Nie rozmawiaj z dziwnymi mężczyznami
.jpg) Plakat brytyjskiego quada „
| |
| Don’t Talk to Strange Men”. | |
|---|---|
| W reżyserii | Pata Jacksona |
| Scenariusz autorstwa | Gwen Cherrell |
| Wyprodukowane przez | Dericka Williamsa |
| Kinematografia | Stefana Dade'a |
| Edytowany przez | Heleny Wiggins |
Firma produkcyjna |
Produkcja Dericka Williamsa |
| Dystrybuowane przez | Bryanston Films (Wielka Brytania) |
Data wydania |
|
Czas działania |
65 minut |
| Kraj | Zjednoczone Królestwo |
| Język | język angielski |
| Budżet | 21 690 funtów |
Don't Talk to Strange Men to czarno-biały brytyjski thriller kryminalny z 1962 roku , wyreżyserowany przez Pata Jacksona i wyprodukowany w Marylebone Film Studios oraz na miejscu w Buckinghamshire.
Działka
Jako prolog niewidzialny kierowca podwozi kobietę. Atakuje ją. Następnie widzimy, jak jej ciało odkrywają dzieci bawiące się w stodole na siano.
Jean, nastoletnia uczennica, czeka na autobus na cichej wiejskiej drodze. Dzwoni telefon w pobliskiej budce telefonicznej , a ona odbiera. Zafascynowana rozmową z mężczyzną zgadza się na ponowną rozmowę następnego dnia. Przyjeżdża autobus (piętrowy) i Jean omawia sytuację z konduktorką.
W domu malarza Ann, przedwcześnie rozwinięta młodsza córka, decyduje, że nie chce jeść zastrzelonego przez niego królika. Jean wraca bezpiecznie do domu, a ojciec poucza ją, jak rozmawiać z obcymi mężczyznami. Jean i Ann dzielą sypialnię, a ona mówi Ann o rozmowie telefonicznej.
Następnego dnia o tej samej porze telefon dzwoni ponownie, a ona ochoczo odbiera. Zapewnia, że jest sama. Zakochuje się w niewidzialnym mężczyźnie, ale podaje fałszywe imię: Samantha.
Trzeciego dnia nie dzwoni o normalnej porze. Tęskni za autobusem, ale także za telefonem, kiedy kobieta (pani Mason) korzysta z budki telefonicznej. Wraca do pubu, w którym pracuje, The Chequers, a Ron dzwoni do jej taty, aby przyjechał i ją odebrał.
Czwartego dnia dzwoni, ale jest zirytowany wczorajszym dniem. Wydaje się, że się rozłączył. W sportowym samochodzie pojawia się mężczyzna, który chce skorzystać z budki telefonicznej. Mężczyzna oddzwania i mówi, że został odcięty. Rozmawia z nią i mówi, jak bardzo kocha jej głos. Umawiają się na spotkanie następnego dnia o 9.50. Obiecuje, że nikomu nie powie i obiecuje nie rozmawiać z obcymi mężczyznami.
Tata zabrania jej chodzenia do pracy w krytyczną noc, ale ona udaje, że idzie z siostrą do miasta do kina. Podzielili się. Wyznaje konduktorce autobusu swój plan spotkania. Jest pod wrażeniem. Ostrzega ją, aby nie spotykała się z mężczyzną, ale wysiada przy zdalnej budce telefonicznej. Pijany mężczyzna wędruje alejką, a ona idzie na pole i chowa się w szopie. Marzy o jego głosie. Potem myśli o swojej siostrze. Siostra wychodzi z kina, bo martwi się o Jean.
Mężczyzna wchodzi do The Checkers i zamawia od Rona brandy. Widzimy go tylko od tyłu, ale to jego głos i prosi o skorzystanie z telefonu o 21:50. Jak na ironię, Jean przeraża się i biegnie do The Chequers. Ona widzi jego twarz (my nie). Patrzy, jak dzwoni na budkę telefoniczną. Ann dotarła do budki telefonicznej i odbiera, ale niewiele mówi. Ann dzwoni na policję, aby przyszła do budki telefonicznej. Jean opowiada Ronowi historię i dzwoni do budki telefonicznej. Z trudem pamięta numer. Ann odpowiada i każe się ukryć, ale jest już za późno. Przyjechał. Myśli, że to Samantha, ciągnie ją do swojego samochodu i odjeżdża. Ron przybywa i zatrzymuje samochód i walczy z mężczyzną. Przyjeżdża policja.
Nigdy nie widzimy twarzy mężczyzny.
Rzucać
- Christina Gregg jako Jean Painter
- Janina Faye jako Ann Painter
- Cyril Raymond jako Mr. Painter
- Gillian Lind jako pani Painter
- Conrad Phillips jako Ron
- Dandy Nichols jako Molly, konduktorka autobusu
- Gwen Nelson jako pani Mason
- Robin Hunter jako mężczyzna w sportowym samochodzie
Krytyczny odbiór
W Radio Times Tony Sloman napisał : „Ten wartościowy mały film fabularny z przesłaniem społecznościowym jest teraz bardziej interesujący ze względu na przedstawienie Wielkiej Brytanii z początku lat 60.” i doszedł do wniosku, że „thriller reżysera Pata Jacksona nadal jest aktualny”.