Meenakshisundaram Pillai
Meenakshisundaram Pillai (1869-1964) to guru tańca klasycznego uważany za wybitnego założyciela stylu Pandanallur z Bharatanatyam , tańca indyjskiego . Mieszkał w wiosce Pandanallur , w dystrykcie Thanjavur w południowoindyjskim stanie Tamil Nadu .
Tło
Meenakshisundaram Pillai, którego przodkowie byli nattuvanarami, był potomkiem kwartetu Thanjavur , który składał się z czterech braci: Chinnaiah, Ponniah, Sivanandam i Vadivel. Dzieła tych czterech braci, którzy byli nadwornymi kompozytorami na początku XIX wieku w Thanjavur, stanowią główne klasyczne arcydzieła Bharatanatyam.
Baroda Guru Kubernath Tanjorkar (1916 - 2007), uczeń Pillai, później założył Tanjor Dance Music & Art Research Center w Baroda, Gujarat. Thiruvallaputhur Swaminatha Pillai, znany również jako TKSwaminatha Pillai, był jednym z czołowych uczniów Pillai. Uczył się Bharathanatiyam pod kierunkiem Gurukuli z Pillai przez ponad dziesięć lat. Był także mentorem Ram Gopala , który stał się jednym z pionierów tańca indyjskiego na Zachodzie.
Mówi się, że Pillai był szkolony przez swojego wuja, Kumarasamy Nattuvanara. Wyszkolił kilku znanych tancerzy Bharata Natyam, w tym Devadasi, takich jak Pandanallur Jayalakshmi, Thangachi Ammal, Sabaranjitam, a także osoby z innych kast, takie jak Mrinalini Sarabhai , Rukmini Devi i Tara Chaudhri . Był jednym z najbardziej poszukiwanych guru Bharathanatyam.
Po Pillai jego zięć Chokkalingam Pillai (1893–1968) został nestorem Guru stylu Pandanallur. Subbaraya Pillai (1914–2008), syn Chokkalingama Pillai, był kolejnym wiodącym guru stylu Pandanallur. Dorastał w wiosce Pandanallur i był uczniem u swojego dziadka i ojca. Szkolił czołowych tancerzy, takich jak Alarmel Valli i Meenakshi Chitharanjan .
Styl
Styl Pandanallur zyskał reputację dzięki naciskowi na geometrię liniową, którą można znaleźć w technice adavu , oraz jej intensywności i niedopowiedzeniu w abhinaya .
Styl Pandanallur słynie z choreografii, w skład której wchodzą tak cenione utwory jak Nine czy Ten Tanjore Quartet pada-varnams . Prace te zawierały choreografię Pillai, który nazwał dramatyczną choreografię „rękami”, a także był odpowiedzialny za adavu do fragmentów swara .
Częścią ich dziedzictwa są cenne jatiswarams (w ragamach Vasantha , Saveri , Chakravakam , Kalyani , Bhairavi ), które zawierają abstrakcyjną choreografię adavu .
Styl Pandanallur przywiązuje dużą wagę do abinayaha (czasami wyrażenia abstrakcyjne). Co więcej, w tym stylu odradza się mocne tupanie stopą o podłogę. Zamiast tego stosuje się powolne ruchy, aby salangai (dzwonki na kostkach) wydawały dużo hałasu. Silna praca nóg, za pomocą której zaznaczany jest każdy krok, jest wynikiem jednej z głównych cech muzyki artystycznej — dokładności i dokładności, aby wydobyć rytmiczną witalność, ponieważ tancerz musi mieć naturalne, rytmiczne ciało ekspresji. Ta Cecha była w większości niemożliwa do wydobycia przez każdego Ucznia.