Nora Collyer

Nora Frances Elizabeth Collyer (7 czerwca 1898 - 11 czerwca 1979) była kanadyjską malarką modernistyczną , inspirowaną kanadyjskim krajobrazem, przyrodą i społecznościami miejskimi. Zarówno jako artystka, jak i nauczycielka, formalne wykształcenie artystyczne otrzymała w Art Association of Montreal (AAM), gdzie studiowała u Alberty Cleland , Williama Brymnera i Maurice'a Cullena . Nora Collyer była najmłodszą z dziesięciu artystek, które dziś są powszechnie określane jako Beaver Hall Group . Oprócz tego, że była artystką i nauczycielką, była także wolontariuszką w Children's Memorial Hospital w Montrealu. Prace Collyera były wystawiane na Wystawie Imperium Brytyjskiego na Wembley w Anglii w 1924 i 1925 roku, a także na Wystawie Światowej w Nowym Jorku w 1939 roku .

Wczesne życie i edukacja

Collyer urodziła się 7 czerwca 1898 r. w Montrealu w Quebecu . Jej ojciec, Alfred Collyer (1872–1946), opuścił Anglię w wieku szesnastu lat, a po ukończeniu McGill University dołączył do General Electric Company of Canada. Mniej więcej w czasie narodzin Nory rodzina przeniosła się na Tupper Street w Westmount na przedmieściach Montrealu, gdzie mieszkali do 1916 r. W młodości Collyer uczęszczała do Trafalgar School for Girls od 1910 r. Do ukończenia studiów w 1917 r. Collyer, jedynaczka do dwunastego roku życia, bardzo nieśmiały, korzystał z małych klas i kameralnej atmosfery prywatnej szkoły. Dwie dziewczyny, które tam poznała, Margaret Taylor i Jane Speir, stały się jej przyjaciółkami na całe życie.

Collyer, wraz z innymi artystami Anne Savage , Sarah Robertson , Mabel Lockerby i Kathleen Morris , praktycznie całe swoje profesjonalne szkolenie przeszli w Art Association of Montreal (AAM). Collyer studiował przez dziewięć lat na AAM u Alberty Cleland, Williama Brymnera i Maurice'a Cullena. Brymner, który był reżyserem przez trzydzieści pięć lat, wcześniej kształcił się w Paryżu w Académie Julian i zorganizował szkołę montrealską na wzór paryski. Nacisk, jaki Brymner kładł na znaczenie wyrażania siebie i entuzjazmu dla nowych rozwiązań, stał się bardzo widoczny w pracach Collyera.

Dołączenie do grupy Beaver Hall

Collyer została członkiem Beaver Hall Hill Group w momencie jej założenia w Montrealu jesienią 1920 roku. Anne Savage i Collyer były jedynymi kobietami z Beaver Hall, które ukończyły szkołę średnią. Prezes i współzałożyciel, AY Jackson , zapewnił ważne powiązanie między Grupą Siedmiu a Grupą Beaver Hall. Zachęcał kobiety do uwolnienia się od staromodnego wykształcenia akademickiego i lekceważenia kobiecych stereotypów. Nora i jej koleżanki skorzystały z tej rady; zerwali z konwencją wiktoriańską pomimo ówczesnych standardów społecznych.

Grupa Beaver Hall

The Beaver Hall Group była jednym z najbardziej charakterystycznych nieustrukturyzowanych stowarzyszeń artystycznych w Kanadzie. Grupa przetrwała tylko półtora roku, ale zawarte przyjaźnie i sojusze trwały przez następne dwie dekady. Grupa w ciągu swojego krótkiego istnienia zorganizowała cztery wystawy, a co najmniej jeszcze jedną w „salach klubowych” grupy, od 22 listopada do 4 grudnia 1920 r.

Collyer opuścił AAM w maju 1921 roku, a później dzielił studio z Anne Savage. W 1924 artystów nie było już stać na swoje pracownie; jednak ocalałe członkinie Mabel May, Lilias Newton, Mabel Lockerby, Anne Savage, Sarah Robertson i Nora Collyer utworzyły sieć, która rozszerzyła się o Prudence Heward, Kathleen Morris i Ethel Seath.

Styl i technika

Popołudnie, wioska Cap-à-l'Aigle z widokiem na rzekę św. Wawrzyńca, 1950 r.

Szkicowe wycieczki, które Collyer odbył jako student z Maurice'em Cullenem, zaowocowały harmonijną i rytmiczną techniką. Prace Collyera były znane ze swoich kształtów, bogatych kolorów i delikatnych rytmów. Jej obrazy rzadko były figuratywne i nie skupiały się na ludziach; jej ulubionymi tematami były kwiaty, las, krajobrazy rzeczne, przyroda, stare domy, wioski i kościoły, jak w Po południu, wioska Cap-à-l'Aigle z widokiem na rzekę św. Wawrzyńca , 1950 . Chociaż Nora była świadoma problemów społecznych i była wolontariuszką w szpitalach, obawy te nie zostały przedstawione na żadnym z jej obrazów i nie wykorzystywała swojego obrazu jako bezpośredniego narzędzia do komentarzy społecznych. Jej obrazy skupiały się raczej na malowniczych tematach, takich jak Mount Royal i stare Martello Towers w Quebecu.

Anne Savage twierdziła, że ​​prace Collyera miały „świeżość i witalność”, które oddają żywą wrażliwość zarówno na środowisko wiejskie, jak i miejskie. Nora Collyer starannie komponowała swoje zdjęcia, tworząc grę między przekątnymi kwitnących drzew, trójkątnymi mesami ziemi i poziomymi pasmami niebieskich rzek, brązowych drzew i fioletowo-niebieskich wzgórz. Ponadto tworzyła również budynki takie jak kościół czy stodoła jako centralny punkt kompozycji, jak w Village Church in Summer (data nieznana)

Kariera nauczycielska

Mając doskonałe referencje od Williama Brymnera (mentora w AAM), Collyer rozpoczęła karierę nauczycielską we wrześniu 1925 roku. Chociaż nie miała wcześniejszego wykształcenia nauczycielskiego, została mianowana nauczycielką sztuki w Trafalgar School, z roczną pensją w wysokości 800 dolarów. Po pięciu latach jej kariera nauczycielska została nagle przerwana z powodu śmierci jej matki, Gertrude Palmer Collyer, 20 września 1930 r. Collyer poczuła się zobowiązana do powrotu do domu i prowadzenia domu ojca i brata. Zainspirowana wolontariatem swojej matki w Kościele anglikańskim , Nora zaczęła uczyć sztuki w Szpitalu Dziecięcym i innych instytucjach. Kilka lat później, po śmierci ojca w 1946 roku, stała się jeszcze bardziej aktywna jako nauczycielka; organizuje zajęcia dla dzieci i dorosłych we własnym domu. Siostrzenica Kathleen Morris, Susan Kilburn, uczęszczała do jednej z klas dla dzieci Collyera pod koniec lat czterdziestych, aw 1953 roku brała prywatne lekcje w bliźniaku Collyera przy Elm Avenue. Jedną z preferowanych przez Collyer technik nauczania było stworzenie martwej natury dla jej ucznia do malowania, używając jej do zademonstrowania użycia kontrastu w malarstwie.

Późniejsze lata

Collyer utrzymywała relacje z przyjaciółmi z Trafalgar School, ale jej najbliższą przyjaciółką była Margaret Reid, która zapewniała jej swobodę towarzyską, której jej brakowało. Po śmierci ojca w 1946 roku Collyer wynajęła mieszkanie przy 3400 Ridgewood, gdzie później dołączył do niej Reid. Cztery lata później obie kobiety kupiły działkę z widokiem na jezioro Memphremagog gdzie zbudowali letni domek, który nazwali Strawberry Hill. Collyer spędzał tam lato, szkicując i pracując w ogrodzie, a Margaret odwiedzała go w weekendy. Mieli ten domek do 1967 roku.

Collyer i Reid przeprowadzili się do bliźniaka w Westmount w 1953 roku, gdzie Collyer wykorzystywała swój salon do nauczania. Reid miał rodzinną historię z chorobą Alzheimera , aw późniejszych latach zaczął wykazywać objawy choroby. Collyer opiekował się nią tak długo, jak tylko mogła, ale w końcu musiał umieścić ją w domu opieki. Collyer mieszkała w bliźniaku do śmierci 11 czerwca 1979 r., zaledwie dwanaście dni po swojej przyjaciółce.

Dziedzictwo

Jej twórczości poświęcono pięć retrospektyw:

• Galeria Dominium, Montreal (1946)
• Galeria Waltera Klinkhoffa, Montreal (1964)
• Narodowa Galeria Kanady , Ottawa (1969)
• Galeria Paula Kastela, Montreal (1971)
• Galerie Continentale, Montreal (1981)