Mateusza Cartera

W przypadku innych osób o imieniu Matthew Carter zobacz Matthew Carter (ujednoznacznienie) .

Mateusza Cartera

CBE RDI
20180914-ATypI-2018-Matthew Carter-NP.jpg
Mateusza Cartera w 2018 roku
Urodzić się ( 01.10.1937 ) 1 października 1937 (wiek 85)
Londyn , Anglia , Wielka Brytania
Znany z Projekt typu
Nagrody 2010 Stypendysta MacArthura

Matthew Carter CBE RDI (ur. 1 października 1937) to brytyjski projektant czcionek . Profil New Yorkera z 2005 roku opisał go jako „najczęściej czytanego człowieka na świecie”, biorąc pod uwagę ilość tekstu ustawionego w jego powszechnie używanych czcionkach.

Kariera Cartera rozpoczęła się na początku lat 60. i obejmowała wszystkie trzy główne technologie stosowane w projektowaniu czcionek: czcionkę fizyczną , fotoskład i projektowanie czcionek cyfrowych, a także projektowanie niestandardowych liter.

Najczęściej używanymi czcionkami Cartera są klasyczne czcionki internetowe Verdana i Georgia oraz czcionka interfejsu Windows Tahoma , a także inne projekty, w tym Bell Centennial , Miller i Galliard . Jest synem angielskiego historyka druku Harry'ego Cartera (1901-1982) i współzałożycielem Bitstream , jednego z pierwszych dużych sprzedawców czcionek cyfrowych . Mieszka w Cambridge w stanie Massachusetts.

Wczesne życie i edukacja

Wzory krojów autorstwa Matthew Cartera

Carter dorastał w Londynie jako syn Harry'ego Cartera, projektanta książek, a później historyka druku. Jego matka pracowała przy przygotowywaniu rysunków w skali.

Chociaż Carter zamierzał uzyskać stopień naukowy z anglistyki w Oksfordzie , poradzono mu, aby wziął rok przerwy, aby był w tym samym wieku, co jego rówieśnicy, którzy odbyli służbę wojskową .

Kariera

Enschede

Poprzez swojego ojca Carter zorganizował staż w Joh. Odlewnia czcionek Enschedé w Holandii od roku. Niezwykle długoletnia firma z długą historią drukowania, Enschedé miała historię tworzenia konserwatywnych, ale popularnych krojów książek. Carter studiował ręczne wykrawanie , metodę stosowaną do wykonywania form używanych do odlewania czcionek metalowych , pod kierunkiem PH Rädischa. Wykrawanie było tradycyjnym podejściem rzemieślniczym, które zanikało wiele lat przed 1950 rokiem. Carter jest jedną z ostatnich osób w Europie formalnie przeszkolonych w tej technice jako żywej praktyce.

Carterowi spodobało się to doświadczenie i postanowił przejść bezpośrednio do kariery w projektowaniu graficznym i druku.

Londyn i Nowy Jork

Kariera Cartera w dziedzinie czcionek i projektowania graficznego umożliwiła przejście od fizycznej czcionki metalowej do cyfrowej.

Pomimo szkolenia Cartera w sztuce tradycyjnego wykrawania, jego kariera rozwinęła się w czasie, gdy typ metalowy był szybko wypierany przez fotoskład . Zmniejszyło to koszty projektowania i używania szerokiej gamy krojów pisma, ponieważ czcionki można było przechowywać na rolkach folii, a nie jako bloki kosztownie grawerowanego metalu. James Mosley w książce poświęconej karierze Cartera pisał o okresie ich wychowania:

Klasyczne [czcionki] Monotype zdominowały krajobraz typograficzny… w każdym razie w Wielkiej Brytanii były tak wszechobecne, że chociaż ich doskonała jakość była niezaprzeczalna, można było się nimi znudzić i zacząć buntować się przeciwko mdłemu dobru smak, który reprezentowali. W rzeczywistości byliśmy już świadomi w 1960 roku, że mogą nie być w pobliżu, aby nudzić nas zbyt długo. Wydawało się, że w końcu nastąpiła śmierć typu metalowego.

Carter ostatecznie wrócił do Londynu, gdzie został wolnym strzelcem. Do 1961 roku Carter był w stanie wykorzystać nabyte umiejętności do wycięcia własnej wersji częściowo pogrubionego kroju pisma Dante . Wczesnym przykładem jego pracy jest logo na maszcie, które zaprojektował dla brytyjskiego magazynu Private Eye w maju 1962 roku, nadal w użyciu. Wcześniej napis był inny dla nagłówka każdego numeru; opierał się na czcionce („odrobina bezimiennej młodości”), która ostatecznie nigdy nie została opublikowana. Zrobił też wczesne prace na lotnisku Heathrow .

Carter został później doradcą typograficznym firmy Crosfield Electronics , dystrybutora maszyn do fotoskładu Photon . Carter zaprojektował również wiele krojów pisma dla Mergenthaler Linotype . W ramach Linotype Carter stworzył dobrze znane kroje pisma, w tym Snell Roundhand , krój pisma i Bell Centennial , przeznaczone do użytku w książkach telefonicznych Bell System i dla uczczenia jego rocznicy.

Opierając się na pracach Roberta Granjona, XVI-wiecznego francuskiego rytownika, Carter stworzył ostry, kontrastowy obraz rodziny Galliard . Odpowiadało to interesom rodziny: ojciec Cartera w latach pięćdziesiątych zindeksował i zbadał oryginalny typ autorstwa Granjona w Muzeum Plantin-Moretus w Antwerpii, a Carter odwiedził go kilka razy, aby obserwować jego postępy. Adaptacja Cartera, bardziej przeznaczona do wyświetlania niż do tekstu podstawowego, zawierała pewne dziwactwa oryginalnego projektu Granjona, dając wynik odmienny od wielu poprzednich odrodzeń krojów pisma z tamtego okresu. Carter napisał o badaniach swojego ojca, że ​​pomogły one wykazać, „że najwspanialsza kolekcja czcionek wykonana [przez Christophe'a Plantina ] w złotym wieku typografii była w doskonałym stanie (nieco zamieszania na bok) [wraz z] kontami i inwentarzami Plantina, które nazywają noże jego typów”.

Carter doradzał także IBM jako niezależny konsultant w latach 80.

Strumień bitów

Carter przedstawiający swój krój pisma DTL Flamande, około 1986 r

W 1981 roku Carter i jego kolega Mike Parker stworzyli Bitstream Inc. Ta cyfrowa odlewnia czcionek była jednym z największych dostawców czcionek przed jej przejęciem przez Monotype w 2012 roku. Firma spotkała się jednak z szeroką krytyką za strategię taniego oferowania digitalizacji pre- istniejące kroje pisma, których nie zaprojektował, często pod alternatywnymi nazwami (na przykład Times New Roman jako „Dutch 801”). Chociaż technicznie nie jest to nielegalne, ta sprzedaż dużej liczby krojów pisma na CD została opisana przez projektanta czcionek, Johna Hudsona, jako „jeden z najgorszych przypadków piractwa w historii czcionek”. Pełniąc swoją rolę w Bitstream, Carter zaprojektował kroje pisma, takie jak Charter i zlecił innym, takim jak Iowan Old Style od Johna Downera . Bitstream zostanie ostatecznie przejęty przez Monotype w 2012 roku.

Carter i Cone

Carter opuścił Bitstream w 1991 roku, aw 1992 wraz z Cherie Cone założył odlewnię typu Carter & Cone . Najnowsze kroje pisma Cartera zostały opublikowane przez wielu sprzedawców detalicznych, w tym ITC , Font Bureau i Monotype , często we współpracy z Carterem i Cone, wraz z jego niestandardowymi projektami stworzonymi dla firm takich jak Microsoft.

Spośród ostatnich czcionek Cartera szeryfowa czcionka internetowa Georgia jest inspirowana szkockimi projektami rzymskimi z XIX wieku. Opierał się na projektach kroju pisma w tym samym stylu, nad którym pracował Carter, gdy skontaktował się z Microsoft; zostanie wydany pod nazwą Miller kilka lat później. Mówiąc w 2013 roku o rozwoju Georgii i Millera, Carter powiedział: „Znałem szkockich rzymian, zdziwiony faktem, że kiedyś byli tak popularni… a potem całkowicie zniknęli”.

Wiele czcionek Cartera zostało stworzonych w celu sprostania określonym wyzwaniom technicznym, na przykład stawianym przez wczesne komputery. Karta została stworzona w celu wykorzystania minimalnej liczby elementów projektu, aby zmieściły się w małej przestrzeni pamięci na wczesnych komputerach, problem, który wygasł jeszcze przed ukończeniem projektu. Odważne wersje Verdana i Georgia są również niezwykle odważne, niemal czarne . Carter zauważył, że „Verdana i Georgia… dotyczyły binarnych map bitowych : każdy piksel był włączony lub wyłączony, czarny lub biały ... Pogrubione wersje Verdany i Georgii są odważniejsze niż większość pogrubionych, ponieważ na ekranie, w czasie, gdy robiliśmy to w połowie lat 90., gdyby łodyga chciała być grubszy niż jeden piksel, może mieć tylko dwa piksele. To większy skok wagi niż w przypadku konwencjonalnych serii drukowanych. ”Niektóre z wczesnych digitalizacji czcionek Cartera zostały później ponownie zbadane: Monotype wydało rozszerzoną wersję rozszerzonych wersji Charter i Font Bureau rozszerzonych wersji Georgia, Verdana, Big Caslon i innych. Wcześniej w jego kariera, Bell Centennial został stworzony, aby był czytelny w książkach telefonicznych, nawet wydrukowany na tanim papierze w małych rozmiarach.

Jedyną czcionką Cartera, która nosi jego imię, jest Carter Sans . Jest to „glif” bezszeryfowy z rozszerzeniem na końcu każdej litery. Został zainspirowany Albertusem , popularną brytyjską czcionką stworzoną przez Bertholda Wolpe dla Monotype. Carter znał Wolpe'a na początku jego kariery i pomógł zdigitalizować jedną z jego mniej znanych czcionek na potrzeby retrospektywy jego prac w 1980 roku.

HWT Van Lanen, w okazie cyfrowym

Jednym z bardziej niezwykłych projektów Cartera była czcionka Van Lanen dla Hamilton Wood Type and Printing Museum . Czcionka szeryfowa klinowa w stylu „łacińskiej”, została wydana zarówno w formie cyfrowej, jak i typu drewna . W artykule na ten temat Carter zauważył, że „minęło 50 lat, odkąd typ mojego projektu miał fizyczną formę, którą mogłem trzymać w dłoni”.

Uniwersytetu Yale , zaprojektowane czcionką Cartera Yale

Carter wykłada program projektowania graficznego na Uniwersytecie Yale od 1976 roku. Zaprojektował także uniwersyteckie czcionki korporacyjne, Yale , na prośbę Johna Gambella, drukarni uniwersyteckiej. Carter powiedział, że po raz pierwszy podczas projektowania kroju pisma skupił się bardziej na wielkich literach niż na małych literach, ponieważ wiedział, że na znakach budynków litery będą wielkie. Carter napisał, że:

Tabliczki, czy to wolnostojące, czy przyczepiane do ścian, przypominały mi inskrypcje, co skłoniło mnie do zastanowienia się nad inskrypcyjnym pochodzeniem rzymskich czapek i odwiecznym problemem pogodzenia wielkich i małych liter. Dla mnie moment, w którym nastąpiła pierwsza prawdziwa synteza, był w rodzaju De Aetna . To z kolei zaprowadziło mnie do Biblioteki Beinecke , aby ślęczeć nad ich kopią książki i jej typem – archetypem rzymskiej czcionki dla mnie.

Nagrody

Carter zdobył wiele nagród za swój wkład w typografię i projektowanie, w tym honoris causa , doktorat humanistycznej literatury z Art Institute of Boston , medal AIGA w 1995 r., Medal TDC od Type Directors Club w 1997 r. Oraz SOTA 2005 Nagroda typograficzna. Retrospektywa jego prac „Mówiąc typograficznie, sztuka Matthew Cartera” została wystawiona na Uniwersytecie Maryland w hrabstwie Baltimore w grudniu 2002 r. Ta retrospektywa jest przedstawiona w filmie dokumentalnym „Mówiąc typograficznie: rozmowa z Matthew Carterem”. W 2010 roku Carter został mianowany stypendystą Fundacji MacArthura , znanym również jako grant „ genialny ”.

W dniu 26 maja 2011 roku otrzymał nagrodę za całokształt twórczości od National Design Awards w Białym Domu.

Jest członkiem Alliance Graphique Internationale ( AGI ), pełnił funkcję przewodniczącego ATypI , jest członkiem rady dyrektorów Type Directors Club i jest z urzędu członkiem rady dyrektorów Society of Typographic Aficionados (SOT) . Niektóre projekty Cartera znajdują się w zbiorach St. Bride Printing Library w Londynie.

Carter został mianowany Komandorem Orderu Imperium Brytyjskiego (CBE) z okazji urodzin 2020 za zasługi dla typografii i projektowania.

kroje pisma

Kroje pisma Matthew Cartera obejmują:

Oprócz komercyjnych czcionek Cartera, wiele jego projektów zostało zamówionych prywatnie dla firm na własny użytek. Należą do nich praca dla Le Monde , The New York Times , Time , The Washington Post , Boston Globe , Wired i Newsweek . Niektóre z tych czcionek zostały później udostępnione komercyjnie. Przykładem tego jest Roster, który opiera się na mniejszej rodzinie stworzonej pod nazwą Wrigley dla Sports Illustrated magazyn i Stilson, pierwotnie będący własnością The Washington Post i nazwany „Postoni”.

Siedem krojów pisma Cartera znajduje się w stałej kolekcji Muzeum Sztuki Nowoczesnej . MoMA nabyła je w 2011 roku. Kroje pisma były prezentowane na wystawie Standard Deviations w MoMA w latach 2011–2012. Siedem krojów to Bell Centennial, Big Caslon, ITC Galliard, Mantinia, Miller, Verdana i Walker.

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Matthew_Carter&oldid=1136786053 ”