Piotr Boel

Pieter Boel według Erazma Quellinusa

Pieter Boel lub Peeter Boel (ochrzczony 10 października 1622 - 3 września 1674) był flamandzkim malarzem, grafikiem i projektantem gobelinów. Specjalizował się w bogatych martwych naturach i obrazach zwierząt. Przeniósł się do Paryża, gdzie pracował w gobelinów i został malarzem króla. Pieter Boel zrewolucjonizował malarstwo zwierząt, pracując bezpośrednio z żywymi zwierzętami w naturalnym otoczeniu. Doszedł w ten sposób do przedstawień zwierząt ukazujących je w ich naturalnych, charakterystycznych pozach. Miał wielu zwolenników we Francji.

Życie

Został ochrzczony w Antwerpii 10 października 1622 jako syn Jana Boela i Anny van der Straeten. Należał do rodziny artystów. Jego dziadek Jeroom był malarzem, który został zarejestrowany jako mistrz w cechu św. Łukasza w Antwerpii w 1620 r. Jego ojciec był rytownikiem , a jego starszy brat Quirijn de Younger został rytownikiem. Po nauce rysunku u ojca został uczniem Jana Fijta , znanego malarza martwych natur i zwierząt . Jan Fijt studiował pod kierunkiem czołowego flamandzkiego malarza zwierząt i martwych natur, Fransa Snydersa .

Alegoria marności świata , 1663

Uważa się, że podróżował do Włoch w latach czterdziestych XVII wieku lub w 1651 roku. Jego podróż zaprowadziła go do Genui i Rzymu . W Genui przebywał z innym malarzem i handlarzem dzieł sztuki z Antwerpii, Cornelisem de Waelem , który był wieloletnim rezydentem tego miasta i odegrał kluczową rolę w dawaniu flamandzkim artystom przybywającym do Genui możliwości pracy. Boel później poślubił siostrzenicę de Waela po powrocie do Antwerpii.

Po powrocie do Antwerpii, gdzie w latach 1650–51 został zarejestrowany w miejscowym cechu św. Łukasza jako wijnmeester (mistrz wina) (tytuł zarezerwowany dla dzieci członków cechu). Ożenił się z Marią Blanckaert, córką malarza Jana Blanckaerta. Matka jego żony była siostrą malarzy i marszandów Cornelisa de Waela (którego znał z Genui) i Lucasa de Waela . Dwóch synów pary Jan Baptist Boel Młodszy i Balthasar-Lucas Boel zostali artystami.

Moor z pawiem, młoda kobieta z winogronami i martwa zwierzyna

W latach 1668–1669 przeniósł się do Paryża , gdzie należał do grupy flamandzkich artystów skupionych wokół Charlesa Le Bruna i rezydujących w Hôtel Royal des Gobelins. Nadworny malarz (Premier peintre du roi) Charles Le Brun został wyznaczony na kierownika Manufaktury Gobelinów , królewskich gobelinów stworzonych w 1663 r., A także dekoracji różnych nowych budynków budowanych dla króla. Aby zrealizować te projekty, Le Brun otoczył się dużą grupą artystów, w tym wielu artystów flamandzkich, takich jak rzeźbiarz Gerard van Opstal oraz malarzy Adam Frans van der Meulen , Abraham Genoels , Adriaen Frans Boudewijns i Peter van Boucle . Jako mieszkaniec Hôtel Royal des Gobelins, Boel mógł uprawiać swoją sztukę bez konieczności rejestrowania się w lokalnym Gildii św. Łukasza lub Królewskiej Akademii Malarstwa i Rzeźby . Trzykrotnie jego nazwisko pojawia się w Comptes des Bâtiments du Roi (Rachunki z budowli królewskich), w tym za dostarczanie projektów gobelinów. Boel był blisko spokrewniony z dwoma flamandzkimi artystami, którzy również mieszkali u Gobelinów: Adamem Fransem van der Meulen i rytownikiem Gerardem Scotinem. W 1671 był świadkiem na ślubie Scotina. Żona Van der Meulena była drugim świadkiem. Scotin wyrył szereg projektów zwierząt Boela i mógł być także wydawcą rycin wykonanych przez samego Boela.

Został mianowany peintre ordinaire (zwykłym malarzem) przez króla Ludwika XIV w 1674 roku. Jako zwykły malarz króla, Boel otrzymał zlecenie stworzenia „obrazów różnych zwierząt do wykorzystania w gobelinach Manufaktury Gobelinów”. Zmarł 3 września 1674 roku. Świadkiem aktu pogrzebowego był Adam Frans van der Meulen.

Był nauczycielem swoich synów i Dawida de Koninck .

Praca

Broń i narzędzia wojny

Boel malował głównie martwe natury, w tym martwe natury z kwiatami, martwe natury myśliwskie, martwe natury zwierząt i ryb, obrazy vanitas i martwe natury z bronią. Malował też kilka pejzaży. Ponieważ większość jego dzieł nie jest datowana, trudno jest ustalić chronologię jego twórczości. Boel osiągnął bardzo wysoką jakość w swojej pracy. Uważa się, że wiele jego kompozycji mogło mieć usuniętą sygnaturę, aby mogły uchodzić za dzieła Fransa Snydersa lub jego mistrza Jana Fijta. Dopiero niedawno wiele martwych natur w muzeach, które wcześniej były ofiarowane Fijtowi, zostało ponownie przypisanych Pieterowi Boelowi.

Boel naśladuje w dużej mierze styl swojego nauczyciela Jana Fijta, zwłaszcza w mniejszych kompozycjach z zającem lub kilkoma ptakami w plenerze. Kompozycje Boela różnią się od prac Fijta powściągliwością oraz płynniejszym i bardziej kontrolowanym obchodzeniem się z farbą. Jego paleta różni się również od Fijta preferowaniem akcentów niebieskiego, czerwonego i różowego.

Martwa natura z martwą zwierzyną łowną i ptakami śpiewającymi na śniegu

Podczas pobytu we Włoszech Boel poznał twórczość genueńskiego artysty Giovanniego Benedetto Castiglione oraz malarza martwych natur Giuseppe Recco . Uczył się od tych włoskich mistrzów, aby potęgować dramatyczny efekt swoich płócien, podkreślając cienie. Używał także czerwonych draperii w tle, barokowego elementu par excellence, aby podkreślić atmosferę swoich kompozycji.

Wiadomo, że Boel współpracował z innymi artystami z Antwerpii, Erasmusem Quellinusem II i Jacobem Jordaensem, którzy malowali postacie ludzkie w swoich kompozycjach. I odwrotnie, dodał także elementy martwej natury do prac innych artystów. Uważa się, że tak jest w przypadku Portretu rodziny van de Werve (ok. 1661, wystawiony na aukcję w Sotheby's w dniu 7 lipca 2005 r., Londyn, część 10), gdzie uważa się, że Boel dodał martwą naturę po lewej stronie i papugę na portrecie namalowanym przez malarza z Antwerpii Pietera Thijsa .

Boel został zrealizowany na wielkoformatowych obrazach vanitas, przedstawiających obfitość owoców, kwiatów, dziczyzny i cennych przedmiotów. Jego arcydziełem w tym gatunku jest Vanitas Martwa natura w Palais des Beaux-Arts de Lille .

Studium wielbłądów

Pieter Boel zrewolucjonizował malarstwo zwierzęce. Podczas gdy wcześniej artyści zadowalali się wykonywaniem statycznych studiów z wypchanych zwierząt, Boel rysował i malował swoje zwierzęta z menażerii w Wersalu . W ten sposób przedstawiał zwierzęta w ich naturalnych pozach i pozbawiony jakiegokolwiek emblematycznego lub podobnego z góry przyjętego wyobrażenia o zwierzętach. Jego sposób przedstawiania zwierząt został opisany jako sympatyczny dla zwierząt. Nie zgadzało się to z panującym poglądem, że zwierzęta są prostymi maszynami lub bestiami. Jego naturalizm wpłynął na długą linię wielkich artystów zajmujących się zwierzętami, począwszy od malarza Jean-Baptiste Oudry do rzeźbiarza Antoine-Louis Barye . Boel był szczególnie przystosowany do renderowania różnych tekstur, zwłaszcza piór.

Jego badania na zwierzętach posłużyły jako modele dla zwierząt pojawiających się na obrzeżach i na pierwszym planie serii dużych gobelinów, określanych jako „Miesięce” lub „Domy Królewskie” (Maisons Royales), wyprodukowanych w warsztacie gobelinów . Każdy z gobelinów przedstawia inną rezydencję królewską. Świadomy wartości zwierzęcego repertuaru Boela, warsztat Gobelinów zachował cały zestaw studiów malarskich i rysunkowych Boela, w sumie 81. Przedstawiają ssaki, ptaki, żółwia, homara i jaszczurkę. Malowane są na czerwonym lub różowym tle. Wolnym pędzlem malował futro, upierzenie, łapy i oczy zwierząt. To samo zwierzę jest w niektórych badaniach reprezentowane w różnych pozycjach. Gatunki są mieszane w badaniach, ale rzadko zdarza się, aby zwierzęta futerkowe i zwierzęta z upierzeniem były objęte tym samym badaniem. Francuski malarz François Desportes skopiował kilka swoich obrazów, w wyniku czego uważano, że oryginalne rysunki wykonał Desportes. Dopiero po potwierdzeniu, że oryginały zostały wykonane przez Boela, przywrócono reputację Boela jako malarza zwierząt. Charles Le Brun wykorzystał studia Boela do swoich własnych prac.

Linki zewnętrzne

• Media związane z Pieterem Boelem w Wikimedia Commons