Meisterstiche (Dürer)
Meisterstiche („druki wzorcowe”) Dürera to trzy z jego najsłynniejszych rycin. Są to rycerz, śmierć i diabeł (1513), Melencolia I (1514) i św. Hieronim w swoim gabinecie (1514). Te trzy duże odbitki (około 7 na 10 cali (18 na 25 cm)) są często grupowane razem ze względu na ich postrzeganą jakość i jedność znaczenia, chociaż ta ostatnia jest przedmiotem sporu naukowego.
Historyk sztuki Erwin Panofsky opisał je jako wykazujące skrupulatną staranność wykonania, a także posiadające złożoność i znaczenie pod względem ikonograficznym. Panofsky, uznając, że są to „najsłynniejsze ryciny” Dürera i że „nie są one niesprawiedliwe”, znane jako jego „Meisterstiche”, zauważa, że „nie mają one ze sobą zauważalnego związku kompozycyjnego” i nie powinny, w żadnym technicznym sensie, być „uważane za jako „elementy towarzyszące”. Panofsky argumentuje, że tworzą „duchową jedność”. Tutaj Panofsky odnosi się do Friedricha Lippmanna zwracając uwagę na scholastyczną klasyfikację cnót, które reprezentują: moralne, teologiczne i intelektualne. Rycerz ukazujący „życie chrześcijanina w praktycznym świecie decyzji i działania” ; św. Hieronima ukazujący „życie świętego w duchowym świecie świętej kontemplacji”; oraz Melencolia I ukazujący „życie świeckiego geniuszu w racjonalnych i pełnych wyobraźni światach nauki i sztuki”.
.jpg)
Innych źródeł
- Grigg, Robert (1986) „Studia nad dziennikiem Dürera z jego podróży do Holandii: dystrybucja„ Melencolia I ”.” Zeitschrift fur Kunstgeschichte , 398-409.
- Filippi, Elena i Michael Friel. (1995) Meisterstiche Albrechta Dürera: propozycja lektury historyczno-epokowej . Uniwersytet Chicagowski, Chicago
- Lippmann, F. (1883-1929) Zeichnungen von Albrecht Durer in Nachbildungen (7 tomów, tomów VI i VII F. Winkler, red.), Berlin