Optima

W przypadku innych zastosowań zobacz Optima (ujednoznacznienie) .
Optima
Optima font sample.svg
Kategoria Bezszeryfowe
Klasyfikacja Humanista
Projektant (y) Hermanna Zapfa
Odlewnia Linotyp Stempela
Data wydania 1958
Wariacje Nowa Optima

Optima to humanistyczny krój pisma bezszeryfowego zaprojektowany przez Hermanna Zapfa i wydany przez odlewnię D. Stempel AG we Frankfurcie w Niemczech Zachodnich w 1958 roku.

Choć sklasyfikowana jako bezszeryfowa , Optima ma subtelne spuchnięcie na końcach, co sugeruje glificzny szeryf . Optima została zainspirowana klasycznymi rzymskimi stolicami i kamiennymi rzeźbami na nagrobkach z okresu renesansu , które Zapf zobaczył we Florencji podczas wakacji we Włoszech w 1950 roku.

Zapf chciał, aby Optima była krojem pisma, który mógłby służyć zarówno do tekstu podstawowego, jak i tytułów. Aby udowodnić swoją wszechstronność, Zapf umieścił całą swoją książkę About Alphabets w zwykłej wadze. Zapf nadal interesował się projektem, współpracując nad wariantami i rozszerzeniami do lat osiemdziesiątych.

Historia

Zapf wymienił ten nagrobek jako inspirujący Optima. Fragmenty tekstu są kopiowane na jednym z jego szkiców z 1950 roku.

Zapf, zainteresowany kaligrafią oraz historią włoskiego druku i liternictwa, po raz pierwszy odwiedził Włochy w 1950 roku. Podczas pobytu we Florencji Zapf był szczególnie zainteresowany projektem liternictwa na nagrobkach cmentarza bazyliki Santa Croce we Florencji , na którym pociągnięcia subtelnie się rozszerzają, gdy docierają do końcówek obrysu bez kończenia się szeryfem. Szybko naszkicował wczesny szkic projektu na banknocie 1000 lirów. Zapf miał pracować nad rozwojem Optimy przez większą część następnej dekady.

W swojej książce About Alphabets Zapf skomentował, że jego głównym celem przy projektowaniu wielkich liter Optimy, zainspirowanych rzymskim modelem wielkich liter, była chęć uniknięcia monotonii wszystkich wielkich liter mających z grubsza kwadratowy ślad, jak czuł, że było to prawdą w przypadku niektórych wczesnych sans - wzory szeryfowe. Podobnie jak rzymskie kapitele, „E” i „R” Optimy zajmują około pół kwadratu, „M” jest szerokie, a jego boki są rozstawione.

Zgodnie z sugestią Monroe Wheelera z Muzeum Sztuki Nowoczesnej w Nowym Jorku, Zapf postanowił dostosować swój krój pisma, aby mógł być używany jako czcionka książkowa. „Następnie zmienił proporcje małych liter i za pomocą fotografii przetestował przydatność projektu do zastosowania w czytaniu ciągłym”. Zapf zaprojektował wielkie litery Optimy po inskrypcjach na kolumnie Trajana (113 rne). Optima była pierwszym niemieckim krojem pisma, który nie był oparty na standardowym wyrównaniu linii bazowych. Zapf stwierdził: „Ta linia podstawowa nie jest idealna dla łaciny, ponieważ została zaprojektowana z myślą o dużej wysokości x liter Fraktur i Textura. Tak więc zbyt wiele niemieckich czcionek ma zbyt długie wzniesienia i zbyt krótkie wzniesienia. Proporcje Optima Roman są teraz w złotym dziale: mała litera x-wysokość równa się mniejszej i wznoszącej się-opadającej większej.Jednakże zakrzywione linie trzonów każdej litery wynikają raczej z technicznych względów produkcji czcionek niż ze względów czysto estetycznych. "

Rozwój Optimy nastąpił w latach 1955–1958. Optima została po raz pierwszy wyprodukowana jako wersja odlewnicza w 1958 roku przez Stempel z Frankfurtu, a wkrótce potem przez Mergenthaler w Ameryce. Został udostępniony publiczności na wystawie w Düsseldorfie w tym samym roku. Sam Zapf chciał nazwać nowy typ twarzy New Roman , ale personel marketingowy nalegał, aby nazwano go Optima . We wspomnieniach napisanych dla Linotype Zapf skomentował:

Nazwa „Optima” wcale nie była moim pomysłem. Jest to dla mnie zbyt aroganckie i było wymysłem sprzedawców w Stempel.

Zapf napisał później w swoim życiu, że woli Optimę od wszystkich innych swoich krojów pisma, ale wspomniał też, że „ojciec nie powinien mieć ulubieńca wśród swoich córek”.

Struktura

Projekt Optimy jest zgodny z humanistycznymi liniami; jego kapitele (takie jak Palatino , Syntax Hansa Eduarda Meiera i Trajan Carol Twombly ) wywodzą się z klasycznego rzymskiego modelu kapitałów monumentalnych , odzwierciedlającego szacunek dla rzymskich stolic jako formy idealnej.

Optima to przykład bezszeryfowego pisma modulowanego, typu projektu, w którym obrysy mają zmienną szerokość. Styl projektowania był sporadycznie faworyzowany od końca XIX wieku; Optima to jeden z najtrwalszych przykładów gatunku. Optima była pierwotnie celem Waltera Cunza ze Stempel jako konkurent dla projektu Colonia firmy Ludwig & Mayer, który nie został zdigitalizowany. Shaw sugeruje również mało znany projekt Romann Antiqua z 1948 roku, a także Stellar autorstwa Roberta Huntera Middletona jako poprzedników i zauważa istnienie Pascala autorstwa José Mendozy y Almeidy (1962) jako projekt z podobnym zestawem wpływów. Optima jest jednak dość powściągliwa w zmianach szerokości kreski; poprzednicy bardziej zorientowani na wyświetlanie, tacy jak Britannic , wykazują znacznie większe zróżnicowanie szerokości obrysu niż Optima.

Nachylona wersja Optimy była pierwotnie ukośnym lub nachylonym alfabetem łacińskim, w którym litery nie nabierają cech pisma ręcznego. Dla Optimy nova (omówionej poniżej) Zapf postanowił stworzyć nową prawdziwą kursywę z większym kątem nachylenia.

Podczas późnego rozwoju Optimy, Zapf rozpoczął również pracę nad niemodulowanym sansem dla Linotype, który miał nosić nazwę Magnus i miał konkurować z Gill Sans . Nigdy nie został wydany.

Optima grecki (1973)

Wariant grecki zaprojektowany przez Matthew Cartera na podstawie szkiców Hermanna Zapfa. Nie wyprodukowano żadnych wersji cyfrowych.

Optima sklasyfikowane (1976)

Wariant zaprojektowany przez Matthew Cartera , oparty ściśle na Optima Medium. Nie wyprodukowano żadnych wersji cyfrowych.

Optymalna nowa (2002)

Przykładowy obraz Optima Nova przedstawiający kursywę, odmiany stylistyczne i skondensowane wagi

„Optima nova” to przeprojektowana oryginalna rodzina czcionek, zaprojektowana przez Hermanna Zapfa i dyrektora ds. czcionek Linotype GmbH, Akirę Kobayashiego. Nowa rodzina zawiera siedem grubości czcionek, dodając lekkie, półgrube i ciężkie czcionki, ale usuwając dodatkową czarną grubość. Średnia waga jest ponownie dostosowywana do średniej i grubej wagi w starej wadze rodzinnej. Zestawy glifów zostały rozszerzone o znaki Adobe CE i Latin Extended, z lekkimi i pogrubionymi czcionkami obsługującymi proporcjonalne figury linii, figury w starym stylu i kapitaliki.

Początkowe i najczęstsze wydanie Optimy, podobnie jak wiele czcionek bezszeryfowych, ma ukośny styl zamiast kursywy : kształty są po prostu przechylone w prawo. W Optima nova jest to zastąpione prawdziwą kursywą. (W wywiadach Zapf mówił, że taki był jego pierwotny cel od początku, ale potrzeba zwolnienia Optimy szybko zmusiła go do zadowalania się ukośnikiem.)

Nawet w czcionkach rzymskich litery takie jak Q, a, f są przeprojektowane. Ogólne ramki ograniczające zostały poszerzone w Optima nova.

Przeglądając to, John Berry napisał, że „jego „ kolor ” na stronie jest znacznie bliższy oryginalnej wersji metalowej niż jakakolwiek z wcześniejszych wersji fotograficznych / cyfrowych”, ale „końce kresek w literach„ a ”, „c” i „s” rozbłyskują znacznie bardziej dramatycznie niż kiedykolwiek w starszej Optimie — tak bardzo, że te litery wyglądają prawie tak, jakby miały szeryfy… To subtelna różnica, ale przeszkadza, jeśli jesteś przyzwyczajony do subtelnej elegancji form literowych Optimy”.

Optima Nova Skondensowana

Skrócony wariant, który składa się z lekkich lub pogrubionych czcionek, ale bez kursywy. Zestaw glifów nie obsługuje proporcjonalnych figur podszewki, figur w starym stylu ani kapitalików.

Tytuł Optima Nova

Tytułowy wariant wielkich liter , który zawiera tylko wielkie litery, ze zmienionym stylem literowym. Zestaw glifów jest taki sam jak „Optima nova Condensed”, ale zawiera również dodatkowe ligatury. Berry pisze w swojej recenzji wydania „nova”: „ma delikatnie zakrzywione łączenia i wewnętrzne kąty. Zamiast dodatkowej wyrazistości szczegółów, której można się spodziewać po twarzy przeznaczonej do wyświetlania, ta wygląda bardziej rzeźbiarsko”.

W tradycji pisma odręcznego i napisów lapidarnych, tytułowa twarz przypomina prace przyjaciela Zapfa, Herba Lubalina , zwłaszcza żywiołowe ligatury (z których godne uwagi są ITC Lubalin Graph i ITC Avant Garde Lubalina). Dalszy wpływ AM Cassandre i Rudolfa Kocha , których twórczość bardzo zainspirowała młodego Zapfa, można również dostrzec w Optimie.

Optima Pro cyrylica (2010)

W kwietniu 2010 Linotype ogłosił wydanie wersji cyrylicy oryginalnej rodziny Optima, w formatach czcionek OpenType Pro. Wydane czcionki to Optima Pro Cyrillic Roman, Oblique, Bold, Bold Oblique.

Pochodne

Podobnie jak w przypadku wielu powszechnie używanych czcionek, wydano podróbki i ponowne wydania pod różnymi nazwami, niektóre stworzone przez samego Zapfa. Wszystkie one mają tendencję do kopiowania oryginalnej wersji, a nie projektu Optima nova, który reprezentuje ostateczne przemyślenia Zapfa na temat projektu. W Bitstream Zapf Humanist 601 jest dostarczany jako klon Optimy. Inne klony Optimy to Optane z kolekcji WSI Fonts, Opulent firmy Rubicon Computer Labs Inc., Ottawa firmy Corel , CG Omega i Eterna. Swobodnie dostępne implementacje obejmują URW Classico (dostępny z pakietem URW Font z Ghostscript ). Linux Biolinum to swobodna czcionka inspirowana nim. Palatino Sans firmy Zapf to bardziej nieformalny krój pisma w tym samym stylu, z projektem przypominającym pociągnięcia pędzla lub kaligrafię.

Kontour Type zaprojektował krój pisma Utile Display, inspirowany krojem pisma Optima.

Godne uwagi zastosowania

Optima jest wykorzystana w Memoriale Weteranów Wietnamu i została wykorzystana w kampanii prezydenckiej Johna McCaina w 2008 roku . Optima została wykorzystana w oficjalnym logo i większości publikacji związanych z Expo 67 w Montrealu.

Optima została wybrana jako czcionka, która ma być używana do imion osób, które straciły życie w atakach z 11 września , wyrytych na parapetach z brązu w National September 11 Memorial & Museum , które nosi nazwę „Reflecting Absence”.

Opinie na temat projektu były zmienne, częściowo ze względu na jego szerokie zastosowanie. Erik Spiekermann opisał go jako „używany na parkingach i szpitalach w całych Stanach Zjednoczonych. Zmęczony i nieodpowiedni. Nie obwiniam kroju pisma, ale projektantów”. [ źródło opublikowane samodzielnie ] Skomentował również: „Optima jest protekcjonalna. Nie ma odwagi być ani właściwym Sansem, ani Serifem, więc wszystkie opcje są otwarte i przemawia do środka… Pasuje do wszystkiego i podoba się nikt."

Jonathan Hoefler opisał to jako „oznaczające bardzo kiepskie pojęcie luksusu… czcionka z wyboru w przejściu higienicznym”.

Przykłady użycia

Marki i inne podmioty korzystające z Optimy to m.in.:

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Optima&oldid=1139290157 ”