zgłosić „dziesięć osobistości pracujących na rzecz dziedzictwa kulturowego, które wyróżniły się za przyczynienie się do restauracji zagrożonych dzieł sztuki, prowadzenie walk w obronie ochrony dziedzictwa kulturowego, przywrócenie legalności i obywatelom dzieł sztuki skradzionych i/lub naruszonych lub znalezienie nowatorskich sposobów zagospodarowania i wykorzystanie dziedzictwa historycznego i artystycznego”.

Działalność artystyczna

W tym samym czasie Diana dołączyła do biznesu naukowca jako malarka zaczynała od wieku młodzieńczego. W latach sześćdziesiątych, podążając za nurtem sztuki neofiguratywnej w ślad za „szkołą rzymską”, w 1969 roku pracował w Paryżu w grupie awangardowej (CAP, Comité d'Action Plasticien) eksperymentując i stosując malarstwo kolektywne na aktualnych sprawy polityczne poprzez produkcję „plakatów” do rozwieszania na drogach i do debaty publicznej (podarowane przez niego kopie tych plakatów są przechowywane w Musée de la Publicité w Paryżu). W latach siedemdziesiątych współpracował z galerią „Il Babbuino” w Rzymie, uczestniczył w paryskich salonach „Jeune Peinture” i „Figuration Critique”.

Od lat osiemdziesiątych opracował innowacyjną metodę kompozycji obrazu, w której wielkie obrazy stają się instalacjami, w których obrazy malowane na płótnie mieszają się z krajobrazami i fizycznymi lokalizacjami poprzez czarno-biały pokaz slajdów i zmianę intensywności rzucanego światła.

Lata osiemdziesiąte przyniosły wiele dzieł wykorzystujących tę nową technikę kompozytorską. Tworzenie prac tą techniką zostało uwiecznione w filmie dokumentalnym zrealizowanym we współpracy z reżyserem Luciano Emmerem zatytułowanym „Ostatnia wieczerza? – Ruchy światła i dźwięku”.

Od 2000 roku umacniał swoją obecność za granicą wystawami indywidualnymi i zbiorowymi. W 2003 został zaproszony na Biennale w Aleksandrii ( Egipt ), w 2008 ma solo w Valletcie zorganizowane przez Włoski Instytut Kultury na Malcie, w tym samym roku wyjechał do Paryża na solo zorganizowane przez Włoski Instytut Kultury Paryża i Włoska Izba Handlowa we Francji. Od 2008 roku brał udział w Salon des Artistes Independants w Grand Palais w Paryżu, w 2009 roku zorganizował wystawę we włoskim konsulacie w Lille oraz obchodził 50-lecie działalności artystycznej w Pałacu Ferrajoli w Rzymie.

W 2011 roku brał udział w konkursie „100 Artists of Hangzhou”, zorganizowanym przez Hangzhou Cultural Brand Promotion Organization w imieniu miasta Hangzhou i Assoartisti-Confesercenti, którego celem było zwiększenie wymiany kulturalnej między Włochami a Chinami poprzez język sztuki .

W 2013 roku ukazuje się monografia „Maurizio Diana – Une figuration illuminée”, napisana przez francuskiego krytyka sztuki Gérarda Xuriguera, która obejmuje ostatnie lata twórczości artystycznej charakteryzującej się fuzją obrazu z jasnym komponentem.

Jego prace znajdują się w wielu kolekcjach prywatnych, a część prac graficznych jest przechowywana w Bibliotheque Nationale de France w „Collections des Estampes du XXème siècle”.

Obecność w komisjach instytucjonalnych

• Nowe kursy uniwersyteckie w zakresie ochrony dziedzictwa kulturowego (1984)
• Upowszechnianie Kultury Naukowej Ministerstwa Badań Naukowych (1994)
• Mapowanie obciążeń krytycznych dla Ministerstwa Środowiska (1994)
• Członek Komitetu Naukowego „II Międzynarodowej Konferencji Badań Nieniszczących, Metod Mikroanalitycznych i Oceny Środowiska dla Badań i Konserwacji Dzieł Sztuki” (1988)
• Koordynator Komitetu Naukowego dell'ARPAI (Stowarzyszenie na rzecz Restauracji Włoskiego Dziedzictwa Artystycznego), stanowisko to nadal pełni.
• Członek Komitetu Naukowego „III Międzynarodowej Konferencji Badań Nieniszczących, Metod Mikroanalitycznych i Oceny Środowiska dla Badań i Konserwacji Dzieł Sztuki” (1992)
• Członek Komitetu Naukowego „VI Międzynarodowej Konferencji Badań Nieniszczących i Mikroanaliz dla Diagnostyki i Konserwacji Dziedzictwa Kulturowego i Środowiskowego” (1999)
• Członek Komitetu Naukowego Konferencji AIAr „Ku nowym profesjonalistom w badaniu, ochronie i zarządzaniu dziedzictwem kulturowym” (2000)
• Członek Komitetu Naukowego II Krajowego Kongresu Włoskiego Stowarzyszenia Archeometrii „Nauka dla dziedzictwa kulturowego” (2002)
• Członek Komitetu Naukowego „Centrum Zetema” ds. wzbogacania zasobów historycznych i przyrodniczych w Matera, 1991–1996
• Kierownik podprojektu „Badania nieniszczące” europejskiego projektu Eurocare-Copal (1990)
• Odpowiedzialny za międzynarodowy projekt pilotażowy finansowany przez EEC Grecja-Włochy (ECC-STEP n° 0143 – IT) dotyczący ochrony kamienia na obszarach zaludnionych (1991)
• Koordynator ENEA-ICCD (Centralny Instytut Katalogowania i Dokumentacji Ministerstwa Dziedzictwa Kulturowego) 1991-1995
• Członek założyciel i pierwszy prezes dell'AIAr, Włoskiego Stowarzyszenia Archeometrii i dyrektor tego samego od 1999 do 2003
• Kuratorka AIAr News za numery 0 i „Wydanie specjalne” (1999)
  

  Maurizio Diana, włoski geolog, fizyk i malarz.

Bibliografia

• Różni autorzy, „La Queue de l'Utopie: les affiches du CAP (comité d'action plasticien): 1968–1969”, De Luca Editori d'Arte, Rzym 1989.
• Maurizio Diana, „Maurizio Diana. Pittore” (Maurizio Diana. Malarz), De Luca Editori d'Arte, Rzym 1997
• Gérard Xuriguera, „Maurizio Diana 'Une figuration illuminée'” Gangemi Editore, Rzym 2012