Olmekowie-Majowie i teraz

Olmekowie-Majowie i teraz
Olmec Maya - Now and Coming Time.jpg
Olmekowie Majowie - teraz i nadchodzący czas (1985)
Artysta Aubreya Williamsa
Rok 1981–1985 ( 1981–1985 )
Średni Olej na płótnie
Temat Podobieństwa między prekolumbijskimi cywilizacjami Olmeków i Majów a współczesną kulturą globalną

The Olmec-Maya and Now (1981–1985) to seria dużych obrazów olejnych na płótnie autorstwa Aubreya Williamsa . Seria wyrosła z niesłabnącego zainteresowania Williamsa prekolumbijskimi kulturami rdzennej ludności obu Ameryk (sam twierdził, że ma karibskie pochodzenie). Bada podobieństwa między Olmeków i Majów a współczesną kulturą globalną, koncentrując się w szczególności na zagrożeniu szybkim upadkiem i samozniszczeniem.

Tło

Zainteresowanie Williamsa kulturami prekolumbijskimi obu Ameryk rozwinęło się po raz pierwszy, gdy mieszkał i pracował wśród ludu Warao w północno-zachodnim regionie Gujany (obecnie Region Pierwszy ) w latach czterdziestych XX wieku. Chociaż malował i rysował od wielu lat, twierdził, że to wśród Warao „odkrył [siebie] jako artystę” i „zaczął rozumieć, czym naprawdę jest sztuka”. To doświadczenie zapoczątkowało jego zainteresowanie sztuką i artefaktami prekolumbijskimi, które w 1987 roku opisał jako „rdzeń jego artystycznej działalności”. Williams znalazł precedens dla rodzajów abstrakcji, których używał w swoich własnych obrazach w sztuce prekolumbijskiej i przez lata wielokrotnie włączał obrazy, ikonografię i motywy zaczerpnięte z tych sztuk do swojej twórczości.

Do 1981 roku Williams pracował głównie w studiu na Florydzie , jednocześnie utrzymując bazy w Wielkiej Brytanii i na Jamajce . Pracował nad ukończeniem kolejnego dużego cyklu obrazów, Szostakowicza (1969-1981) , który został wystawiony po raz pierwszy w październiku tego roku.

Styl i motywy

Obrazy w The Olmec-Maya and Now łączą abstrakcyjny ekspresjonizm z figuratywnymi przedstawieniami ikon, symboli i artefaktów Olmeków i Majów . Ponowne wprowadzenie przez Williamsa elementów figuratywnych do jego obrazów oznaczało ważne stylistyczne odejście od jego wcześniejszych prac, takich jak Szostakowicza , która była całkowicie abstrakcyjna. Krytycy sztuki Mel Gooding, Reyahn King i Leon Wainwright zauważyli, że połączenie abstrakcji i figuracji stanowiło wyzwanie dla widzów, artystów i krytyków, którzy byli przyzwyczajeni do „artystycznych zasad”, które ich oddzielały. Sam Williams opisał tę zmianę stylistyczną jako „wspaniały skok artystyczny”. W wywiadzie udzielonym w 1987 roku wyjaśnił, że mniej więcej dziesięć lat wcześniej, około 1977 roku, czuł się narażony na ryzyko „jedynie robienia obrazy [...] jak robienie mebli ściennych” i ukrywanie się w „zapożyczonych” formach. Dlatego zdecydował się „od razu wrócić” - wrócić do wykonywania prac figuratywnych, które zawierały „symboliczne artefakty [jego] własnej przeszłej kultury „ – tak, że jego dzieło „nie było już rozpoznawalne”.

Tematycznie seria bada podobieństwa między tym, co Williams określa jako „błędy Majów”, a porównywalnymi wydarzeniami we „nowoczesnej ludzkości”. W notatce sporządzonej na pierwszą wystawę z cyklu wyjaśniał:

Majowie, największa cywilizacja swoich czasów [...] ludzie, którzy stworzyli technologię, z której wciąż się uczymy; ci ludzie zniknęli w bardzo krótkim czasie […] z powodu, jak sądzę, ich niezdolności do radzenia sobie z ich technologią i zmianami, jakie ich osiągnięcia wywołały w metabolizmie ich środowiska życia i ekologii; dokładnie w takiej sytuacji, w jakiej się dzisiaj znajdujemy.

W 1987 roku Williams dodał, że wszystko inne w jego sztuce było „pomocnicze” w stosunku do „palącego pragnienia” wyrażenia tych podobieństw.

Wystawy i kolekcje

Olmec-Maya and Now została po raz pierwszy wystawiona w Commonwealth Institute w Londynie w czerwcu 1985 r. W 1989 r. Artysta Denis Bowen zapamiętał ją jako „główną wystawę ze znaczącym dorobkiem prac najwyższego kalibru”, która „zapewnia [d] miejsce [Williamsa] na brytyjskiej scenie artystycznej”. Wystawę otworzył Terry Waite .

Jeden z obrazów z tej serii, Olmec Maya — Now and Coming Time , został podarowany Tate przez Aubrey Williams Estate w 1993 roku.

Notatki

Źródła

  • Araeen, Rasheed (1987). „Rozmowa z Aubreyem Williamsem” . Tekst trzeci . 1 (2): 25–52. doi : 10.1080/09528828708576180 .
  •   Brathwaite, Edward Kamau (1990). „Timehri”. Gujana Dreaming: The Art of Aubrey Williams . Sydney: Dangaroo Press. s. 82–85. ISBN 1-871049-07-5 .
  •   Bowen, Denis (1990). „Praca Aubreya Williamsa”. W Anne Walmsley (red.). Gujana Dreaming: The Art of Aubrey Williams . Sydney: Dangaroo Press. s. 101–103. ISBN 1-871049-07-5 .
  • Brett, Guy (jesień 1999). „Tragiczne podniecenie: dzieło Aubreya Williamsa”. Tekst trzeci . 48 : 29–44. doi : 10.1080/09528829908576806 .
  •   Carew, Jan (1990) [1959]. „Portret artysty - Aubrey Williams”. W Anne Walmsley (red.). Gujana Dreaming: The Art of Aubrey Williams . Sydney: Dangaroo Press. s. 65–8. ISBN 1-871049-07-5 .
  •   Gooding, Mel (2010). „Aubrey Williams: The Making of brytyjskiego artysty”. W Reyahn King (red.). Aubreya Williamsa . Liverpool i Londyn: Muzea Narodowe Liverpool i October Gallery , Londyn. s. 34–45. ISBN 978-1-899542-30-7 .
  •   Król, Reyahn (2010). "Przedmowa". W Reyahn King (red.). Aubreya Williamsa . Liverpool i Londyn: Muzea Narodowe Liverpool i October Gallery , Londyn. s. 6–9. ISBN 978-1-899542-30-7 .
  •   Wainwright, Leon (2010). „Aubrey Williams: Atlantycki ogień”. W Reyahn King (red.). Aubreya Williamsa . Liverpool i Londyn: Muzea Narodowe Liverpool i October Gallery , Londyn. s. 46–55. ISBN 978-1-899542-30-7 .
  •   Walmsley, Anne (1990). Gujana Dreaming: The Art of Aubrey Williams . Sydney: Dangaroo Press. ISBN 1-871049-07-5 .
  •   Walmsley, Anne (1992). Ruch artystów karaibskich 1966-1972: historia literatury i kultury . Londyn: New Beacon Books . ISBN 1-873201-06-0 .
  •   Walmsley, Anna; Nagolenniki, Stanley (2010). "Aubrey Williams - Supernowa". Sztuka na Karaibach: wprowadzenie . Londyn: New Beacon Books . s. 24–5. ISBN 978-1-873201-22-0 .
  •   Williams, Aubrey (1990a). „Kłopoty artysty na Karaibach”. W Anne Walmsley (red.). Gujana Dreaming: The Art of Aubrey Williams . Sydney: Dangaroo Press. s. 15–20. ISBN 1-871049-07-5 .
  •   Williams, Aubrey (1990b). „Olmekowie-Majowie i teraz”. W Anne Walmsley (red.). Gujana Dreaming: The Art of Aubrey Williams . Sydney: Dangaroo Press. s. 34–39. ISBN 1-871049-07-5 .
  •   Williams, Maridowa (2010). „Wystawy i kolekcje”. W Reyahn King (red.). Aubreya Williamsa . Liverpool i Londyn: Muzea Narodowe Liverpool i October Gallery , Londyn. s. 60–62. ISBN 978-1-899542-30-7 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Olmec-Maya_and_Now&oldid=1123171186 ”