Piotra Thijsa

Dedal mocujący skrzydła na ramionach Ikara

Pieter Thijs , Peter Thijs lub Pieter Thys ( Antwerpia , 1624 – Antwerpia , 1677) był flamandzkim malarzem portretów oraz obrazów religijnych i historycznych . Był odnoszącym sukcesy artystą, który pracował dla dworów w Brukseli i Hadze, a także dla wielu instytucji religijnych. Jego twórczość była bliska dworskiemu i eleganckiemu stylowi Anthony'ego van Dycka i jego zwolenników.

Życie

Pieter Thijs urodził się w skromnej rodzinie jako syn piekarza. Thijs miał trzech panów. Szkolił się u Artusa Deurwerdeers jako malarz gabinetowy , w stylu praktykowanym w warsztacie Fransa Franckena Młodszego , teścia Deurwerdeers. Dopiero po przeprowadzce do pracowni Anthony'ego van Dycka Thijs nauczył się malarstwa portretowego i historycznego oraz zaczął kopiować wielkich mistrzów. Uważany jest za ostatniego ucznia van Dycka.

Portret rodziny Van de Werve

Wszystko wskazuje na to, że ukończył szkolenie u Gonzalesa Coquesa , czołowego malarza portretów i obrazów historycznych, znanego pod pseudonimem „de kleine van Dyck” („mały van Dyck”). Thijs kontynuował pracę w warsztacie Coquesa przez ponad trzy lata po tym, jak został mistrzem gildii św. Łukasza w Antwerpii w latach 1644–45. Dzięki obecności kolekcji George'a Villiersa, 1. księcia Buckingham w Antwerpii, Thijs mógł studiować obrazy Cinquecento .

Po opuszczeniu warsztatu Coques Thijs rozpoczął karierę, która zakończyła się sukcesem pomimo panującej w Antwerpii tragicznej sytuacji ekonomicznej. Utrzymywał ruchliwy warsztat, który zatrudniał około dwudziestu uczniów w trakcie swojej kariery. W latach sześćdziesiątych XVII wieku miał dość pracy, by zająć sześciu asystentów. Uzyskał wiele zleceń na ołtarze w kościołach we Flandrii i Brabancji , a także na portrety oraz obrazy alegoryczne i mitologiczne od mecenasów zarówno w południowych Niderlandach , jak iw Republice Holenderskiej . Dzięki międzynarodowym koneksjom swojego teścia, który prowadził duży biznes importowo-eksportowy w Antwerpii z biurami w głównych portach i miastach Europy, mógł sprzedawać swoje obrazy międzynarodowej klienteli i otrzymywać zamówienia na ołtarze w Wiedniu i Chorwacji , a także dla katedry w Kolonii .

Porcjunkula

Thijs cieszył się patronatem królewskim. Od 1647 roku został malarzem portretowym i projektantem gobelinów dla arcyksięcia Leopolda Wilhelma z Austrii , ówczesnego gubernatora południowych Niderlandów , jednocześnie przyjmując zlecenia od rywalizującego Domu Orańskiego w Hadze . Współpracował przy dekoracjach w Huis Honselaarsdijk , pałacu Fryderyka Henryka, księcia Orańskiego niedaleko Hagi (obecnie zaginiony).

Thijs poślubił Constantię van der Beken 19 marca 1648 r. Para miała sześć córek i czterech synów. Jego syn Pieter Pauwel Thijs (1652-1679) poszedł w jego ślady jako artysta, ale zmarł młodo. Po śmierci pierwszej żony ożenił się 2 lipca 1670 z Anną Bruydegom.

Thijs odegrał ważną rolę w życiu kulturalnym Antwerpii. Pełnił funkcję diakona i skarbnika Cechu Św. Łukasza w Antwerpii i był motorem dalszego rozwoju Izby Retorycznej Violieren Cechu. Udało mu się namówić miejscowego dramatopisarza Willema Ogiera do napisania kilku utworów dla teatru.

Thijs szkolił swojego syna Pietera Pauwela i był nauczycielem Jana Fransicusa Lauwereyssensa.

Praca

Ogólny

Pieter Thijs tworzył kompozycje alegoryczne i mitologiczne dla dworów południowych Niderlandów i Republiki Niderlandzkiej oraz miejscowych kościołów i klasztorów. Był również poszukiwany jako portrecista przez dwór i miejscową burżuazję.

Czas i trzy losy

W przeszłości jego reputacja ucierpiała z powodu błędnego przypisania jego pracy. Ponieważ jego styl był zbliżony do stylu van Dycka i zwolenników van Dycka, prace Thijsa często przypisywano van Dyckowi i artystom pracującym w idiomie van Dycka, takim jak Thomas Willeboirts Bosschaert , Jan Boeckhorst i Erasmus Quellinus the Younger . Wraz z ponownym odkryciem artysty, prace zostały ponownie przypisane Pieterowi Thijsowi. Ponieważ style Thomasa Willeboirtsa Bosschaerta i Thijsa są bardzo zbliżone, nadal nie ma zgody co do przypisania niektórych dzieł któremukolwiek z artystów. Główną cechą wyróżniającą style obu artystów jest to, że prace Willeboirtsa Bosschaertsa wykorzystują luźniejszy pędzel i ukazują charakterystyczne człowieczeństwo i zmysłowość postaci, zwłaszcza postaci kobiecych. Z kolei Thijs nałożył farbę ciaśniej i grubiej, a jego postacie wyrażają emocje z większą przyzwoitością i powściągliwą teatralnością.

Wpływ van Dycka na styl Thijsa wynika z jego bezpośredniej współpracy z van Dyckiem. Inne możliwe wpływy to dzieła nieco starszych malarzy, takich jak Thomas Willeboirts Bosschaert i Gonzales Coques , którzy byli zarówno wczesnymi naśladowcami van Dycka, jak i poprzednikami Thijsa na dworach Brukseli i Hagi. Bywalcy tych kortów preferowali wyrafinowany dworski styl van Dycka.

Okazał się malarzem eklektycznym, który nie dążył do oryginalności, ale adaptował i pożyczał style innych artystów tam, gdzie jego zdaniem wymagało tego zamówienie.

Portrety

Portret jałmużnika z żoną i dziećmi jako alegoria miłosierdzia

Pieter Thijs był poszukiwanym portrecistą. Zyskał w szczególności reputację dużych portretów rodzinnych, gatunku spopularyzowanego przez jego nauczyciela Anthony'ego van Dycka.

Jego portrety podążały za stylem van Dycka w wymowie dłoni i drobiazgowym wykonaniu refleksów na połyskującej tkaninie. Choć popularny malarz portretowy, wczesny flamandzki biograf Cornelis de Bie stwierdził, że jego podobizny były krytykowane za to, że nie były podobne do ich poddanych.

Reprezentatywnym obrazem portretowym Thijsa jest Portret Philipsa van de Werve i jego żony (ok. 1661, wystawiony na aukcję w Sotheby's w dniu 7 lipca 2005 r., Londyn, część 10). Jego kompozycja przypomina duże portrety grup rodzinnych van Dycka namalowane w jego późnym okresie angielskim, które Thijs widziałby, gdy był uczniem van Dycka. Postacie na portrecie grupowym również ściśle przylegają do typu van Dyckian, zwłaszcza dwójka dzieci.

Prace religijne

Na jego twórczość religijną wpływ miał także styl van Dycka. Jego obrazy na temat zejścia z krzyża są zgodne z kompozycją i paletą Rubensa, który stworzył kilka wpływowych obrazów na ten temat.

Ofiara Izaaka

W jego obrazach historycznych widoczne są także wpływy wchodzącego wówczas w modę francuskiego klasycyzmu. W pracach tych zwracał szczególną uwagę na urodę i dopracowane wykończenie. Zapożyczał także od włoskich mistrzów Cinquecento, takich jak Tycjan i Veronese .

W tym dojrzałym okresie, począwszy od lat 60. XVII wieku, Pieter Thijs opierał się zwykle na piramidalnych, symetrycznych kompozycjach i malował swoje kobiece postacie udrapowane w tuniki przewiązane w talii i ubrane w szaty z fałdami w kształcie litery V.

Współpraca

Jak to było w XVII-wiecznej Antwerpii, często współpracował z innymi artystami, którzy byli malarzami-specjalistami. Dodał figury do kompozycji różnych antwerpskich specjalistów od zwierząt . Przykładami są Huntsman with His Dogs and Game ( Cummer Museum of Art and Gardens ) we współpracy z Pieterem Boelem oraz Atalanta i Meleager Polowanie na kalidońskiego dzika ( John and Mable Ringling Museum of Art ) we współpracy z Janem Fytem . Pieter Boel prawdopodobnie malował także martwą naturę i papugę w Thijs' Portret Philipsa van de Werve i jego żony .

Atalanta i Meleager polują na kalidońskiego dzika

Thijs współpracował z malarzami kwiatów przy tzw. „obrazach girlandowych”. Malowidła girlandowe to rodzaj martwej natury wymyślonej w Antwerpii, której najwcześniejszym wykonawcą był Jan Brueghel Starszy . Obrazy te zazwyczaj przedstawiają girlandę z kwiatów wokół dewocyjnego obrazu lub portretu. Obrazy wianków były zwykle wynikiem współpracy martwej natury z malarzem figur. Przykładem jest kompozycja Leopold Austriacki w girlandzie z kwiatów (wystawiona na aukcję w Sotheby's w Londynie 5 grudnia 2006 r., partia nr 412), w której portret arcyksięcia Leopolda Wilhelma Austrii został namalowany przez Thijsa, a kwiatową girlandę wykonała nieznana ręka.

W latach pięćdziesiątych XVII wieku Pieter Thijs współpracował z Thomasem Willeboirtsem Bosschaertem, Janem Brueghelem Młodszym i Adriaenem van Utrechtem nad kreskówkami do dwóch serii gobelinów dla arcyksięcia Leopolda Wilhelma, zatytułowanych Dzień i noc oraz Miesiące . Karykatury zostały namalowane według projektów Jana van den Hoecke i utkane przez brukselskie warsztaty gobelinowe. Niektóre karykatury, takie jak Diana, alegoria nocy, znajdują się w zbiorach Kunsthistorisches Museum .

Dalsza lektura

•   Vlieghe, Hans (1998). Flamandzka sztuka i architektura, 1585-1700 . Historia sztuki Pelikan. New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-07038-1

Linki zewnętrzne

• Media związane z Pieterem Thijsem w Wikimedia Commons