Natoma (opera)

W przypadku innych zastosowań zobacz Natoma (ujednoznacznienie) .

Mary Garden jako Natoma

Natoma to opera z 1911 roku z muzyką Victora Herberta , znanego ze swoich operetek, i librettem Josepha D. Reddinga. Jest to poważna, pełnowymiarowa wielka opera, której akcja toczy się w Santa Barbara w Kalifornii w „ hiszpańskich czasach ” 1820 roku; historia i muzyka są ubarwione motywami „indyjskimi” (rdzennymi Amerykanami) i hiszpańskimi. Premiera odbyła się w Filadelfii w Metropolitan Opera House 25 lutego 1911 r., A później została zamontowana w nowojorskiej Metropolitan Opera House 28 lutego 1911 r.

"

Natoma nie była pierwszą amerykańską operą wystawianą w Metropolitan Opera - ten zaszczyt należał do The Pipe of Desire kompozytora Fredericka Shepherda Converse'a i librecisty George'a Edwarda Bartona, której premiera miała miejsce 18 marca 1910 r. - i nazywając ją „amerykańską” opery, niektóre gazety spierały się o irlandzkie pochodzenie Herberta. Niemniej wielkie oczekiwanie poprzedziło premierę tej „amerykańskiej” opery z anglojęzycznym librettem, w której wystąpiły pierwszorzędne gwiazdy Mary Garden i John McCormack i nieskrępowanej produkcji. (Produkcja, zarówno w Filadelfii, jak iw Nowym Jorku, została wystawiona przez Chicago Grand Opera Company , która nie zaprezentowała jej w Chicago, ponieważ tamtejsza opera była w pełni zarezerwowana na sezon). Przed premierą w Timesie ukazało się wiele artykułów, w tym całostronicowa analiza muzyczna, cytująca fragmenty partytury w zapisie nutowym i analizująca ich funkcję w strukturze opery.

Opera była według Meredith Willson „prawdopodobnie największą klapą wszechczasów”, chociaż wytwórnia z Chicago zachowała ją w swoim repertuarze przez trzy sezony. The Times doniósł, że publiczność na filadelfijskiej premierze po pierwszym akcie była „pozytywnie podekscytowana”, ale „po drugim akcie, który najwyraźniej ma być główną cechą opery, w której efekty są spiętrzone jeden na innym publiczność była dziwnie apatyczna”.

W Nowym Jorku recenzent skomentował „dobrą produkcję” i powiedział, że „kierownictwo bardzo poważnie podeszło do produkcji„ Natomy ”” oraz że opera „miała ogromną ilość wstępnych zapowiedzi i pyszności oraz… . .. Opera była wypełniona bardzo dużą publicznością”. Niemniej jednak „pod koniec publiczność wydawała się znużona i niespokojna”.

Nazwał libretto „amatorskim”, prozę „łysą i konwencjonalną”, a teksty „starego, złego rodzaju operowego, zbudowanego na teorii Voltaire'a, że ​​to, co jest zbyt głupie, by o nim powiedzieć, jest odpowiednie do zaśpiewania”. Spędza dwa akapity, wybierając nieprawdopodobieństwa w fabule.

Muzykę Herberta nazwał „dobitnie i mocno dramatycznie”. Zakwestionował wartość indyjskiego „koloru”, argumentując, że muzyka indyjska nie jest znana amerykańskim uszom,

twardy i nieokrzesany, trudny i nieustępliwy… Tylko w dwóch przypadkach wprowadził indyjskie piosenki w ich oryginalnej formie: w dzikim „Dagger Dance” w drugim akcie i „Hawk Song”, którą Natoma śpiewa w trzecim akcie. Pan Herbert był pomysłowy w wykorzystaniu elementów indyjskich, aby ich rytmiczne i melodyczne cechy miały jak największe znaczenie. Może być tak, że liczą na zbyt wiele. W ich częstym powtarzaniu jest niewątpliwie monotonia... W niektórych utworach, które nie są napisane ani w idiomach indyjskich, ani hiszpańskich, pan Herbert ma mniej szczęścia. Niektóre z nich zbyt łatwo wymknęły się spod jego pióra i jest w nich posmak opery komicznej.

W relacji Meredith Willson - urodził się w 1902 roku, prawdopodobnie nie z pierwszej ręki -

Och, te szczęśliwe, szczęśliwe tysiące, którym udało się wyżebrać, ukraść lub sfałszować bilety do Metropolitan w tę galową noc! I oczywiście plany przyjęcia po niewątpliwym triumfie obejmowały każdy rodzaj kawioru, bażanta i dygnitarza pod szkłem, jaki tylko można było wcisnąć do sali bankietowej w Klubie Braci.... Katastrofa wyszła na jaw już w pierwszym akcie, a w przerwie wszyscy, którzy mogli uczestniczyć w przyjęciu...

Opera pogorszyła się aż do ostatniej kurtyny, która w końcu opadła, jak nadzieje klientów modlących się o cud w ostatniej chwili.

W relacji Willsona sytuację uratował Chauncey Depew , który wygłosił przemówienie, w którym wyciągnął kilka wycinków, mówiąc, że należy „przeczytać te recenzje”. Wszyscy zastygli w fotelach, gdy czytał recenzje po recenzjach, mówiąc rzeczy w rodzaju: „to, co wydarzyło się ostatniej nocy, nie było ani operą, ani dramatem”, „przedstawienie było haniebne i nigdy nie powinno było zostać dopuszczone”, po czym ujawnił przerażonej publiczności, że recenzje, którymi był nie . dotyczyły Natomy, ale rzeczywiste recenzje prawykonania Carmen Bizeta Uratował sytuację, ale Willson wyraził opinię, że „ Ocalenie Natomy wymagałoby samego wielkiego Manitou ” .

W wyniku badań i przetwarzania partytury rękopisu oraz wykonywania partii przez Glena Clugstona i Petera Hilliarda, dostępne jest już pierwsze opublikowane wydanie opery.

Pod auspicjami VHRP LIVE wyprodukowano trzydniowe wydarzenie, którego kulminacją było czytanie całej opery z wykorzystaniem pierwszego opublikowanego wydania 13 lipca 2014 r.! Wszystkie części imprezy były otwarte dla publiczności. Czytanie odbyło się z 58-osobową orkiestrą, 36-osobowym chórem, solistami i poprowadził Gerald Steichen. Ta lektura została pozytywnie zrecenzowana przez prasę krajową http://www.harryforbes.com/2014/07/natoma-victor-herbert-renaissance.html , w tym recenzję dla OPERA NEWS http://www.operanews.com/Opera_News_Magazine/2014 /10/Recenzje/NEW_YORK_CITY__Natoma.html . Pojawiły się również międzynarodowe artykuły o wydarzeniu http://operalounge.de/features/musikszene-festivals/love-calls-aus-santa-cruz .

Role

Rola	Typ głosu	Premierowa obsada (dyrygent: Cleofonte Campanini )
Natoma	sopran	Ogród Marii
Barbary de la Guerra	sopran	Lilian Grenville
Porucznik Paul Merrill	tenor	Johna McCormacka
Don Francisco	baryton	Gustawa Huberdeau
Juan Bautista Alvarado	baryton	Mario Sammarco
Ojciec Peralta	bas	Hektor Dufranne
Pico	baryton	Armanda Crabbe
Kagama	baryton	Konstantyn Nikołaj
Jose Castro	bas	Franka Preischa
Chiquita	mezzosopran
Głos	mezzosopran	Minnie Egener
Sierżant	tenor	Désiré Defrere