Notariusz Elwira

Elvira Notari
Elvira i Nicola Notari
Urodzić się	Elwira Koda ( 10.02.1875 ) 10 lutego 1875 Salerno , Włochy
Zmarł	17 grudnia 1946 ( w wieku 71) ( 17.12.1946 ) Cava de'Tirreni , Włochy
Narodowość	Włoski
Zawód	filmowiec

Elvira Notari (ur. Elvira Coda ; 10 lutego 1875 - 17 grudnia 1946) była włoską reżyserką, jedną z najwcześniejszych i najbardziej płodnych filmowców w kraju. Jest uznawana za pierwszą kobietę, która nakręciła ponad sześćdziesiąt filmów fabularnych i około stu krótkometrażowych i dokumentalnych, często pisząc tematy i scenariusze inspirowane Neapolem. Jej imieniem nazwano nagrodę Elvira Notari.

Miała skromne pochodzenie społeczne. Wyszła za mąż za Nikolę Notariego . Razem założyli Dora Film, a ona jako pierwsza Włoszka stworzyła rodzinną firmę produkującą filmy. Reżyserowała filmy, podczas gdy on pracował jako operator. Ich syn, Eduardo lub „Gennariello”, na podstawie postaci, którą grał, pracował jako aktor w wielu filmach. Eduardo nadał swojej matce przydomek „Generał”, opierając się na jej silnej woli i determinacji przejawianej w jej wytwórni filmowej. Na przykład łzy na ekranie w jej filmach musiały być prawdziwe, wywołane „bolesnym lub wrażliwym emocjonalnie szczegółem życia prywatnego gracza”, a nie sztucznymi łzami z gliceryny.

Wczesne życie

Urodziła się jako córka Diego Cody i Agnese Vignes. Elwira rzadko mogła uczęszczać do szkoły i kontynuować naukę w School of Science w literaturze, tańcząc jako hobby. W szkole rozwinęła swoje umiejętności posługiwania się językiem, co znalazło odzwierciedlenie w jej pisarstwie. W 1902 roku, kiedy skończyła szkołę, wraz z rodziną przeniosła się do Neapolu. Pracowała jako „modniarka”, którą kontynuowała nawet po tym, jak została filmowcem. Gdzie po pewnym czasie znalazła się iw sierpniu 1902 wyszła za mąż za Nicolę Notari. Mieli troje dzieci, Eduardo, Dorę i Marię.

Kariera

Elvira wraz z mężem założyła firmę produkcyjną. Po kilku zmianach nazwy zdecydowali się na Dora Films, którą nazwano na cześć jej córki, która nigdy nie pracowała w branży. Dora Films zaczynała jako proste laboratorium fotograficzne w 1905 roku. Firma Notariego wyróżniała się ręcznie kolorowanymi tytułami filmów o nazwie Cinecittà, które były używane do podglądu wydarzeń i atrakcji. Dopiero w 1912 roku firma Dora Film zbudowała scenografię, czyli teatro di posa ¸ i stała się pełnoprawnym domem produkcyjnym. Jej mąż pracował przy kamerze, podczas gdy Elvira reżyserowała i pisała filmy. Jest uznawana za pierwszą kobietę-reżysera filmowego. Większość pracy wykonanej przez filmy Dora została utracona, pozostało tylko kilka płyt. Dora Films była prawdziwą firmą produkcyjną, która obejmowała montaż, laboratoria i inne elementy niezbędne do tworzenia filmów. Synchronizacja muzyki i piosenek na żywo z obrazami na ekranie, często ręcznie rysowanymi lub kolorowanymi maszynowo, jest prawdopodobnie formą multimedialnej rozrywki wszechczasów.

W latach dwudziestych filmy Notariego musiały być dystrybuowane na całym rynku amerykańskim, ponieważ odmówiono im krajowego obiegu we Włoszech, mimo że były jedną z odnoszących największe sukcesy i ważnych firm produkcyjnych kina włoskiego tamtych czasów. Dora Films ostatecznie założyła biuro w Nowym Jorku, odpowiednio w Małych Włoszech; nakręcone filmy łączyły włoskich imigrantów i uczyły idei Włoch dla nieświadomych.

Filmy Dora miały także szkołę aktorską sztuki filmowej. W Dora Films Elvira produkowała filmy dokumentalne i krótkometrażowe. Według zeznań jej syna, Elvira była osobą, która wymagała od swoich aktorów prawdziwego i prawdziwego występu. Filmy produkowane w Dora Films były kręcone kobiecym spojrzeniem, a także dotyczyły naturalnego życia we Włoszech. Elwira przypominała aktorom o smutnych momentach w jej życiu. To „przypominało neorealizm”. Elvira jest uznawana za wkład w szkołę aktorską, a także jako scenarzystka. Rozumie się, że mogła również pracować przy montażu filmów, które wyprodukowali.

Elvira Notari, jeśli chodzi o rozwój swoich idei, oparła się na literaturze kobiecej. W swoich „kobiecych melodramatach” skupia się na kobiecej perspektywie. Elvira miała tendencję do portretowania „ciemnej kobiety”, femme fatale , kobiety odbiegającej od normy. Skupiono się na kobiecym ciele, a także kobiecej fantazji, która jest aspektem twórczości Elviry Natori. W swoich pracach „ Nfama! i A Piedigrotta, główne bohaterki są opisywane jako „niesforna postać kobieca” [6], a następnie filmy przedstawiają walkę tych kobiet. Jednym z wątków jej filmów, przedstawiających tego typu kobiety, jest pożądanie. Mężczyźni pragnący kobiet, kobiety pragnące jakiegoś uczucia lub emocji.

Cenzura we Włoszech spadła na filmy Dory. Filmy rzuciły światło na aspekty włoskiego życia, które wielu uznało za nieodpowiednie do przedstawienia. Filmy często poruszały „wulgarny język i podteksty seksualne”, co wystawiało na próbę ideę cenzury. Cenzura często prosiła o edycję lub usunięcie scen. Co więcej, upadek Notari nastąpił w wyniku faszystowskiej interwencji w jej własnym domu i nieuchronnie przeszła na film w stylu hollywoodzkim, w tym ścieżkę dźwiękową zamiast jej oryginalnego podpisu śpiewaków na żywo, a jej film Napoli terra d'amore (1928) był katastrofą dla jej publiczności. Nieznaczne odrodzenie swoim filmem Trionfo cristiano (1930) (choć data premiery jest kontrowersyjna), Notari ponownie przeniosła się na tematy religijne, ponownie kontrowersyjnie ze względu na chęć zmiany tożsamości lub potencjalnie po prostu popularność stylu.

Co więcej, ostatnio film Notariego, A Santanotte (1922), został odrestaurowany w latach 2007-2008, łącząc tytuły wyjaśniające cenzurę wielu przedstawień w filmie, od przemocy fizycznej po picie i nie tylko. Te przedstawienia sprawiły Notari trudności z cenzurą w Stanach Zjednoczonych, chociaż odniosła sukces w Stanach Zjednoczonych zweryfikowany przez reklamy.

Styl i motywy

Filmy fabularne zrealizowane przez Notariego były często oparte na neapolitańskich (zwłaszcza kobietach z klasy średniej) formach dramatu. Na początku lat dwudziestych Notari przeniósł się do sceneggiata , hybrydowej formy teatralnej, czerpiącej z popularnych piosenek dramatycznych i sceny rozrywkowej, i kręcił na ulicach Neapolu z udziałem nieprofesjonalnych aktorów. Aktorzy-amatorzy nadawali realistyczny klimat jej filmom, a każda ze scen Notari wykorzystywała ulicę jako naturalną scenę wypełnioną światłami, tłumami i ich głosami, a nie kręconą w Cinecittà . Notari określiła swoje namiętne dramaty jako część serii określonej przez nią jako grandi lavori popolari („wielkie dzieła popularne”). Realistyczny dotyk Notariego został powiązany z późniejszym neorealistycznym . Praca Elviry Notari przedstawiała wiele okien reprezentujących kilka aspektów, a także miasto o ogromnym znaczeniu, zwłaszcza ze względu na jej styl fotografowania lokacji. Co więcej, miasto i okna rozszerzają publiczne i prywatne historie Notari, z węzłami do mężczyzn jako części przestrzeni publicznej, podczas gdy kobiety do przestrzeni domowej. Choć Notari często przedstawiała kobiety w przestrzeni publicznej, często były one otoczone przez mężczyzn.

Poźniejsze życie

Pod koniec filmów Dora w 1930 roku Elvira i jej mąż przenieśli się do przemysłu filmowego w latach trzydziestych XX wieku. Ze względu na pojawienie się dźwięku w filmach i wzrost cenzury filmy Dory zakończyły się. Chociaż brak chęci i dźwięku może nie być powodem, dla którego naprawdę przeszła na emeryturę, ale wyłącznie na froncie cenzury. Co więcej, może to również wynikać z faktu, że włoscy filmowcy musieli przenieść się do Rzymu ze względu na wybory rządów, a Elvira nie miała na to ochoty. Elvira przeniosła się do Cava de 'Tirreni, niedaleko Salerno , gdzie przeszła na emeryturę i ostatecznie zmarła 17 grudnia 1946 roku. Notariusz otworzył sklep ze sprzętem fotograficznym. Później jej mąż został dystrybutorem filmowym.

Filmografia

Rosè Angione jako Nanninella w „A Santanotte” , 1922

Rok	Tytuł	Składka	Notatki
1911	Maria Rosa di Santa Flavia	Reżyserka, aktorka	Krótki
	Carmela la pazza	Dyrektor
	Bufera d'anime	Reżyserka, aktorka
1912	La figlia del Vesuvio	Dyrektor	Krótki
	Eroismo di un aviatore militare w Trypolisie	Reżyserka, aktorka
1913	Povera Tisa, bieda madre!	Reżyserka, aktorka	Krótki
	jestem koczownikiem	Dyrektor
	Il tricolore	Reżyserka, aktorka
1914	Ritorna all'onda	Reżyserka, aktorka i pisarka	Krótki
	La fuga del gatto	Dyrektor	Krótki
1915	Semper avanti, Savoia!	Dyrektor
1916	Gloria ai caduti	Dyrektor
	Carmela, la sartina di Montesanto
	Ciccio, il pizzaiuolo del Carmine
1917	Il nano rosso	Dyrektor
	Mandolinata klacz
	La maschera del vizio	Reżyserka, aktorka
	E Scugnizze	Dyrektor
1918	Il barcaiuolo d'Amalfi	Dyrektor
	Pusilleco addiruso		Krótki
	Gnesella
1919	Chiarina la modista	Dyrektor
	Gabriele, il lampionaro di porto
	Medea di Portamedina
1920	Piedigotta	Reżyser, pisarz	Krótki
	„Legge	Dyrektor
1921	— O munaciello	Dyrektor
	Gennariello polizziotto
	Luciella
	Gennariello, il figlio del galeotto		Krótki
1922	Il Miracolo della Madonna di Pompei	Dyrektor
	„Santanotte		Pozostały
	E'Piccerella	Reżyser, pisarz	Krótki, istniejący
1923	Sotto San Francisco	Dyrektor	Krótki
	„O cuppe d'a morte
1924	Serce brata	Dyrektor
	A Marechiare 'nce sta' na fenestra
	'Nfama
1925	Mettete l'avocato	Dyrektor
1927	Fantazja i surdate	Reżyserka, aktorka, montażystka i producentka	Krótki
	L'Italia s'è desta	Dyrektor
1928	Napoli Terra d'Amore	Dyrektor
	Duie Paravise
1929	Napoli Sirena della Canzone	Dyrektor

Źródła

• Giuliana Bruno , Spacer po zrujnowanej mapie: teoria kultury i filmy miejskie Elviry Notari , Princeton University Press , 1993
•   Gwendolyn Audrey Foster , Reżyserzy filmowi: międzynarodowy słownik biokrytyczny , Greenwood Publishing Group , 1995 ISBN 0-313-28972-7
•   Bruno, Giuliana (1993). Streetwalking Na Zrujnowanej Mapie . Wydawnictwo Uniwersytetu Princeton. P. 416. ISBN 0-691-02533-9 .
• „Elwira Notariusz” . IMDB . Źródło 6 maja 2012 r .
• Tomadjogiou, Kimberly (1922). „I film-sceneggiata”. Bianco i Nero . LXXII (570).
• Bruno, Giuliana (luty 1993). „Elvira Coda Notari und der neapolitanische Film: ein historisches Panorama” . Frauen und Film (56–57).
• Scalia, Rossella (2013). „Elvira Notari: kobieta w poszukiwaniu pożądania”. Międzynarodowy film.

Dalsza lektura

• Scalia, Rossella (2013). „Elvira Notari: kobieta w poszukiwaniu pożądania”. Międzynarodowy film. Pragnienie”. Film International .
• Tomadjoglou, Kim. „Elwira Notariusz”. W Jane Gaines, Radha Vatsal i Monica Dall'Asta, wyd. Projekt Pionierzy Filmu Kobiet. Centrum Badań Cyfrowych i Stypendiów. New York, NY: Biblioteki Uniwersytetu Columbia, 2013. Sieć. 27 września 2013 r. <https://wfpp.cdrs.columbia.edu/pioneer/ccp-elvira-notari/>

Linki zewnętrzne

• Elvira Notari na IMDb
• Elvira Notari w projekcie Women Film Pioneers Project
• Elvira Notari: Kobieta w poszukiwaniu pożądania w Film International
• Neapol Życie, śmierć i cud w Neapolu.
• Wielcy Włosi z przeszłości: Elvira Coda Notari w WeTheItalians