Poniedziałek lub wtorek (film)
| poniedziałek lub wtorek | |
|---|---|
| W reżyserii | Watrosław Mimica |
| Scenariusz |
Vatroslav Mimica Fedor Vidas |
| W roli głównej |
Slobodan Dimitrijević Pavle Vuisić Gizela Huml Jagoda Kaloper Sergio Mimica-Gezzan Fabijan Šovagović Rudolf Kukić Renata Freiskorn Olivera Vučo |
| Kinematografia | Tomisław Pinter |
| Edytowany przez | Katja Majer |
| Muzyka stworzona przez | Miljenko Prohaska |
Firma produkcyjna |
|
Data wydania |
|
Czas działania |
84 minuty |
| Kraj | Jugosławia |
| Język | serbsko-chorwacki |
Poniedziałek lub wtorek ( serbsko-chorwacki : Ponedjeljak ili utorak ) to jugosłowiański dramat z 1966 roku wyreżyserowany przez Vatroslava Mimicę z udziałem Slobodana Dimitrijevicia .
Działka
Film śledzi dzień z życia rozwiedzionego zagrzebskiego dziennikarza Marko Požgaja (w tej roli Dimitrijević), przeciętnego współczesnego intelektualisty, który zajmuje się swoimi codziennymi sprawami. Przyziemne sceny z dnia Požgaja przeplatają się z retrospekcjami i fantastycznymi obrazami odzwierciedlającymi jego życie wewnętrzne. Należą do nich jego wspomnienia z dzieciństwa, jego uczucia dotyczące teraźniejszości i przeszłości, w tym wspomnienia z pierwszego małżeństwa, jego obecnej dziewczyny Rajki ( Jagoda Kaloper ) i jego ojca zabitego podczas II wojny światowej ( Pavle Vuisić ), a także jego fantazje i nadzieje o przyszłości.
Motywy
Tytuł filmu to słynny cytat z pracy Virginii Woolf Modern Fiction z 1919 roku (i tytuł jej zbioru opowiadań z 1921 roku ), w którym opisała swoje podejście do pisania:
„Zbadaj przez chwilę zwykły umysł w zwykły dzień. Umysł otrzymuje niezliczone wrażenia – trywialne, fantastyczne, ulotne lub wyryte z ostrością stali. Nadchodzą one ze wszystkich stron, nieustanny deszcz niezliczonych atomów; spadają, gdy kształtują się w życiu poniedziałku lub wtorku”.
Film jest dziś uważany za logiczną kontynuację dorobku Mimiki, ponieważ powiela koncepcję strumienia świadomości, którą można było zobaczyć wcześniej w jego uznanym przez krytyków filmie Prometeusz z wyspy z 1964 roku . Struktura wizualna filmu (oparta na kolażu scen rozgrywających się w przeszłości i teraźniejszości przemieszanych z fantastycznymi obrazami, na które wskazują zmiany jakości i kolorystyki obrazu) oraz wątek współczesnej alienacji społecznej (po części wynikający z traumy wojny światowej II ) nakłaniali krytyków do dokonywania porównań z jego filmem animowanym Inspektor powraca! ( Inspektor se vratio kući , 1957) i zostały nazwane „znakami towarowymi całego dorobku Mimiki”.
Przyjęcie
Andrew James Horton, piszący dla czasopisma filmowego Kinoeye , napisał w 2001 roku:
„Niektóre urządzenia wydają się teraz nieco przestarzałe. Zmiany w jakości obrazu i kolorze są prawdopodobnie mniej ekscytujące niż wtedy, a przeplatanie materiałów dokumentalnych z obozów koncentracyjnych, szczególnie teraz, ma nieco ciężki i „oczywisty” charakter. Ale film wciąż emanuje urokiem tego, jak musiała wyglądać Nowa Fala , kiedy po raz pierwszy pojawiła się jako trend, z jej koncentracją na zwykłych ludziach i uroczo obserwowanych scenach ulicznych. I to sprawia, że film jest ujmujący. usuniętego chłodu, który formalne eksperymenty mogą wnieść do filmu jako niefortunny produkt uboczny”.
Film zdobył nagrody Złotej Areny dla najlepszego filmu i najlepszego reżysera na Festiwalu Filmowym w Puli w 1966 roku , narodowym jugosłowiańskim festiwalu nagród filmowych. Ponadto Tomislav Pinter zdobył swoją trzecią nagrodę za najlepsze zdjęcia za pracę w poniedziałek lub wtorek oraz Rondo (reż. Zvonimir Berković ).