Nikola Amati

Dla późniejszego lutnika (1662-1752) bez związku z rodziną Amati patrz Dom Nicolò Amati .
Nikola Amati
Nicolò Amati by Jacques-Joseph Lecurieux.jpg
Urodzić się ( 1596-09-03 ) 3 września 1596
Cremona
Zmarł 12 kwietnia 1684 (12.04.1684) (w wieku 87)
Cremona
Miejsce odpoczynku Katedra w Cremonie
Edukacja
Znany z Lutnik
Godna uwagi praca
  • Alarda (1649)
  • Brookinga (1654)
  • Król Ludwik XIV (1656)
  • Hammerle'a (1658)
Styl
  • Styl Amati
  • Styl Nicoli Amati
Ruch szkoła kremońska
Współmałżonek
Lukrecja Pagliari
​
​
  ( m. 1645 ; zm. 1684 <a i=6>). ​

Nicola Amati , Nicolò Amati lub Nicolao Amati ( / ə m ɑː t i / , włoski: [nikɔːla amaːti, nikoˈlɔ -, nikoˈlaːo -] ; 3 września 1596 - 12 kwietnia 1684) był włoskim mistrzem lutniczym z Cremony we Włoszech . Amati jest jednym z najbardziej znanych lutników z Casa Amati (Dom Amati). Był nauczycielem wybitnych lutników ze szkoły kremońskiej, takich jak Andrea Guarneri i Giovanniego Battisty Rogeriego . Chociaż nie istnieje jasna dokumentacja potwierdzająca, że ​​byli praktykantami w jego sklepie, Amati mógł również praktykować Antonio Stradivariego , Francesco Rugeri i Jacoba Stainera , ponieważ Amati ma duży wpływ na ich pracę.

Wczesne życie

Nicola Amati był piątym synem Girolamo Amatiego ( Hieronymus I , ur. 1561; zm. 1630) z drugiej żony i wnukiem Andrei Amati . Był jednym z 12 dzieci Girolamo. Matka Amati, Laura de Lazzarini, znana również jako Laura de Medici de Lazzarini, była córką Giovanniego Francesco Guazzoniego. Byli daleko spokrewnieni z florencką rodziną Medyceuszy .

Włoska zaraza w latach 1629–31 dotknęła północne i środkowe Włochy, w tym Cremonę. W 1630 roku zaraza zabiła ojca, matkę i dwie siostry Amatiego. Po śmierci rodziców mieszkał z siostrą aż do ślubu.

Kariera

Praktyka

1670 Nicola Amati Kontrabas

Nicola prawdopodobnie terminował u swojego ojca i wuja. W latach dwudziestych XVII wieku Nicola był dominującym lutnikiem w warsztacie Amati.

Styl Amati

Spośród wszystkich skrzypiec rodziny Amati, skrzypce Nicoli są często uważane za najbardziej odpowiednie do nowoczesnej gry. Jako młody człowiek jego instrumenty ściśle odpowiadały koncepcjom jego ojca, ze stosunkowo małym modelem i wysokim łukiem wznoszącym się prawie do grzbietu pośrodku zarówno z przodu, jak iz tyłu instrumentu.

Łacińskie formy imion, Andreas, Antonius, Hieronymus i Nicolaus, były powszechnie używane na etykietach skrzypiec, a nazwisko rodowe było czasami łacińskie jako Amatus .

Styl Nicoli Amati

Począwszy od 1630 roku, stopniowo zaczął wykazywać oznaki oryginalności, które do 1640 roku zostały wyrażone w tak zwanym „Wielkim Wzorze Amati”. Ten Grand Pattern był nieco większy (tył miał długość do 35,6 cm (około 14 cali), a przede wszystkim szerokość do 20,9 cm (około 8 1 ⁄ 4 cala), co pozwalało na większy dźwięk. Dobrze zakrzywiony , z długimi narożnikami oraz mocno i czysto purfled , instrumenty te reprezentują być może szczyt elegancji w lutnictwie i charakteryzowały się matematycznie wyprowadzonymi konturami i przezroczystym bursztynowym lakierem . Styl Grand Amati był inspiracją dla innych twórców kremońskich, takich jak Vincenzo Rugeri i wczesne skrzypce Antonio Stradivariego .

Wybitni uczniowie

Amati był jedynym ocalałym znakomitym lutnikiem po włoskiej zarazie w latach 1629–31 [ potrzebne źródło ] . Popyt na instrumenty muzyczne zaczął rosnąć w latach czterdziestych XVII wieku, co spowodowało, że jako jeden z pierwszych przyjmował uczniów spoza rodziny do swojego warsztatu. Andrea Guarneri , który ostatecznie założył rodzinę lutników Guarneri , był uczniem Amati.

Francesco Rugeri mógł być uczniem Nicoli Amati, jednak, podobnie jak Antonio Stradivari, zapisy spisowe również nie wymieniają jego nazwiska w spisie gospodarstw domowych Amati. Brak zapisów spisowych zawierających nazwisko Rugeri można wytłumaczyć możliwością, że Francesco nie był uczniem w pomieszczeniach, ale takim, który mieszkał i mieszkał we własnym domu podczas nauki. Francesco od czasu do czasu umieszczał swoje etykiety na swoich instrumentach, stwierdzając, że jest uczniem Nicoli Amati. Na przykład istnieje skrzypce z napisem „Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663”. Nicolò Amati był ojcem chrzestnym syna Francesco, Giacinto, co wskazuje, że obie rodziny przynajmniej łączyły bliskie stosunki i bliska współpraca wydawałaby się prawdopodobna.

Antonio Stradivari był prawdopodobnie uczniem Nicoli, chociaż dowodów jest niewiele. Na przykład dendrochronologia płyty rezonansowej zachowanej harfy Stradivariusa z 1681 r. pokazuje, że została wykonana z tego samego pnia drzewa, co wiolonczela Amati wykonana w 1679 r. Jedynym dokumentalnym dowodem jest jedna etykieta Antonio Stradivariego z 1666 r., Na której widnieje napis „Alumnus Nicolais Amati” - uczeń Nicolò Amati. Zawsze budziło kontrowersje, czy był faktycznym uczniem Nicoli Amati, czy tylko uważał się za ucznia i wielbiciela jego twórczości. Istnieją istotne rozbieżności między ich pracą. Niektórzy badacze uważają, że wczesne instrumenty Stradivariego bardziej przypominają twórczość Francesco Rugeri niż Amati. Ponadto wykorzystanie małej szpilki grzbietowej lub małej dziurki, niezmiennie używanej nie tylko przez Nicolò Amatiego, ale wszystkich jego potwierdzonych uczniów - z wyjątkiem Antonio Stradivariego, stanowi kolejny dowód na to, że Stradivari mógł uczyć się swojego rzemiosła poza Amati. Ten szpilka lub otwór był fundamentalny w stopniowaniu grubości płytek i był oczywiście techniką przekazywaną przez pokolenia uczniów Amati. Ta szpilka grzbietowa nie występuje również w żadnym z instrumentów rodziny Rugeri, co sugeruje, że Antonio Stradivari mógł faktycznie uczyć się swojego rzemiosła od Francesco Rugeri, chociaż obaj byli pod wpływem Amati. WE Hill & Sons przyznaje, że nie udało im się znaleźć ręki Stradivariego w żadnym dziele Nicolo Amatiego, chociaż niewątpliwe są ręce Andrei Guarneri i Francesco Rugeri.

Inni udokumentowani uczniowie Amati to: Giovanni Battista Rogeri , Matthias Klotz , Jacob Railich, Bartolomeo Pasta, Bartolomeo Cristofori , Giacomo Gennaro, Giacomo „Tedesco” (co oznacza „niemiecki” i prawdopodobnie przezwisko), Giacomo Reilich, Giovanni Segher (lub Jaeger) i syn Amati, Hieronymus II (często określany w języku angielskim jako Girolamo).

Emerytura jako lutnik

Nicola przestał aktywnie zajmować się lutnictwem pod koniec 1670 roku. Coraz częściej na instrumentach Amati widać ręczne wykonanie jego syna, Hieronima II. Amati zmarł w dniu 12 kwietnia 1684, w wieku 87.

Życie osobiste

Amati poślubił Lukrecję Pagliari ( zm. 26 listopada 1703) 23 maja 1645. Jego uczeń, Andrea Guarneri , był obecny na ceremonii i podpisał metrykę. Nicolo i Lukrecja mieli czterech synów i cztery córki. Ich syn Girolamo Amati ( Hieronymus II, ur. 1649; zm. 1740) (znany jako Girolamo II) był ostatnim lutnikiem w rodzinie.

Amati zmarł 12 kwietnia 1684 r. W wieku 87 lat w Cremonie we Włoszech.

Wykonawcy z instrumentami Nicolo Amati

Instrumenty Amati są bardzo rzadkie i większość z nich znajduje się w muzeach na całym świecie. Muzea, w których wystawiane są jego prace, to m.in. Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku, Museo del Violino w Cremonie i Royal Academy of Music Museum w Londynie.

Jednak jest kilku wykonawców, którzy grali na instrumentach Nicoli, Thomas Bowes gra na skrzypcach Nicoli Amati, a Chi-chi Nwanoku (OBE) gra na kontrabasie Amati .

Lista instrumentów

(Z Archiwum Cozio)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nicola_Amati&oldid=1138336816 ”