Pomnik konny Bartolomeo Colleoniego

Posąg dzisiaj.

XIX-wieczne zdjęcie posągu.

Posąg konny Bartolomeo Colleoniego to renesansowa rzeźba w Campo Santi Giovanni e Paolo w Wenecji , Włochy , autorstwa Andrei del Verrocchio w latach 1480–1488 . Przedstawiając kondotiera Bartolomeo Colleoniego (który służył przez długi czas w Republice Weneckiej ), ma wysokość 395 cm bez cokołu. Jest to drugi co do wielkości pomnik konny włoskiego renesansu, po konnym pomniku Gattamelaty Donatella (1453).

Historia

W 1475 Condottiero Colleoni , były kapitan generalny Republiki Weneckiej , zmarł i zgodnie z wolą pozostawił znaczną część swojego majątku Republice pod warunkiem, że jego pomnik zostanie zamówiony i ustawiony na Piazza San Marco . W 1479 r. Republika ogłosiła, że ​​​​zaakceptuje spuściznę, ale (ponieważ posągi nie były dozwolone na Piazza) posąg zostanie umieszczony na otwartej przestrzeni przed Scuola of San Marco. Zorganizowano konkurs, który miał wyłonić rzeźbiarza. O kontrakt ubiegało się trzech rzeźbiarzy: Verrocchio z Florencji, Alessandro Leopardi z Wenecji i Bartolomeo Vellano z Padwy. Verrocchio wykonał model swojej proponowanej rzeźby z drewna i czarnej skóry, podczas gdy inni wykonali modele z wosku i terakoty. Trzy modele zostały wystawione w Wenecji w 1483 roku, a zamówienie zostało przyznane Verrocchio. Następnie otworzył warsztat w Wenecji i wykonał ostateczny model woskowy, który był gotowy do odlania z brązu , ale zmarł w 1488 roku, zanim to zostało zrobione.

Poprosił, aby wykończenie posągu powierzono jego uczniowi Lorenzo di Credi , który wówczas kierował jego warsztatem we Florencji, ale państwo weneckie zleciło to po znacznej zwłoce Alessandro Leopardiemu . W 1496 roku posąg został wzniesiony na cokole wykonanym przez Leopardiego w Campo SS. Giovanni e Paolo, gdzie stoi do dziś.

Opis

Inna perspektywa

Verrocchio oparł rzeźbę na posągu Gattamelaty Donatella, a także na starożytnym posągu Marka Aureliusza w Rzymie , Koniach św. Marka w Wenecji, Regisole (dzieło późnoantyczne w Pawii , obecnie zaginione) oraz freski z Pomnik grobowy Sir Johna Hawkwooda autorstwa Paolo Uccello i Pomnik jeździecki Niccolò da Tolentino autorstwa Andrei del Castagno .

Główny problem, z jakim musiał się zmierzyć, dotyczył statyki: przedstawienie konia w ruchu, z podniesioną nogą, mogło powodować problemy ze stabilnością ze względu na nadmierny ciężar brązu, wsparty tylko na trzech stosunkowo cienkich nogach. Donatello w swoim pomniku w Padwie częściowo rozwiązał ten problem, kładąc podniesioną nogę na kuli. Verrocchio jako pierwszy rozwiązał problem polegający na podtrzymywaniu konia na trzech nogach.

Chociaż nie został umieszczony tam, gdzie zamierzał Colleoni, historyk sztuki Passavent podkreślił, jak dobrze wygląda w swoim rzeczywistym położeniu, pisząc, że „wspaniałe poczucie ruchu na tej figurze jest pokazane z niezwykłą zaletą w jej obecnym ustawieniu” i że jako rzeźba, „daleko przewyższa wszystko, do czego stulecie aspirowało lub uważało to za możliwe”. Zwraca uwagę, że zarówno człowiek, jak i koń są równie dobrzy i razem stanowią nierozłączne części rzeźby.

Jest mało prawdopodobne, aby Verrocchio kiedykolwiek widział Colleoniego, a posąg nie jest portretem mężczyzny, ale ideą silnego i bezwzględnego dowódcy wojskowego „pękającego tytaniczną mocą i energią”. Kontrastuje to z pomnikiem Donatello w Padwie kondotiera znanego jako Gattamelata z jego „aurą spokojnego rozkazu”, a cały wysiłek Verrocchio „został poświęcony oddaniu ruchu oraz poczucia napięcia i energii”.

Kopie

Pomnik Bartolomeo Colleoniego na Placu Lotników w Szczecinie .

W 1909 r. wykonano elektrotypową kopię posągu do kolekcji rzeźb odlewanych i kopiowanych, która miała stać się Muzeum Narodowym w Szczecinie . Kopia ta została przeniesiona do Warszawy w 1948 roku, gdzie ostatecznie została zainstalowana przed ASP jako inspiracja dla studentów. W 1992 r. Miasto Szczecin wystąpiło o zwrot kopii, która została udzielona w 2001 r., aw 2002 r. została zainstalowana na szczecińskim Placu Lotników i odsłonięta przez Prezydenta Szczecina i potomka Colleoniego, adwokata Guardo Colleoniego. Warunkiem zwrotu kopii do Szczecina było wykonanie kopii tej kopii na zewnątrz Akademii Sztuk Pięknych w Warszawie, gdzie do dziś stoi brązowa kopia elektrotypu.

Kolejna kopia pomnika stoi w Montevideo w Urugwaju , przed Szkołą Architektury Uniwersytetu Republiki .

Źródła

•   Zuffi, Stefano (2007). Grande Atlante del Rinascimento . Mediolan: Electa. ISBN 978-88-370-4898-3 .
• Passavant, Gunter (1969). Verrochio Rzeźby Obrazy i rysunki . Londyn: Phaidon.
• Papież-Hennessy, John (1958). Rzeźba włoskiego renesansu . Londyn.