Podpis (dziennik typograficzny)

Signature: A Quadrimestrial of Typography and the Graphic Arts był brytyjskim magazynem poświęconym typografii i grafice. Opublikowany i zredagowany przez Olivera Simona, był dotowany i wydrukowany przez Curwen Press , której Simon był dyrektorem. Ukazał się w piętnastu tomach od 1935 do 1940 i osiemnastu tomach od 1946 do 1954 jako nowa seria.

Jako magazyn typograficzny

Signature był historycznie uważany przede wszystkim za magazyn typograficzny, biorąc pod uwagę obietnicę Simona w oryginalnym prospekcie emisyjnym, że będzie informował czytelników o głównych bieżących wydarzeniach typograficznych. Został on również ujęty w nawias z innymi międzywojennymi periodykami typograficznymi, The Fleuron i Typography , jako temat książki Granta Shipcotta, która koncentruje się na aspektach typograficznych. Shipcott pochwalił jakość projektu i produkcji, jednocześnie zarzucając Signature , że koncentruje się raczej na historii niż współczesności.

Forum dla grafików

Jednak wyraźna sympatia Simona do sztuki współczesnej oznaczała, że ​​obok esejów wiodących pisarzy zajmujących się typografią i sztuką książki, takich jak Beatrice Warde (używająca pseudonimu Paul Beaujon) i Stanley Morison , Signature zawierało również wczesne oryginalne prace graficzne i pisma na temat ich sztuki zarówno przez Grahama Sutherlanda, jak i Johna Pipera . Historyk sztuki Andrew Causey zauważył, że „żadne czasopismo nie może bardziej twierdzić, że pobudziło gust, który stał się neoromantyzmem”, termin ten odnosi się do pomysłowego i często dość abstrakcyjnego malarstwa pejzażowego Paula Nasha, Grahama Sutherlanda, Johna Pipera , i inni pod koniec lat trzydziestych i czterdziestych XX wieku. Simon był przyjacielem i wczesnym patronem zarówno Sutherlanda, jak i Piper, a także przyjacielem Paula Nasha od 1919 roku.

Praca litograficzna Sutherlanda, którą Simon zamówił na okładkę Curwen Press Newsletter w 1936 r., Jest szeroką adaptacją projektu jego obrazu Mobile Mask pokazanego na Międzynarodowej Wystawie Surrealizmu w Burlington Galleries w Londynie w czerwcu i lipcu 1936 r. Simon zauważył, że to „ wywołał wówczas pewną wrogość zarówno wewnątrz, jak i na zewnątrz prasy”. Od Edwarda Bawdena zwrócił się „gratulacje nowego biuletynu i pierwszego pojawienia się surrealizmu w dziedzinie komercyjnej”. W 1937 Sutherland reklamował cynkowe płyty litograficzne podpisu i jego projekt menu na 56. kolację w klubie Double Crown, odtworzony w numerze piątym, oba wykorzystują elementy surrealizmu. Strona tytułowa numeru dziewiątego z lipca 1938 r. Była akwafortą i akwatintą autorstwa Sutherlanda zatytułowana Clegyr Boia . Było to pierwsze użycie akwatinty z akwafortą przez Sutherlanda iw jego nowym stylu, zupełnie inne niż jego wcześniejsze akwaforty.

Opublikowane numery

Wydanie piąte, marzec 1937, zawierało trzy autolitografie autorstwa Erica Raviliousa . Były to jego drugie, trzecie i czwarte opublikowane litografie i były to wczesne projekty jego książki High Street .

Wydanie szóste, lipiec 1937, zawierało pierwszą opublikowaną litografię autorstwa Johna Pipera. Praca Invention in Colour jest jedną z zaledwie dwóch abstrakcyjnych litografii wykonanych przez Piper. Do numeru trzynastego, maj 1939, Piper dostarczył auto-litografię zatytułowaną Cheltenham , temat architektoniczny bardziej w stylu, z którym byłby kojarzony.

Wiele artykułów Signature było pierwszymi autorytatywnymi esejami na dany temat, na przykład na temat książek opublikowanych przez Ambroise'a Vollarda , oraz pierwszej ręcznej listy książek ilustrowanych przez Picassa , którą sam artysta poprawił. Prześwitował rosnący wpływ Williama Blake'a przed II wojną światową na wielu artystów. Wydobywanie i rehabilitacja artystycznej reputacji artystów znanych i cenionych dzisiaj, takich jak Samuel Palmer i Henry Fuseli, rozpoczęło się w Signature i mówi się, że wyróżniają się jako „momenty, w których można dostrzec zmianę kierunku w sztuce”. Eseje i/lub dzieła artystów takich jak Edward Ardizzone , Edward Bawden, Barnett Freedman , Lynton Lamb , Enid Marx i Paul Nash również pojawiały się regularnie.

Signature było drugim czasopismem Simona po The Fleuron , które redagował wraz ze Stanleyem Morisonem. Jest to jeden z serii brytyjskich magazynów typograficznych, w tym The Fleuron (1923–1930), The Monotype Recorder , Typography (1936–1939), Alphabet and Image (1946–1952), Typographica (1949–1967), Motif (1958– 1967), Baseline (1979 – obecnie), Matrix (1981 – obecnie) i Eye (1990 – obecnie).