Placówka (film 1959)
| Placówka | |
|---|---|
| Scenariusz | Johna Camerona |
| W reżyserii | Krzysztof Muir |
| Kraj pochodzenia | Australia |
| Oryginalny język | język angielski |
| Produkcja | |
| Firma produkcyjna | ABC |
| Dystrybutor | ABC |
| Uwolnienie | |
| Oryginalne wydanie |
18 listopada 1959 (Melbourne) (na żywo) grudzień 1959 (Sydney) (nagrywanie) 15 grudnia 1959 (Brisbane) |
Outpost to australijska sztuka telewizyjna z 1959 roku o australijskich żołnierzach na Nowej Gwinei podczas drugiej wojny światowej. Został napisany dla telewizji przez Johna Camerona.
Była to jedna z najbardziej cenionych wczesnych sztuk telewizyjnych napisanych w Australii.
Działka
We wrześniu 1943 roku, podczas drugiej wojny światowej, czterech australijskich żołnierzy utknęło w odizolowanej placówce wojskowej na Nowej Gwinei, czekając na atak na Bunę. Żołnierze to sierżant „Happy” Adams, sygnalista „Tiger” Lyons i kapral „Mitch” Mitchell. Napięcie pojawia się, gdy przybywa McCudden, arogancki podoficer z sił powietrznych, przynosząc pocztę dla Happy'ego.
McCudden zostaje zamordowany, a żołnierze boją się japońskiego ataku.
Mitch czyta w gazecie, że żona Happy'ego zmarła w Brisbane. Happy ujawnia, że jego żona miała romans z innym mężczyzną, a kiedy krewni dowiedzieli się i zagrozili, że napiszą do Happy, popełniła samobójstwo. Mężczyźni odkrywają zdjęcia dziewczyn McCuddena, w tym żony Happy'ego.
Rzucać
- Syd Conabere jako sygnalizator „Tiger” Lyons
- Keith Eden jako sierżant „Happy” Adams
- Paul Karo jako sierżant lotniczy Steve'a McCuddena
- Dennis Miller jako kapral „Mitch” Mitchell
- John Morgan jako sygnalizator „Baron” Peterswald
Produkcja
John Cameron był sierżantem w Australian Army Signal Corps podczas drugiej wojny światowej. Służył na Nowej Gwinei w Wanagila, gdzie przygotowywano tajne lądowisko w ramach przygotowań do ataku na okupowaną przez Japończyków Bunę , oddaloną o 40 mil.
Cameron pracował jako kierownik obiektów w ABC w Melbourne w ABC. Z teatrem związany był od czasów studiów i powiedział, że ma w głowie tę historię od wielu lat, ale skłonił go do napisania jej, gdy usłyszał o niedoborze scenariuszy telewizyjnych i postanowił napisać własny. Zajęło mu to osiem weekendów w czerwcu i lipcu i przesłał go pod pseudonimem „John Alexander”. Tożsamość pisarza zaskoczyła ABC.
Produkcja była wykonywana „na żywo” w studiu w Melbourne, z wyjątkiem sekwencji w dżungli, która została wcześniej nagrana. Był to pierwszy występ telewizyjny Dennisa Millera. Reżyserem był Chris Muir, nakręcił go tuż przed filmowaniem Alberta Herringa dla ABC. Muir powiedział, że podoba mu się „ekonomia dialogu i rosnące napięcie” w sztuce.
Trawa Kunai została zaimportowana do wykorzystania w programie. Banany kupowano zwłaszcza w Queensland. Armia australijska dostarczyła broń palną, w tym pistolety Owen, pistolety Tommy i karabiny
Przyjęcie
Sydney Morning Herald powiedział:
Autor nie robi nic lepszego niż zwykły użytek ze sprytnego pomysłu… dramatopisarzowi i zabawie mogły pomóc sprytne wskazówki dotyczące ogólnego złego samopoczucia, pełzającego strachu i egzaltacji walki w dżungli od producenta Christophera Muira, którego wyobraźnia nigdy nie wznosiła się ponad schludną rutynę . Obsada zagrała godnie, potężna lub bogata gra, w większości wykluczona przez płaską, codzienną pospolitość dialogów ... Portret Paula Karo ... był zbyt przesadzony, aby był przekonujący, ale było wiele przekonania w grze młodych i intensywnego Denisa Millera oraz wystarczającego przekonania do pracy jego bardziej doświadczonych współgraczy.
Cameron napisał sztuki telewizyjne The Teeth of the Wind (1962), Inaczej zaręczony (1965) i The Quiet Season (1965).
ekranizacja w USA
Sztuka została zakupiona do wyświetlania w Stanach Zjednoczonych przez CBS w 1961 roku wraz z inną australijską sztuką, The Scent of Fear . Oba dramaty zostały wyemitowane 18 czerwca 1961 roku na kilku kluczowych rynkach, w tym w Nowym Jorku, Los Angeles, Filadelfii, Chicago i St Louis.
The New York Times napisał, że „niestety pan Cameron przesłał telegraficznie swoją rezolucję na początku dramatu, a także poważnie przeciążył element przypadku. Ale ustawienia i reżyseria były pierwszorzędne”.