Podróżnicy z Peintres

Termin „peintres voyageurs” to niedawne określenie (1993) nadane przez niektórych historyków sztuki dużej i zróżnicowanej grupie wędrownych francuskich artystów - którzy w wielu przypadkach spędzali więcej czasu podróżując po koloniach francuskich i na Dalekim Wschodzie niż mieszkając we Francji - od końca XIX wieku do wybuchu II wojny światowej i następującego po niej końca epoki kolonialnej.

Termin „peintres voyageurs” wywodzi się w większości przypadków z użycia tego terminu przez fr: Lynne Thornton , angielskiego historyka piszącego po francusku. Termin ten pojawił się przed pracami Thorntona, ale bez pojęcia „ruchu” o jakimkolwiek znaczeniu artystycznym lub społecznym – ani stosunku tych malarzy do polityki kulturalnej Francji w jej koloniach. Thornton szacuje liczbę tych „podróżujących malarzy” na 2000 w latach 1890-1940:

Od lat 90. XIX wieku do 1940 r. Około dwóch tysięcy francuskich malarzy podróżowało za granicę, głównie we francuskich posiadłościach od Indii Zachodnich i wysp Pacyfiku po północną i środkową Afrykę oraz Indochiny.

Malarze ci byli często związani z Société des Peintres Orientalistes Français (założonym w 1893 r.), choć nie wszyscy z nich wyznawali orientalizm , a później z działalnością Société Coloniale des Artistes Français (1908-1970). Niektórzy z tych malarzy robili karierę, walcząc o stypendium za stypendium - zaczynając od konwencjonalnego i najbardziej pożądanego Prix de Rome , do wielu drugorzędnych możliwości, takich jak stypendia dla Casa de Velazquez w Madrycie , Villa Abd-el-Tif w Algierze oraz różne stypendia kolonialne - Prix de Guadeloupe, Prix de l'Indochine , które obejmowały rok nauczania w EBAI w Hanoi oraz wiele różnych stypendiów dla licznych francuskich kolonii w Afryce. Z każdym stypendium zapewniającym roczne lub dwuletnie podróże i rezydencje w różnych francuskich szkołach i instytucjach kolonialnych, ci artyści mogli podróżować po świecie malarstwa. Dwa Sociétés i inne galerie również zapewniały salonom i wystawom wiele okazji do wystawiania i sprzedawania prac artystów odesłanych do Francji.

Chociaż niektóre źródła mówią o „szkołach” „podróżników peintres”, tych malarzy i rzeźbiarzy łączyła jedynie nieunikniona „egzotyczna” tematyka ich miejsc docelowych – Afryka Północna, Indochiny, Antyle – a nie żaden szczególny etos artystyczny, więc nie można ich nazwać „szkołą” w normalnym tego słowa znaczeniu, nawet jeśli ci, którzy zdobyli nagrody i stypendia, raczej nie byli awangardowcami, a niektórzy byli głęboko konserwatywni . Thornton zauważa: „Podczas gdy większość z tych orientalistów przyjęła bardziej nowoczesny sposób malowania, niektórzy – zwłaszcza Ludwig Deutsch , Rudolf Ernst i Etienne Dinet - kontynuowany w tradycji akademickiej przez całe lata dwudzieste.” Otwarte jest pytanie, w jakim stopniu wędrowni francuscy malarze i fotografowie początku XX wieku naprawdę sympatyzowali z lokalnymi kulturami, jak argumentowała w szczególności Lynne Thornton, lub po prostu byli zafascynowani egzotycznymi scenami i kolorami, jak wcześniejszy orientalizm.