Oryginały Adobe
Program Adobe Originals to seria cyfrowych krojów pisma tworzonych przez firmę Adobe Systems od 1989 roku do użytku profesjonalnego, które mają zapewniać niezwykle wysoką jakość projektu, a jednocześnie oferować duży zestaw funkcji w wielu językach. Wiele z nich jest pod silnym wpływem badań nad klasycznymi wzorami z przeszłości i kaligrafii. Czcionki Adobe Originals są sprzedawane osobno lub z produktami Adobe, takimi jak InDesign .
Czcionki Adobe Originals zazwyczaj oferują szeroki zestaw funkcji w formacie czcionek OpenType , takich jak rozmiary optyczne , automatyczne wstawianie ligatur , małe wielkie litery , znaki kaligraficzne , tekst i cyfry linii oraz zestawy par kerningu w celu precyzyjnego dostrojenia odstępów między znakami. Są to zatem powszechne wybory w drobnym druku i projektowaniu książek.
Historia
Program Originals powstał w 1989 roku, kiedy Sumner Stone zatrudnił projektantów czcionek Carol Twombly i Roberta Slimbacha . W tym okresie nastąpił rozwój DTP w momencie, gdy drukowanie i projektowanie stały się bardziej dostępne. Firma Adobe miała już kontrakty na digitalizację i sprzedaż czcionek przez firmy takie jak ITC , ale uważała, że wiele z tych projektów ma nieco przestarzały wygląd.
Wczesne wydane kroje pisma obejmowały Utopia i Adobe Garamond , reinterpretację rzymskich czcionek Claude'a Garamonda i kursywę Roberta Granjona . Slimbach opracował projekt, aby uzyskać ponadczasowy, dokładny wygląd, odwiedzając Muzeum Plantin-Moretus w Antwerpii i oglądając książki i oryginalny sprzęt drukarski z XVI wieku. Równoległy program Adobe Originals został opracowany w celu zapewnienia czcionek w języku japońskim, w tym dzieł takich projektantów, jak Masahiko Kozuka i Ryoko Nishizuka.
Grupy czcionek
Szczególnie liczna grupa projektów Adobe została zainspirowana dekoracyjnymi gatunkami drewna z XIX wieku. Nadano im nazwy od rodzajów drewna i drzewa.
Seria zawiera również dużą liczbę ekscentrycznych projektów wystaw, niektóre przypominające ruch typografii grunge z lat 90., który wykorzystywał niezręczne i science-fiction formy literowe.
Ostatnia aktywność
Firma Adobe opublikowała mniej oryginalnych projektów od około 2000 r., publikując projekty innych firm za pośrednictwem internetowego programu sprzedaży czcionek internetowych Adobe Fonts (dawniej Typekit) dla czcionek internetowych (a ostatnio także czcionek komputerowych). Jednak firma nadal publikuje oryginalne projekty, w tym Hypatia Sans Thomasa Phinneya i najnowsze Trajan Sans Slimbacha, Adobe Text, Arno i Acumin. Kilka z nich to bardzo duże projekty ze złożonymi zestawami znaków, Acumin podobno był rozwijany przez osiem lat i rozszerzył koncepcję z czterech do dziewięćdziesięciu czcionek.
Firma Adobe wydała również dużą grupę czcionek, rodzinę Source, jako projekt typu open source, który można swobodnie redystrybuować.
Lista rodzin Adobe Originals
| Rok pierwszego wydania | Nazwisko rodowe | Projektanci typów | Uwagi |
|---|---|---|---|
| 1986 | Karta | Lynn Garell | Ta rodzina została „odziedziczona” przez program |
| 1986 | Sonata | Cleo Hugginsa | Ta rodzina została „odziedziczona” przez program |
| 1989 | Karol Wielki | Karol Dwumbly | Klasyczny design pisany wielkimi literami z kolczastymi szeryfami. |
| 1989 | bawełna | Barbary Lind, Kim Buker Chansler i Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. |
| 1989 | Adobe Garamond | Roberta Slimbacha | |
| 1989 | żelazne drewno | Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. |
| 1989 | Jałowiec | Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. |
| 1989 | litos | Karol Dwumbly | |
| 1989 | Mesquite | Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. |
| 1989 | Ponderosa | Kim Buker Chansler | Ultrakompaktowy francuski Clarendon. XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. |
| 1989 | Tekton | Dawid Siegel | Oparta na ręcznym stylu pisma architekta Franka Chinga . 1993 wielokrotny mistrz, 2000 OpenType ; Odważną wersję stworzył Jim Wasco w 1990 roku; Glyphset rozszerzony przez Christophera Slye'a |
| 1989 | Trajana | Karol Dwumbly | Rozszerzenie Pro 3 autorstwa Roberta Slimbacha w 2011 r., Które dodało więcej wag i obsługę języka greckiego i cyrylicy |
| 1989 | utopia | Roberta Slimbacha | Projekt przejściowy pod wpływem Baskerville'a i Walbauma. Dodano cztery rozmiary optyczne dla wersji OpenType. Podstawowa grupa stylów Utopii (style zwykłe, kursywa, pogrubiona i pogrubiona kursywa o standardowym rozmiarze) została udostępniona na zasadach open source w 2006 roku. |
| 1990 | Brzozowy | Kim Buker Chansler | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1990 | Czarny dąb | Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1990 | Adobe Caslon | Karol Dwumbly | Odrodzenie Caslona . Trzy wagi. Waga Semibold dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1990 | Madrone | Barbary Lind | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. Gruba twarz Didone. |
| 1990 | Sługus | Roberta Slimbacha | 1991 Multiple Master, 1992 cyrylica, 2000 OpenType, 2018 Minion 3 |
| 1990 | Topola | Barbary Lind | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1990 | Wierzba | Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. |
| 1990, 1991 | Ozdoby typu Adobe Wood | Barbary Lind i Joy Redick | XIX-wieczny projekt drewnianej gabloty. Elementy dekoracyjne i hasła. |
| 1992 | Miriada | Carol Twombly i Roberta Slimbacha | humanista bez Glyphset rozszerzony dla OpenType przez Freda Brady'ego i Christophera Slye'a. |
| 1992 | Poetyka | Roberta Slimbacha | Czcionka skryptowa inspirowana projektami kursywy kancelarii. Jedna waga, wiele wariacji stylistycznych. |
| 1993 | Skrypt Caflischa | Roberta Slimbacha | Na podstawie kaligraficznego pisma Maxa Caflischa. |
| 1993 | Zwierzak | Craiga Fraziera | Alfabet zoomorficzny (A = małpa itp.). Tylko czapki. |
| 1993 | Odetnij | Gail Blumberg | Zainspirowany wycinankami z papieru Matisse'a. |
| 1993 | otrzeźwienie | Laurie Szujewska | Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1993 | Mezz | Michaela Harveya | Ukośny wzór klina szeryfowego, nieco podobny do Albertusa . |
| 1993 | Mity | Min Wanga i Jima Wasco | Na podstawie ilustracji legendarnych potworów. Tylko czapki. |
| 1993 | Pepperwood | Kim Buker Chansler, Carl Crossgrove i Carol Twombly | Dekoracyjny projekt typu display z XIX wieku. Czcionka chromatyczna. |
| 1993 | Drżeć | Fryda Berd (alias Fred Brady) | Zniekształcony wzór szeryfowy, przypominający typografię grunge. |
| 1993 | Rad | Johna Rittera | Alfabet antropomorficzny (litery utworzone przez skaterów). Tylko czapki. |
| 1993 | Palisander | Kim Buker Chansler, Carl Crossgrove i Carol Twombly | Dekoracyjny projekt typu display z XIX wieku. Czcionka chromatyczna. |
| 1993 | Sanvito | Roberta Slimbacha | Prawie pionowa czcionka kursywy. 4 rozmiary optyczne, gramatury od lekkiej do odważnej. planie Adobe Typekit . |
| 1993 | Studz | Michaela Harveya | Na podstawie rękopisu z VIII wieku i nitowania. |
| 1993 | Przybornik | Briana Strysko | Litery utworzone przez obrazy narzędzi ręcznych. Tylko czapki. |
| 1993 | Wiwat | Karol Dwumbly | Wbudowany szeryfowy projekt nieco przypominający Colonnę. Wiele gramatur od jasnego do czarnego, trzy szerokości od zagęszczonego do rozszerzonego. |
| 1993 | Zebrawood | Kim Buker Chansler, Carl Crossgrove i Carol Twombly | Dekoracyjny projekt typu display z XIX wieku. Czcionka chromatyczna. |
| 1994 | Nowa | Karol Dwumbly | Dziwaczny projekt szeryfowy z drobnymi, prawie płaskimi szeryfami, bardziej do wyświetlania niż do użytku tekstowego. Uważany za małego towarzysza Karola Wielkiego. Utworzono również styl skondensowany. |
| 1994 | Półcień | Lanca Hidy'ego | Projekt all-cap oparty na napisach na plakacie Lance'a Hidy'ego. Cztery style, od bezszeryfowego do bezszeryfowego. |
| 1995 | Alexa | Johna Bensona | Dołączone do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1995 | Balzano | Johna Bensona | |
| 1995 | Kaliban | Johna Bensona | |
| 1995 | Galahad | Alana Blackmana | Bezszeryfowa tarcza wyświetlacza o modulowanej kresce, zainspirowana Optimą i pismem płaskim piórem Friedricha Neugebauera. |
| 1995 | Adobe Jenson | Roberta Slimbacha | Wenecki wzór szeryfowy w starym stylu. Cztery rozmiary optyczne. |
| 1995 | Jimbo | Jima Parkinsona | Masywna szeryfowa tarcza wyświetlacza bez kursywy. Parkinson opisał to jako „szczęśliwego Bodoni ”. |
| 1996 | Andreasa | Michaela Harveya | Zarysuj wielkie litery inspirowane liternictwem w stylu Art Nouveau. |
| 1996 | Conga Brava | Michaela Harveya | |
| 1996 | Kronos | Roberta Slimbacha | Humanistyczny projekt bezszeryfowy z modulacją obrysu, inspirowany kaligrafią. 4 rozmiary optyczne, gramatury od lekkiej do odważnej. |
| 1996 | Keplera | Roberta Slimbacha | Didone lub nowoczesna czcionka szeryfowa. 4 rozmiary optyczne, gramatury od jasnej do czarnej, style skondensowane/rozszerzone. Semicondensed Display Bold jest dołączony bezpłatnie do podstawowego planu Adobe Typekit . |
| 1996 | Mojo | Jima Parkinsona | Zainspirowany psychodelicznymi literami używanymi na plakatach koncertów rockowych. |
| 1996 | Auć! | Joachima Müllera-Lance | Litery inspirowane sprzętem szpitalnym. Wszystkie duże litery. |
| 1996 | Shuriken Boy | Joachima Müllera-Lance | Inspirowane science fiction techno-geometryczne sans, w których wszystkie wewnętrzne przestrzenie wewnątrz liter są trójkątne. Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1997 | Banshee | Tima Donaldsona | |
| 1997 | Skrypt Bickhama | Richarda Liptona | Oparte na angielskich okazach Roundhand George'a Bickhama w The Universal Penman . |
| 1997 | Chaparral | Karol Dwumbly | Czcionka w starym stylu z wpływami szeryfowymi . 4 rozmiary optyczne, gramatury od lekkiej do odważnej. |
| 1997 | Z Ponto | Jovica Veljović | Czcionka o szorstkich krawędziach oparta na kaligrafii Veljovića. |
| 1997 | Powódź | Joachima Müllera-Lance | Kapitele kursywą, oryginalnie pisane wyschniętym flamastrem. |
| 1997 | Kineza | Marek Jamra | Nieregularny szeryf płytowy z prawie pionową kursywą. Przypomina Joannę , ale jest żywsza. |
| 1997 | Kozuka Mincho 小塚明朝 | Masahiko Kozuka 小塚昌彦 | |
| 1997 | Nyks | Ricka Cusicka | Wzornikowe szeryfowe wielkie litery tytułowe z ostrymi szeryfami klinowymi i nieregularnym wzorem. |
| 1997 | Wody tytułowe | Juliana Watersa | Kapitele tytułów inspirowane greckimi pomnikami z drobnymi, prawie nieujętymi w nawiasy szeryfami. Odważny i odważny skondensowany styl. Bez kursywy. |
| 1998 | Fusaka | Michał Chcesz | Litery łacińskie naśladujące pismo japońskie. Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1998 | Immi 505 | Tima Donaldsona | Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 1998 | Postino | Timothy'ego Donaldsona | Slab szeryf, luźno wzorowany na Courier , ale z masywnym, zwariowanym wzorem. |
| 1998 | Relikwiarz | Karola Crossgrove'a | Litery, które wyglądają jak starożytne inskrypcje. Cztery style, od spokojnego do bardzo aktywnego. |
| 1998 | Skrypt Voluty | Wiktor Solt | Czcionka skryptowa oparta na piśmie z XVIII wieku. |
| 1999 | Niebieska wyspa | Jeremy'ego Tankarda | Litery łączą się w niezwykły sposób, zapewniając futurystyczny wygląd. |
| 1999 | Strumpf | Mario Feliciano | Wersja standardowa dołączona do bezpłatnego planu Adobe Typekit . |
| 2000 | Kalcyt | Akira Kobayashi | |
| 2000 | blask księżyca | Michaela Harveya | Zarys bezszeryfowy z modulacją obrysu, przypominający Optima . Tylko czapki, szeroki wybór szerokości i gramatur. |
| 2000 | Silentium | Jovica Veljović | Pochylony typ. Zawiera wbudowane wielkie litery tytułowe. |
| 2000 | Warnocka | Roberta Slimbacha | Nazwany na cześć Johna Warnocka , współzałożyciela firmy Adobe. Konstrukcja klinowo-szeryfowa. 4 rozmiary optyczne, gramatury od lekkiej do odważnej. |
| 2001 | Kozuka Gothic 小塚ゴシック | Masahiko Kozuka 小塚昌彦 | |
| 2001 | Montara | Jima Parkinsona | Nieregularny wzór przypominający nieco deski zbite ze sobą. |
| 2002 | Brioso | Roberta Slimbacha | Kaligraficzny projekt szeryfowy w starym stylu. 4 rozmiary optyczne, gramatury od lekkiej do odważnej. |
| 2003 | Wyświetlacz Ryo りょう Wyświetlacz | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | |
| 2003 | Tekst Ryo りょう Tekst | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | |
| 2003 | Sawa | Jovica Veljović | Projektowanie wielkich i małych liter kaligraficznych, gramatury od jasnej do czarnej. |
| 2004 | Adobe arabski | Tima Hollowaya | |
| 2004 | Adobe hebrajski | Johna Hudsona | |
| 2004 | Adobe Thai | Fiony Ross , Johna Hudsona i Tima Hollowaya | |
| 2004 | Ryo Gothic りょうゴシック | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | |
| 2005 | Garamond Premier | Roberta Slimbacha | Adaptacja programu Adobe Garamond w pięciu rozmiarach optycznych. Zachęta do rejestracji pakietu Creative Suite 2. |
| 2006, 2009, 2010 | Kazuraki かづらき | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | Wersja Std została po raz pierwszy opracowana w 2006 roku, ale nigdy nie została wydana. Wersja SPN została wydana w 2009 roku. Najnowsza wersja SP2N została wydana w 2010 roku. |
| 2007 | Arno | Roberta Slimbacha | Szeryf w starym stylu. Jedno z najbardziej złożonych wydań Adobe, w pięciu rozmiarach optycznych z obsługą politonicznej greki i cyrylicy. |
| 2007, 2010 | Hypatia Sans | Tomasza Phinneya | Humanista bezszeryfowy. Zachęta do rejestracji pakietu Creative Suite 3. Czcionki rzymskie 2007, kerning autorstwa Roberta Slimbacha i Miguela Sousy; czcionki kursywy 2010 sfinalizowane przez Paula Hunta. |
| 2010 | Adobe Devanagari | Fiony Ross i Tima Hollowaya | |
| 2010 | Adobe Tekst | Roberta Slimbacha | Program zachęty do rejestracji w pakiecie Creative Suite 5 |
| 2011 | Adobe Naskh | Muhammad Zuhair Ruhani Bazi, Robert Slimbach | Arabski design w stylu Naskh. |
| 2011 | Niezliczone arabskie | Roberta Slimbacha | |
| 2011 | Niezliczone hebrajskie | Roberta Slimbacha | |
| 2011 | Trajana Sansa | Roberta Slimbacha | |
| 2012 | Skrypt Leandera | Wiktor Solt-Bittner | |
| 2012 | Source Sans Pro | Paula D. Hunta | Pierwsza rodzina typów typu open source firmy Adobe. |
| 2012 | Kod źródłowy Pro | Paula D. Hunta | Monospaced towarzyszący Source Sans, również open source. |
| 2013 | Adobe gudżarati | Dawid Brzezina | |
| 2013 | Adobe Tamil | Fernando Mello | |
| 2014 | Source Serif Pro | Franka Grießhammera | Setna rodzina krojów firmy Adobe, towarzysząca Source Sans. Szeryf przejściowy inspirowany Fournierem, gramatury od bardzo lekkiej do czarnej. Kursywa wydana w 2018 r. |
| 2014 | Źródło: Han Sans , 思源黑体 (chiński uproszczony), 思源黑體 (chiński tradycyjny), 源ノ角ゴシック (japoński), 본고딕 (koreański) | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | Pierwsza rodzina typu Pan-CJK firmy Adobe o otwartym kodzie źródłowym |
| 2015 | ostrość | Roberta Slimbacha | Neo-groteskowy bezszeryfowy, podobny do Helvetica i Univers |
| 2015 | Adobe kannada | Erin McLaughlin | |
| 2016 | Bickham Script Pro 3 | Richarda Liptona | Rozszerzenie skryptu Bickham. Obejmuje cyrylicę, grekę i szerszy zestaw znaków łacińskich (w tym wietnamski). |
| 2017 | Źródło: Han Serif , 思源宋体 (chiński uproszczony), 思源宋體 (chiński tradycyjny), 源ノ明朝 (japoński), 본명조 발표 (koreański) | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | Setna rodzina krojów firmy Adobe, towarzysząca źródłom Pan-CJK. Szeryf przejściowy inspirowany Fournierem, waga od bardzo lekkiej do ciężkiej. |
| 2018 | Joschmi | Joost Schmidt , Flavia Zimbardi, Ferdinand Ulrich | |
| 2018 | Xants | Xanti Schawinsky , Luca Pellegrini, Ferdinand Ulrich | |
| 2018 | Alfarn | Alfred Arndt , Celine Hurka, Ferdinand Ulrich | |
| 2018 | CarlMarx | Carl Marks, Hidetaka Yamasaki, Ferdinand Ulrich | |
| 2018 | Reross | Reinhold Rossig, Elia Preuss, Ferdinand Ulrich | |
| 2019 | Pismo odręczne Adobe | Ernest March, Frank Grießhammer, Tiffany Wardle de Sousa. | |
| 2019 | Flegrei | Ulrike Rausch | |
| 2019 | Pantelleria | Ulrike Rausch | |
| 2019 | Filicudi | Ulrike Rausch | |
| 2019 | Źródło: Han Mono, 思源等宽 (chiński uproszczony), 思源等寬 (chiński tradycyjny), 源ノ等幅 (japoński), 본모노 (koreański) | Ryoko Nishizuka 西塚涼子 | Towarzysz Source Han Sans o stałej szerokości, również open source, waży od bardzo lekkiego do ciężkiego. |
| 2020 | Pelago | Roberta Slimbacha |
Konwersja typu OpenType
Gdy firma Adobe przekonwertowała czcionki PostScript Type 1 i wiele czcionek wzorcowych na format czcionek OpenType Compact Font Format (CFF), były one oparte na ostatnich wersjach czcionek Type 1/MM z biblioteki czcionek Adobe Type Library. Oprócz zmiany formatu plików wprowadzono wiele innych zmian:
- W przypadku czcionek zaprojektowanych przez Roberta Slimbacha dla Adobe niektóre zostały poważnie przeprojektowane (zwłaszcza Cronos), podczas gdy większość została ponownie rozmieszczona i ponownie kerowana.
- Niektóre czcionki pisane wcześniej wielkimi literami, takie jak Lithos Pro i Trajan Pro , otrzymały wcześniej nieistniejące glify małych liter w miejscach na małe litery.
- Do wszystkich czcionek alfabetycznych, które nie miały jeszcze symbolu euro, został dodany.
- Wszystkie czcionki alfabetyczne dodały 16 dodatkowych znaków: 14 znaków „podstawiania symboli” Maca, literę i symbole szacunkowe. Podstawianie symboli było schematem używanym w systemie Mac OS, w którym dla niektórych znaków wprowadzanych przy użyciu czcionki Type 1 ze standardowym kodowaniem, zarówno na ekranie, jak i na wydruku pobierano ogólną wersję glifu w stylu Times z czcionki Symbol. W OpenType firma Adobe umieściła dostosowane wersje wcześniej ogólnych glifów zastępowania symboli w każdej czcionce, z innym wyglądem i metryką w każdej czcionce. Nowe glify obejmują różnicę częściową, deltę (matematyka), całkę, pi (matematyka), iloczyn (wielka matematyka pi), pierwiastek, nieskończoność, pastylkę (diament), sumowanie (literka matematyczna Sigma), przybliżenie, om (wielka matematyka Omega), mniej równy, większy równy.
- Znaki z akcentami bez kerningu otrzymały dodatkowy kerning, aby poradzić sobie ze znakami z akcentami.
- Rodziny czcionek, które wcześniej zawierały osobne czcionki Type 1 „Expert” lub czcionki cyrylicy, miały te glify połączone z czcionkami podstawowymi w ich wersjach OpenType.
- Wiele czcionek głównych zostało przekonwertowanych na pojedyncze czcionki OpenType; każda czcionka składa się z dawnej wielokrotnej instancji głównej.
W wyniku zmian firma Adobe nie gwarantuje zgodności metrycznej czcionek Type 1 i OpenType.
Zobacz też
- Folio czcionek Adobe
- Czcionki Adobe
- Typ Adobe