O'Shea i Whelan
O'Shea and Whelan była irlandzką rodzinną praktyką kamieniarzy i rzeźbiarzy z Ballyhooly w hrabstwie Cork . Byli znani ze swojego zaangażowania w ruskińską architekturę gotycką w połowie XIX wieku.
Ćwiczyć
Praktyka obejmowała braci Jamesa i Johna O'Shea wraz z ich siostrzeńcem Edwardem Whelanem . James i John byli synami rzemieślnika, który przybył do Cork, aby pracować przy budowie Convamore House, i który pozostał i założył warsztat w pobliskiej wiosce Ballyhooly. Po jego śmierci warsztat został odziedziczony przez Jamesa i Johna i jest często określany jako „The O'Shea Brothers”. Jednak rola Whelana w firmie była równie znacząca. Niemniej jednak James O'Shea był najbardziej znanym członkiem rodziny. Oprócz swojej pracy jako murarz architektoniczny wystawiał rzeźby artystyczne w stylu klasycznym.
.jpg)
O'Sheas początkowo zdobyli rozgłos dzięki kwiecistym rzeźbom i groteskom na budynkach w Dublinie, w szczególności w Trinity College i Kildare Street Club , w tym słynny element okna przedstawiający członków klubu jako małpy grające w bilard.
Pracuj z Ruskinem
W tym czasie John Ruskin starał się ożywić żywą odręczną rzeźbę kamienną, typową dla średniowiecznej architektury gotyckiej. Architekci Thomas Newenham Deane i Benjamin Woodward zaproponowali współpracę z Ruskinem przy projekcie nowego Muzeum Historii Naturalnej Uniwersytetu Oksfordzkiego . Woodward, który pracował z nimi w Dublinie, sprowadził O'Shea jako najlepiej wykwalifikowanych rzeźbiarzy do tego zadania. O'Sheas współpracowali z Ruskinem i architektami, aby stworzyć serię wyszukanych rzeźb przedstawiających formy roślinne i zwierzęce. Każdy był unikalnym i indywidualnym projektem.
James O'Shea również próbował ugruntować swoją pozycję jako znakomity artysta z pomocą Ruskina, chociaż Ruskin ostatecznie oświadczył, że jest „rozczarowany” pracą rzeźbiarza. Ruskin później twierdził, że „zachwyt wolnością i władzą, które byłyby elementami wszelkiego zdrowia wyszkolonego robotnika, były dla niego zniszczeniem… Miałem nadzieję, że odnajdzie drogę na czas, ale miałem nadzieję, jak to często bywa, w próżny."
Dalsze problemy pojawiły się, gdy Konwokacja uniwersytetu odmówiła zapłaty za więcej rzeźb, które były w dużej mierze finansowane z publicznych subskrypcji. Kiedy O'Shea zaoferowali pracę bez wynagrodzenia, niektórzy członkowie Convocation oskarżyli ich o „bezczeszczenie” budynku nieautoryzowaną pracą. Według Henry'ego Aclanda , profesora, który współpracował z Ruskinem, James O'Shea przystąpił do wyrzeźbienia karykatur członków Konwokacji na wejściu do budynku w postaci papug i sów. Acland zmusił go do usunięcia głów, które do dziś pozostają zniszczone.
Inne projekty
O'Sheas pracowali także nad kilkoma innymi projektami. Jeden z rzeźbionych posągów O'Shea do kościoła Mariackiego w Rhyl w Walii. Jeden pracował także dla architekta JF Bentleya , który określił swoją postawę jako „nie do zniesienia”. Thomas Deane zatrudnił później Whelana do pracy w Oksfordzie przy Meadow Building oraz w Fleet Street Crown Life Office.
Thomas Woolner , rzeźbiarz również zaangażowany w projekt oksfordzki, zatrudnił Jamesa O'Shea do stworzenia rzeźb dla swojego domu. O'Sheas i Whelan kontynuowali współpracę z Woolnerem i architektem Alfredem Waterhouse'em przy projektowaniu sądów przysięgłych w Manchesterze , tworząc serię kapiteli przedstawiających makabryczne formy kar w historii. Chociaż oryginalny budynek został zburzony po zniszczeniach bombowych podczas drugiej wojny światowej, rzeźby przetrwały w budynku zastępczym.
James O'Shea wrócił do Irlandii, aby pracować w Callan jako monumentalny rzeźbiarz, specjalizujący się w krzyżach celtyckich i zakładając wraz z synem Edwardem nową firmę. Doskonałym przykładem tego dzieła jest krzyż celtycki upamiętniający autora książek dla dzieci Talbota Bainesa Reeda , który stoi na cmentarzu Abney Park w Stoke Newington w Londynie .